王勝利

Wang Shengli

中國對西方油畫藝術的學習和研究走了較長的路，20世紀二三十年代很多藝術家到西方留學，中華人民共和國成立后又派留學生到蘇聯去學習，1955年又把馬克西莫夫請來辦研究班，1985年的“黃山會議”研討了油畫語言的問題，直至今天依然還在討論。這說明研究油畫藝術語言的復雜和漫長。

王勝利 瑪曲·阿萬倉牧民——萬青 布面油畫 130cm×97.5cm

現在說到寫實繪畫，有觀點認為照相術發明后寫實繪畫就沒有前途了，被邊緣化了。為什么會這樣認為？是因為“寫實”這個約定俗成的概念并沒有表達其本質內涵。任何時代的大師作品都不是以寫“實”為目的的，而是通過對具體物象的刻畫來表達自己的藝術語言追求和審美品格。德拉克羅瓦說：“油畫本身的語言就是偉大的畫家的血肉之軀。”寫實油畫從凡·艾克開始，歷代都產生了許多大師和經典作品，寫實繪畫的藝術表現力就在于對人物形象、物體形象內在意義深刻性的揭示。這個深刻性一方面是情感表達的深刻性，另一方面是藝術家獨特審美品格的深刻性。文藝復興時期有代表性的達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾各有各的風格，就是藝術上的理想追求和審美品格追求。中國畫家黃賓虹把獨特的用筆法和積墨法結合成了“渾厚華滋”的境界；潘天壽追求霸悍之氣，構圖奇險，筆墨硬厚；李可染把逆光引入山水畫，創造了拙厚大氣的李家山水風格。一個時代有成千上萬的畫家，最后美術史上為什么留下這些大師，就是因為他們的藝術第一有鮮明的個性和藝術風格，第二他們的審美品格很高。我們現在所說的呼喚高質量的精品力作，就是這個意思。

造型不是繪畫的基礎問題，造型是畫家一生要研究并形成自己的藝術語言體系。歐洲文藝復興三杰達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，還有波提切利，四人各有不同的造型語言特點（獨特的線條、體積、色彩的運用），形成了自己獨特的藝術語言風格和審美追求。因此，造型語言形成的個性化風格是畫家一生審美追求至高境界的體現。

王勝利 陜北延川老農 布面油畫 160cm×130cm

王勝利 一起考上大學的姐妹——娜姆措和貢布措 布面油畫 130cm×97.5cm