張曉凌/中國國家畫院副院長

數月之前,在中國國家畫院“一帶一路”國際美術工程評審會上,偶遇王琨的《文成公主》,雖是草圖,卻已氣象非凡。王琨借助這個題材,將牦牛、雪域、文成公主、漢藏一體的送親隊伍統攝于表現性筆法之下,既深刻闡釋了題材的意義,又著力表達出語言的美學想象。或許,這將是一幅力作、大作,我們不妨期待著。
王琨的畫和他的人一樣,沉穩篤實,內斂自謙,亦時而跳脫飛揚,洋溢出青春的朝氣。在近期牦牛題材的作品中,他所擅長的寫意性筆調表現得更加強烈,黑白兩色的互動構建出遼遠簡逸的空間,筆觸與色彩交錯堆疊,如同交響樂般的雄壯粗獷,鏗鏘作響。這種雄渾的氣勢在其風景畫中也有體現,如《大太行》以巨大的山體造型和沉厚的肌理,層層綿延,展示出北方山水的雄偉峻峭,高大的山體在白云拂動的天空下,愈顯得壯美。
與之形成鮮明對比的是花卉系列和風景、靜物小品。在這類作品中,色彩的雄渾強烈轉換為輕盈明麗,用筆也愈發干凈利落,筆觸的拂動跳躍,線條婉轉溫和,都給人脫俗之感,如同小寫意的清逸雅致。實際上,在我來看,這類作品恰好體現了王琨性格中樂觀幽默的那一部分。《花花世界》《三個饃》《倆蔥一白菜》《四個蹄兒》《倆蘿卜》,從這些畫的標題就可以看出王琨的幽默勁兒。作為一個典型的天津人,王琨在繪畫和寫作中,無時無刻地表現出那種身負重任卻舉重若輕,面對生活不平而嬉笑怒罵的個性。因此,這批小品反而更能讓我們體味到王琨式的藝術風格。
方圓美術館舉辦的個展標題也很有意思:《王琨·牛》,王琨畫牛,還是王琨的油畫藝術很牛?也許是一語雙關吧。確實,方圓美術館舉辦王琨的個展,不僅體現出美術館的學術眼光,也展現出他們在選擇藝術家時的嚴謹和慎重。總之,這是一個有筋骨、有溫度、有想法的展覽。我以為,每一個站在適當角度的觀者,都會自由地體驗到這一點。

《王琨 文成公主》 年布面油畫 180cm×80cm 2017年

《王琨》 花花世界 2018·1 80cm×60cm 2018年

《花世界》 2018·1.9 60cm×80cm 2018年

《花花世界》 2018·1.8 60cm×80cm 2018年

《五塊藕》 50cm×70cm 2018年

《花世界》 2017·11 50cm×70cm 2017年

《四個蹄兒》 40cm×60cm 2018年

《王琨 太行·晨》 100cm×80cm 2017年

《太行之六》 100cm×80cm 2016年

《太行之十二》 80cm×100cm 2017年

《太行之二》 100cm×80cm 2016年

《大太行》 140cm×180cm×3 2017年

《王琨》 高原魂 360cm×140cm 2017年