成語故事題材連環(huán)畫敘事特點(diǎn)研究

摘 要：中國傳統(tǒng)連環(huán)畫敘事一主要特征就是通過連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)創(chuàng)作的故事主題，連環(huán)畫從創(chuàng)作最初就有其自身發(fā)展的獨(dú)特規(guī)律特點(diǎn)，連環(huán)畫的創(chuàng)作不是簡單的繪畫或者單一的畫面造型，而是以敘事為主線的綜合創(chuàng)作性的藝術(shù)。連環(huán)畫藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)追求手段和目的的完美結(jié)合，并用恰當(dāng)?shù)倪B環(huán)畫繪畫形式表現(xiàn)連環(huán)畫的故事內(nèi)容和情節(jié)需要，而用不同的表現(xiàn)形式如，油畫，國畫等只是為了提高連環(huán)畫創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值和層次，但其核心仍是連環(huán)畫藝術(shù)不同于其他繪畫藝術(shù)的敘事性特點(diǎn)。

關(guān)鍵字：連環(huán)畫；成語故事；敘事研究

一、傳統(tǒng)題材連環(huán)畫中圖文結(jié)合敘事特點(diǎn)

傳統(tǒng)題材的連環(huán)畫藝術(shù)包涵文學(xué)與繪畫兩種藝術(shù)形式之優(yōu)點(diǎn)，卻又不同與兩種藝術(shù)形式的特點(diǎn)。連環(huán)畫創(chuàng)作根植于文學(xué)劇本的語言和圖像藝術(shù)兩者合一的特點(diǎn)，并吸取兩者共同之處進(jìn)行連環(huán)畫連環(huán)畫形象的塑造；從連環(huán)畫藝術(shù)形式的文學(xué)特點(diǎn)層面來看，連環(huán)畫藝術(shù)吸收了小說、戲劇、文學(xué)、詩歌散文等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作手段和特長，而且還綜合考量加入了電影美學(xué)等的創(chuàng)作手段。從繪畫層面來看；連環(huán)畫的創(chuàng)作吸收了油畫、版畫、中國畫等藝術(shù)形式的特點(diǎn)。可見，傳統(tǒng)故事題材的連環(huán)畫在畫面內(nèi)容的敘事性容量是非常大的，正是由于這些因素連環(huán)畫的直觀性和具體性和敘事性一同構(gòu)成了連環(huán)畫必不可少的一大藝術(shù)特點(diǎn)。

中國傳統(tǒng)繪畫的長處在于繪畫形象的具體性和直觀性，這也是造型藝術(shù)一最大特點(diǎn)。但同傳統(tǒng)繪畫相比，連環(huán)的敘述性也就是其文學(xué)劇本在畫面的敘事、明理、對話描述和心理描寫都有不可替代的作用，并用其豐富的畫面表現(xiàn)手段和表現(xiàn)手法在畫面中體現(xiàn)了出來，其連貫性的特點(diǎn)可以通過連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)畫面中人物與事件發(fā)展的全部過程。造型藝術(shù)的直觀性結(jié)合文學(xué)藝術(shù)的敘事性使得兩者相輔相成，一同呈現(xiàn)在連環(huán)畫畫面的藝術(shù)創(chuàng)作中，共同達(dá)到敘述故事、刻畫人物、表達(dá)主題的連環(huán)畫畫面特點(diǎn)和要求。

傳統(tǒng)題材的連環(huán)畫作為藝術(shù)創(chuàng)作的一個整體，連環(huán)畫的創(chuàng)作不是圖畫和文字的簡單疊加，而是圖文結(jié)合后的整體結(jié)構(gòu)其中是包涵畫面空間感和整體的敘事邏輯的，并形成了一個畫面系統(tǒng)。重點(diǎn)是要有機(jī)的結(jié)合在一起并服務(wù)于連環(huán)畫這個整體的藝術(shù)創(chuàng)作，只有這樣連環(huán)畫的各個部分才能充分發(fā)揮其應(yīng)有價(jià)值和特點(diǎn)，并使得各個要素的協(xié)同作用為連環(huán)的藝術(shù)的畫面和整體的敘事性有機(jī)的結(jié)合在一起。

