淺談皮黃腔的發展及音樂貢獻

摘 要：中國文化博大精深，其中戲曲音樂文化也是中國值得驕傲的古文化之一。中國的戲曲音樂根據地方的不同，種類也各不相同。戲曲音樂的聲腔有很多，如：四大聲腔的海鹽腔、昆山腔、弋陽腔、余姚腔，還有梆子腔、皮簧腔等等。說到戲曲音樂的聲腔，就不的不說發展較為迅速的皮簧腔。

皮簧腔是一個發展相對較晚的聲腔，它是西皮和二黃相結合的產物。皮簧腔把南、北方的戲曲音樂的風格融合在一起，為我國戲曲音樂的發展做出了很大的貢獻。

關鍵詞：皮簧腔；西皮；二黃；劇種；繼續發展

一、皮黃腔的來源

皮黃腔是西黃和二皮相結合的產物。根據劉再生《中國古代音樂史簡述》書中說到，西皮來源于秦腔，清初經湖北襄陽流傳到武漢一帶，并與當地民間曲調結合演化而成，據稱湖北人稱唱詞為“皮”，故稱陜北傳來的唱調為“西皮”）。二黃則產生于江西和安徽一帶，是在弋陽腔的傳統影響下漸漸形成的。這兩種聲腔一個來自于我國的北方，一個出自我國的南方。清初時漢調的主要腔調“西皮”和徽調的主要強調“二黃”在長期的流傳演變中形成了一個完整的聲腔系統，也就是皮簧腔。由此可見，皮簧腔是一種結合了南、北音樂風格的一種戲劇唱腔。

（1）具有北方風格的皮簧腔

西皮腔又叫黃陂腔，它是戲曲的一種唱腔。西皮唱腔明朗歡快，旋律有明顯的起伏變化，表達的情緒多為活潑、奔放、富有激情。西皮的京胡定弦為6～3弦（反西皮為6～3或2～6弦）其板式有：原板、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、反西皮等等。具有明顯的北方風格。

（2）具有南方風格的二黃腔

二黃腔則于西皮有所不同。二黃的唱腔嚴穆凝重，旋律發展較平穩。二黃的京胡定弦為5～2弦，（反二黃為1～5弦）。二黃的種類又細分為反二黃、正二黃、小二黃和老二黃。二黃的板式較多，根據二黃種類的不同板式都各有各的特點，其具有明顯的南方音樂風格。

而皮簧腔將這兩種具有南、北不同風格的唱腔結合在一起，兩者進行調性和色彩的對比，這也是皮簧腔能夠迅速發展起來的原因。

二、皮簧腔的代表劇種

皮簧腔的種類非常多，在戲曲聲腔劇種中，凡是以二黃腔和西皮腔為主要唱腔的劇種，都為皮簧腔劇種系。比如：安徽的徽劇、湖北的漢劇、北京的京劇、廣東的粵劇、湖南的湘劇，還有贛劇、桂劇等等還有好多，像這樣的劇種全國不下20多種，它們都是以胡琴為主要伴奏樂器，這也是皮簧腔的一大特色。其中最具代表的幾個劇種：

（1）徽劇

徽劇，是我國安徽省最為重要的地方戲曲劇種之一。最初叫“徽調”或“二黃調”，到1949年才改名為“徽劇”。徽劇的唱腔比較優美。皮簧是它的主要聲腔。徽劇的演出形式多彩多藝，技藝高超。文戲的特點委婉細膩，武戲則以粗獷、豪放、以及高深的武藝震驚觀眾。生活小戲以濃厚的鄉村氣息、滑稽的表演、幽默的語言吸引大家。舞臺畫面具有雕塑性的造型美。1790年，乾隆八十壽辰，詔令四大徽班進京演出，驚動京城，同時推動了皮簧腔的發展。其中最具有代表性的作品：《七擒孟獲》、《八陣圖》、《八達嶺》、《英雄義》、《倒銅旗》、《白鹿血》等

（2）漢劇

漢劇是我國湖北省最有影響的劇種之一。漢劇的歷史比較悠久，最早起源于我國長江中下游地區。漢劇最初在民間有“楚調”、“楚曲”等很多叫法，直到民國時期才改名為“漢劇”。漢劇的伴奏和其他的皮簧腔劇種相比更具有自己獨特的風格，它會根據唱調的不同特點用不同的樂器。漢劇的唱調比較婉轉，語言幽默，表演純樸大方，體現了巴山一帶人們的精神。代表作品有：《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》等。

