康乾時期琺瑯彩瓷的演變及其原因

王凱

摘 要：形成于康熙時期的琺瑯彩瓷不僅是中國古代陶瓷的重要組成部分，而且因其精美的制作手法和絢麗多彩的藝術風格而在世界陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。經過雍正、乾隆兩朝的發展，琺瑯彩瓷在演變中吸收了不同時代的藝術風格，展現出了其獨特的藝術魅力。以琺瑯彩瓷為切入點，通過對其胎釉、造型、繪畫紋飾、制作技藝及風格的演變進行研究，探討其變化發展的客觀因素，從而豐富對清代宮廷琺瑯彩瓷器研究。

關鍵詞：康乾時期；琺瑯彩瓷；演變

一、康乾時期琺瑯彩瓷的演變

盡管琺瑯器在宋元時期就已出現，但是以傳統的陶瓷工藝為基礎的瓷胎畫琺瑯器卻在清朝康熙時期才出現。以景泰藍（銅胎畫琺瑯）為原型制作的琺瑯彩瓷歷經了康熙、雍正、乾隆三朝的發展，制作技藝逐漸成熟，所燒制的琺瑯彩瓷除技藝精湛、絢爛多彩外，還具有其獨特的時代特征。

（一）康熙時期：這一時期是琺瑯彩瓷形成階段，而推動琺瑯彩瓷出現的要歸功于一個歐洲傳教士——朗世寧。朗世寧為了獲得清王室支持而帶來了歐洲琺瑯器獻給康熙，結果琺瑯器深受康熙皇帝的喜愛，由此而開展了中國瓷胎琺瑯器的研發，并于康熙晚年燒制成熟。康熙時期的琺瑯彩瓷無論從琺瑯色彩、紋飾以及款式方面都模仿技術成熟的銅胎畫琺瑯的原有因素。由于瓷胎琺瑯技術處于摸索階段，因此琺瑯彩瓷在制作工藝上顯得較為粗糙，器形較小，類型單一，器物也只是一些較易燒造的日用瓷器。琺瑯料還需從歐洲進口，因而數量較為稀少，現存也僅幾十件。從瓷胎來看，選用景德鎮燒制白色素瓷胎，這種素胎是為了完成畫琺瑯工藝而燒制出的。從繪畫裝飾來看，通體裝飾是區別于其他瓷器的重要因素之一。這一時期多采用滿涂的方式，是中國傳統制瓷技藝融匯西洋畫手法的一次突破。瓷胎繪畫多以花卉主題出現，其中芍藥、牡丹、月季等花卉圖案更占據重要地位。從款式方面看，“康熙御制”奠定了其獨特地位。總體來說，康熙時期琺瑯彩瓷正處于形成時期，技術尚不成熟，還未脫離銅胎畫琺瑯的模式，但是以花卉為體裁的康熙琺瑯彩仍然具有雍容華貴的時代特色。

（二）雍正時期：是琺瑯彩瓷的興盛時期，無論從質量還是數量上都遠勝于前代。在胎釉方面，選用內外均勻釉質的景德鎮細白瓷，這種細白瓷能夠使琺瑯彩瓷色彩更加透亮，提升瓷器的通透感，具有器型輕薄、胎釉細膩的特點。在琺瑯料上，開始使用清宮造辦處的琺瑯料。在器物造型方面進一步發展，形制豐富，有碗、盤、碟、方盒、茶壺，并出現了茶具和酒具，但是仍然以生活日用品為主。在燒制技術方面，多采用一次制成法，消除多次上色，反復燒制的弊端。在繪畫紋飾方面，繼承了前代花卉題材，還增添了詩文、圖章以及山水花鳥等，從而成為一種集詩畫印的新型琺瑯彩瓷。總體來講，雍正時期的琺瑯彩瓷無論是從燒制技術、繪畫紋飾方面與前代相比都有長足的發展，因其近乎完美的瓷器質量和中國傳統書畫印的繪畫風格而聞名。