中國連環(huán)畫中的畫面和文字，是通過兩種不同的信息載體訴諸人們的感官的的，連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展不是存粹審美意義上的繪畫形式和技巧的提高，而其藝術(shù)的價(jià)值的高低也不簡單的是通過審美價(jià)值作為衡量準(zhǔn)則，而連環(huán)畫的敘事判斷標(biāo)準(zhǔn)也不是單一的畫面中的構(gòu)圖和畫面表現(xiàn)情況。連環(huán)畫的畫面表現(xiàn)不僅需要看連環(huán)畫畫面的單幅創(chuàng)作技法，還要看這一畫面是否生動準(zhǔn)確的表現(xiàn)了整體連環(huán)畫故事情節(jié)的要求，最主要的是要看連環(huán)畫的其中一幅畫面是否生動有趣的表現(xiàn)了連環(huán)畫的整體內(nèi)容和連環(huán)畫畫面的整體敘事要求。

連環(huán)畫的創(chuàng)作實(shí)際上就是畫面和文字相結(jié)合的信息傳遞過程——不僅是畫面形式上的兼收并蓄融會貫通更是內(nèi)容上的相得益彰，共同作用形成很好的畫面效果。圖文相結(jié)合的創(chuàng)作手法，是中國連環(huán)畫敘事藝術(shù)所特有的，而不同于其他藝術(shù)的獨(dú)特性所在。

二、傳統(tǒng)題材連環(huán)畫可視性敘事特點(diǎn)

可視性是連環(huán)畫敘述藝術(shù)又一個典型特征，主要有兩方面的體現(xiàn)特點(diǎn)——敘事性的圖像和插圖式的繪畫腳本。

敘事圖像由于圖像具體而實(shí)在并且能用眼睛可見可感的特點(diǎn)。使得連環(huán)畫的可視性特點(diǎn)得到充分體現(xiàn)。可視性，首先體現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作的工具和顏料上，即通過連環(huán)畫畫面的點(diǎn)，線，面明暗和色彩，用透視并通過布局反應(yīng)物體之間的一定距離和形狀，令人用肉眼可見可觀，其次，連環(huán)畫的繪畫畫面觸及人物情感的外在表現(xiàn)和表達(dá)描寫和刻畫，就是要通過人物一定的外貌特點(diǎn)表情來展現(xiàn)和豐富飽滿刻畫人物的內(nèi)心世界，人物的表情和動作是可視的。圖像的可視性也是不言而喻的，這是繪畫中刻畫人物及畫面效果最大的特點(diǎn)。

連環(huán)畫腳本的可視性是靠著文字和語言描繪出來的，并且需要讀者去聯(lián)想和想象的。連環(huán)畫畫面的敘事腳本也不是僅僅依靠概念性的推理方法推理而來的，而是運(yùn)用文學(xué)的故事形象感染人，用具體可視的人物形象感化人。一般來說，文學(xué)劇本的人物形象是具體可視的，但實(shí)際它的人物形象不存在與物理世界，而是存在于讀者和受眾腦海中的，是受眾加以自己情感化的理解想象出來的具有感染力的文學(xué)形象，他雖然具有客觀的形態(tài)，卻不受任何創(chuàng)作技法和創(chuàng)作條件的限制。連環(huán)畫創(chuàng)作時(shí)的文學(xué)劇本都是形象化的文學(xué)語言。就是說，在連環(huán)畫畫面中對人物，景物，事件，環(huán)境等等的描寫都很具體，并且這種形象是可以讓畫家在畫板上創(chuàng)作出來的，讓受眾看的見，成為可視的藝術(shù)形象。這樣看來，連環(huán)畫的敘事腳本也就具備了可視性的特點(diǎn)。但是，這種可視性的實(shí)現(xiàn)是通過連環(huán)畫的畫面得以完成的。如連環(huán)畫畫家顧炳鑫《黎明的河邊》，對比1978年修改后的版本和1955年的版本就在連環(huán)畫的腳本上有一定的修改，目的就是為了讓連環(huán)的畫的畫面更具備說服力和使得連環(huán)畫額度內(nèi)容和描繪的形象更為具體，準(zhǔn)確而詳細(xì)，從而使得連環(huán)畫的腳本具有可視性的特點(diǎn)。