（3）京劇

京劇，是我國的“國粹”也是我國流傳最廣且影響力非常大的劇種。京劇音樂屬于板腔體，因為西皮和二黃是京劇的兩大唱腔，所以京劇又叫“皮黃”。京劇是在徽劇和漢劇的基礎上，吸收了昆曲，京腔等長處發展起來一個劇種。四大徽班進京后，使皮簧腔風靡京城，這也為京劇的形成奠定了基礎。京劇作為新興的一種唱腔，不斷從秦腔、漢劇、昆曲、京腔等許多劇種中吸取營養，形成了具有自己獨特的風格魅力，這也是京劇能夠風靡全國的原因。

在后期更是出現了像梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等優秀的演員，更是有很多讓人們膾炙人口的作品，如《四進士》、《四郎探母》、《連升店》、《空城計》等等。

三、皮黃腔的繼續發展

它具有相當大的可塑性和靈活性可塑性，皮簧腔的基本腔要變化運用，刻畫不同人的性格，以及表現復雜的思想感情。皮簧腔音樂劇劇種，具有豐富的戲劇表現力，并且在藝術價值上有很高的成就，皮黃腔音樂并非古板的音樂，但也有它的不足需要繼續豐富的發展。

皮簧腔段式是的基本結構形式一般都是上下句的對仗體，這樣會使皮黃腔的發展有局限性。所以我們要發展非對仗性的多句體，起承轉合的四句是起承轉合的四句體等等。

皮黃腔的宮調變化比較豐富多樣，但有些劇種的唱腔，宮調的變化特別少，調性也沒有對比。調性色彩對比不夠鮮明。在矛盾沖突和感情變化時，有必要采用一些較遠關系的宮調轉換。

皮黃腔的演唱形式大多獨唱，可以對唱或者齊唱和合唱的曲目比較少，為了皮簧腔的更好的發展，應當適量的發展齊唱合唱等演唱形式。同時我們還應借鑒西方的音樂是皮簧腔更加新穎。

京劇皮黃腔巧妙的解決了生旦同臺演出時唱腔音域矛盾，但是有些皮黃腔的劇種并沒有解決這個問題，使得生角、旦角同臺的時候出現“炸耳”的聲音，因此，我們要改善他。

總而言之，皮黃腔音樂與其他戲曲音樂一樣，我們要繼承和保持它的音樂風格，同時又要推陳出新繼續發展。

四、皮簧腔的貢獻

皮簧腔的發展對我國戲曲音樂的發展具有十分重要的影響，皮簧腔對我國戲曲音樂發展的貢獻，主要表現在以下幾點：

（1）皮黃腔作為我國影響最大的聲腔形成之后，在大江南北廣為流傳。同時與各種音樂劇種劇種相結合，并融合了南北戲曲音樂的風格。

（2）皮黃腔對戲曲音樂結構進一步發展和完善形成了新的戲曲音樂結構形式，并且成功的解決了男、女生分腔和行當分腔問題，推動戲曲音樂的發展從而推動了戲曲音樂的發展

（3）為京劇的形成奠定了基并且成功的解決了男女生分積分問題礎，并對京劇的發展起到決定性和主導性的作用，是戲曲聲腔發展史上南、北戲曲腔調的集大成者。

綜合以上幾點可以看出，皮簧腔中形成的一系列創新對戲曲音樂的發展都起到了重要的推動作用，并且對后世的中國戲曲音樂的發展有深遠的影響。同時皮簧腔中京劇成為我國的“國粹”且流傳于國外。這些都足以證明皮簧腔的發展對我國戲曲音樂所做出的貢獻只大，和皮簧腔在我國戲曲音樂中重要的地位。

參考文獻

[1]劉再生.中國古代音樂史簡述[M].修訂版.北京：人民音樂出版社，2006.

[2]劉正維.民族音樂新論[ M].北京：中國文聯出版社出版，1997.

[3]劉云燕，王芳.中國戲曲音樂發展概述——近代民間小戲的繁盛[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2011.

作者簡介

李志坤（1995.07-），性別：男，民族：漢，籍貫：河北省邢臺市，當前職務：學生，學歷：大學本科，研究方向：中國音樂史。

（作者單位：中國石油大學勝利學院）