（三）乾隆時期：琺瑯彩瓷發展的鼎盛時期，不僅在繪畫紋飾技藝方面承襲前代，而且還表現出其時代風格。中外交流的不斷加深，以及西方繪畫技藝的影響都淋漓盡致的展現在琺瑯彩瓷的方方面面。在胎釉方面依然沿用景德鎮細白瓷，但是內外胎填涂綠石釉的方式使其具有獨特的時代風格。在紋飾藝術上，乾隆一改雍正時期的清新淡雅，以濃墨重彩來奠定這一時期的總體特征。紋飾上總體分為兩個系統，一個是繼承前代雍正時期集詩書畫印的繪畫風格，并在原有繪畫體裁的基礎上增添了人物、傳統建筑等體裁，豐富了中國傳統的紋飾內容。另一個是吸收西洋畫的繪制技法，著重繪制歐洲異域建筑和人物，來滿足統治者對歐洲風土人情的了解。在器物及功能方面來看，器形更加豐富，更加復雜，具體有蒜頭瓶、葫蘆瓶等。這一時期不僅僅局限于日常生活用具，也出現了具有鑒賞價值的琺瑯器，如乾隆琺瑯彩西洋人物紋瓶等。在款式方面來講，這一時期的款式樣式十分豐富，主要有以楷體或者是仿宋體印制而成的“乾隆年制”和“大清乾隆年制”款。乾隆后期雖然琺瑯彩瓷開始走向衰落，但是以其精美的繪畫、款式、紋飾等，仍然使琺瑯彩瓷在陶瓷史上具有重要的地位。

二、康乾時期琺瑯彩瓷演變的原因

康乾時期琺瑯彩瓷經歷了由形成到成熟的發展歷程，縱觀其發展，總有其發展的因素，無論是主觀還是客觀，都促進了琺瑯彩瓷工藝的發展。通過對其發展歷程的研究得出以下原因。

（一）統治者對琺瑯彩瓷的關注和支持，促使琺瑯彩瓷技術的成熟。

康熙、雍正、乾隆皇帝都對琺瑯彩瓷表現出了極大的興趣。康熙二十七年研究燒制瓷胎琺瑯器，最終于三十二年后形成了成熟的制作技藝。統治者征調各地能工巧匠來御器廠和造辦處，共同研制琺瑯彩瓷的燒造技術。同時命令各地瓷窯提供精美陶胚供造辦處燒制，將在景德鎮燒制好的瓷胎運送到京城的燒造辦再進行二次燒造，這樣才能燒制出合格的琺瑯彩瓷。統治者為了推動琺瑯彩瓷的發展，花費了大量的人力物力和財力，才使琺瑯彩瓷技術迅速成熟。

（二）中西方文化交流推動了琺瑯彩瓷技術的成熟，豐富了琺瑯彩瓷的藝術手法。

康熙時期廢除海禁政策之后，許多歐洲人來到中國，他們不僅帶來了精美的琺瑯器，而且也帶來了西方繪畫技法，一定程度上影響了中國傳統瓷器的裝飾繪畫技法。以郎世寧為代表的歐洲人來到中國，他們不僅向統治者宣揚西方基督教和歐洲風土人情，而且在康熙皇帝加緊研制琺瑯彩瓷之時加入其中。他們不僅熟悉了銅胎琺瑯器制作的技術，而且在繪畫紋飾方面增添了西方的色彩。就這一時期出現的繪制西洋風土人情的琺瑯彩瓷也印證了這一“西學東漸”的過程。西方繪畫因素的影響不僅僅推動了琺瑯彩瓷繪畫手法的多樣化，為中國的陶瓷藝術帶來了更加豐富的題材和藝術手法。加深了中國對歐洲的了解，推動了東西方文化的交融，琺瑯彩瓷也正是中國傳統陶瓷藝術與西方古典繪畫藝術相融合的結果。

（三）景德鎮制瓷的有利條件及其成熟的細白瓷胎為琺瑯彩瓷的發展奠定了基礎。

作為中國歷史悠久且薪火相傳的瓷都，景德鎮在陶瓷制作方面有著得天獨厚的優勢。一方面，景德鎮地處于較為優越的自然地理環境之中，以高嶺土為代表的優質瓷土對景德鎮瓷胎質量起著重要作用。另一方面，景德鎮陶瓷燒制歷史久遠且規模龐大，很多瓷器工人通過家族傳承或拜師學藝的方式延續瓷器燒制技藝，從而保證了景德鎮瓷器的高質量。清代御窯廠更使景德鎮有著無可比擬的優勢，瓷器生產更加精美，燒治技術更加成熟，檢驗要求更加嚴格。因而景德鎮成為了琺瑯彩瓷瓷胚的供應產地。優質的細白瓷胎使得琺瑯彩瓷的裝飾魅力和審美價值得以充分展現，使琺瑯彩瓷藝術達到了頂峰。

縱觀琺瑯彩瓷三代的發展，雖時間短暫，存留較少。但是以其精湛的技藝和獨特的藝術手法而在陶瓷史上留下光輝的一筆。通過探析琺瑯彩瓷演變的原因，更讓我們了解到了一種瓷器變化發展的客觀因素，推動我們對琺瑯彩瓷進行更深層次的研究。

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（作者單位：臨沂大學）