連環(huán)畫的敘事腳本有兩個重要作用，第一是為連環(huán)畫的畫面和作圖提供藍(lán)本，第二個作用才是供讀者閱讀。那么敘事腳本的作用和功能是供讀者閱讀就把人物形象和個性特點(diǎn)描述的具體可感明確；除此以外，人物的動作也就是說人物的具體行動，和畫面的時(shí)代背景還有人物的服飾描寫等等都需要具體合理。以便連環(huán)畫創(chuàng)做有參考的依據(jù)。上述所有的內(nèi)容很多都是要在連環(huán)畫中文中明確指出并且交代的，多半是在參考攔中中也需要列出。雖然連環(huán)畫的故事腳本是分畫面進(jìn)行描寫的，形式上感覺是連環(huán)畫的腳本，然而實(shí)質(zhì)卻是在連環(huán)畫的畫面結(jié)構(gòu)，人物塑造方法等上面做文章，并且照搬了小說，散文等一些文學(xué)劇本的創(chuàng)作，有時(shí)分成小段描寫，有時(shí)靠情節(jié)和對話發(fā)展劇情和劇本，連環(huán)畫的文學(xué)劇本和語言還追求人物的形象性，就是指具體可感性，可創(chuàng)作性和和高度概括性和整體性的高度統(tǒng)一，這就是連環(huán)畫可視性創(chuàng)作敘事的基本特征，也是對連環(huán)畫藝術(shù)語言創(chuàng)作的基本要求。總之，連環(huán)畫的創(chuàng)作的可視性需要敘事圖像和連環(huán)畫的創(chuàng)作腳本兩個層面的要求。

三、中國傳統(tǒng)題材連環(huán)畫敘事題材的故事性特點(diǎn)

傳統(tǒng)題材中敘事情節(jié)，實(shí)際上就是在描述連環(huán)畫中人與人之間的人物關(guān)系等特點(diǎn)，并由此來表現(xiàn)和展示人物性格等一系列事件發(fā)展的過程的。敘事情節(jié)，是敘事性文藝作品，藝術(shù)作品內(nèi)容的核心要素之一，并不是連環(huán)畫藝術(shù)獨(dú)有的特點(diǎn)。連環(huán)畫是文學(xué)與繪畫相結(jié)合的藝術(shù)包涵文學(xué)和藝術(shù)兩者。就其文學(xué)性而言，連環(huán)畫人物情節(jié)是塑造人物，表達(dá)主題的重要的藝術(shù)創(chuàng)作手段。在連環(huán)畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，最主要的任務(wù)就是塑造典型的連環(huán)畫人物形象，典型的人物個性的形成和發(fā)展，通過文學(xué)劇本中具體可感的事件，促成并促進(jìn)連環(huán)畫中典型人物形象的形成，典型人物形象的塑造總是要通過人物之間的矛盾和關(guān)系體現(xiàn)出來。由于連環(huán)畫的文字部分受到篇幅限制，不能使用大段的描寫和留白，所以連環(huán)畫很依賴故事情節(jié)來表現(xiàn)畫面人物特點(diǎn)。確定用畫面來塑造人物形象是連環(huán)畫創(chuàng)作的一條正確指導(dǎo)創(chuàng)作手段，但是文字和文學(xué)劇本也非常重要。總之連環(huán)畫是由具體情節(jié)構(gòu)成額帶有故事性的畫面，所以在藝術(shù)創(chuàng)作上必須具體準(zhǔn)確的描繪文學(xué)劇本所講述的內(nèi)容才能精準(zhǔn)的完成連環(huán)畫的故事敘述。

就繪畫創(chuàng)作而言，單幅繪畫和一組繪畫都只是表現(xiàn)某一事物的瞬間形象。不表現(xiàn)事物的發(fā)展過程變化，所以，也不具備畫面的故事性。但是就連環(huán)畫的創(chuàng)作而言，連環(huán)畫連續(xù)的畫面反映了情節(jié)和事物的變化過程所以也就具備了故事性的特點(diǎn)。沒有故事也就構(gòu)不成連環(huán)畫了，沒有故事性的連環(huán)畫就是一幅簡單平面的繪畫作品，而建國初期，大量的由古典文學(xué)名著改編的連環(huán)畫之所以那么受歡迎甚至廣為流傳，就在于連環(huán)畫把深奧的文學(xué)作品進(jìn)行藝術(shù)化的處理變成通俗易懂的，妙趣橫生的“故事圖書”，讓普通人都能在很快的時(shí)間內(nèi)了解經(jīng)典名著。連環(huán)畫敘事藝術(shù)由通俗，簡潔的圖像而成再配以簡潔的說明，把一些復(fù)雜深刻的道理簡單化，這正是連環(huán)畫藝術(shù)之魅力所在。

四、結(jié)論

連環(huán)畫無論從內(nèi)容到形式，從故事到圖畫都是通俗易懂，并且為讀者所喜聞樂見的連環(huán)畫藝術(shù)。中國連環(huán)畫藝術(shù)屬于通俗的文學(xué)藝術(shù)范疇，這一點(diǎn)是廣大連環(huán)畫讀者的共識。而對連環(huán)畫敘事性特點(diǎn)的總結(jié)歸納和研究，有助于使連環(huán)畫的敘事性特點(diǎn)充分的體現(xiàn)出來。而綜上所述的連環(huán)畫的三個典型的敘述特點(diǎn)，使相互關(guān)聯(lián)，互相襯托的，而不是每一個特點(diǎn)的孤立存在。故事性里由連環(huán)畫連續(xù)性特點(diǎn)的包涵和補(bǔ)充，綜合性和通俗性又能互通的表現(xiàn)連環(huán)畫的故事情節(jié)和塑造連環(huán)畫的人物性格，使得連環(huán)畫的創(chuàng)作和主題更為明確。通過對傳統(tǒng)題材連環(huán)畫敘事特點(diǎn)的綜合分析研究可得，連環(huán)畫中的圖像性和文學(xué)性是從對立走向統(tǒng)一和融合的，并一同構(gòu)建了連環(huán)畫藝術(shù)獨(dú)特的敘事性特點(diǎn)。當(dāng)今的連環(huán)畫受眾通過對連環(huán)畫獨(dú)特的敘事藝術(shù)的了解和欣賞，使得連環(huán)畫必然在不久的將來結(jié)合其敘事性的特點(diǎn)會散發(fā)出其獨(dú)有的藝術(shù)光輝。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張星晨.連環(huán)畫藝術(shù)簡論[J].山東理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2007.02.

[2] 魏華.新中國連環(huán)畫衰落期藝術(shù)研究[J].佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2007.02.

[3] 張忠民.中國連環(huán)畫的發(fā)展歷程及收藏價(jià)值[J].中小學(xué)圖書情報(bào)世界，2007.07.

[4] 宛少軍.中國連環(huán)畫尋蹤[J].美術(shù)，2007.10.

[5] 李偉東.傳統(tǒng)連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作論[J].藝術(shù)探索，2007.04.

[6] 宛少軍.一個時(shí)代的藝術(shù)精品—回顧任率英先生的連環(huán)畫藝術(shù)[J].美術(shù)，2007.12.

[7] 李軍.《西游記》連環(huán)畫的收藏價(jià)值[J].收藏界，2002.07.

[8] 曹新哲.中國連環(huán)畫出版今昔談[J].圖書與情報(bào)，2002.04. [J].2017，

作者簡介：劉晏禎（1995-），女，山西長治，漢，碩士研究生，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。