傳統(tǒng)與時尚融合的服裝設計手法分析

王梅 安德友

摘要：隨著國際交流的不斷增多，各國文化交流也逐漸加深。尤其是“中國風”已經(jīng)受到了設計師的追捧。將中國元素融入到國際服裝設計中已經(jīng)成為了中國設計師的夢想。在長期的發(fā)展過程中，中國傳統(tǒng)服飾的設計水平有了一定的提高，但是也還存在著不足，所以對于設計師來說，要不斷進行深入挖掘與探究，堅持以最流行的設計理念來設計服裝。基于此本文針對傳統(tǒng)與時尚融合的中國風格服飾設計進行了簡要闡述。

關鍵詞：傳統(tǒng)與時尚融合；中國風格；服裝設計

一、引言

具有中國風格的服飾在設計的過程中都是以中國元素來作為主要的表現(xiàn)形式的，所以可以說，在服飾中與中國的文化有著極為密切的聯(lián)系。中國的服裝設計要想進入到世界，并被人們所接收，就必須要不斷進行深入挖掘與分析，找出傳統(tǒng)元素與時尚元素之間的關系，這樣才能做好服裝的設計工作，贏得人們的高度認同。在長期的發(fā)展歷程中，中國的服裝設計水平有了一定程度的提高，因此還需要不斷融合兩者，這樣才能推進中國服飾的發(fā)展。

二、中國風格服飾的設計理念

想要讓中國的服裝設計走上國際化的發(fā)展道路，就必須要從國家化的發(fā)展道路上出發(fā)，保證中國的服裝設計風格滿足人們的審美需求。同時在設計的過程中，還要堅持將中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相互融合，這才能吸引更多的人關注到中國風格的服飾。此外一個重要的設計指導思想就是現(xiàn)代化的服裝設計理念，在服裝設計中，可以直接反映出人們的精神生活，且與政治、經(jīng)濟文化等方面有著極為密切的聯(lián)系。所以在長期發(fā)展的過程中，經(jīng)濟全球化已經(jīng)成為了必然的發(fā)展趨勢，在國際上服裝設計的理念也實現(xiàn)了變化，并展現(xiàn)出了個性化的特點。通過與傳統(tǒng)的服裝來進行對比可以看出，現(xiàn)代服裝設計開始想著休閑化、多樣化、多元化以及材質輕便化的方向發(fā)展了。此外，就目前的服裝設計師來說，在設計服裝的過程中，還有意識的模仿藝術的流派風格，并出現(xiàn)了現(xiàn)實與超現(xiàn)實主義等眾多方面，而在這些影響因素中。后現(xiàn)代主義的影響是最大的，在后現(xiàn)代主義中，不僅顛覆了傳統(tǒng)的思維特性，還增添了許多全新的設計理念，讓服裝設計的主題更加豐富。所以就目前的中國風格服裝設計來說，不僅要從傳統(tǒng)文化上進行提煉，還要與現(xiàn)代服裝設計理念相互融合，展現(xiàn)出服裝設計國際化的發(fā)展特點。不論現(xiàn)代服裝設計理念怎樣變化，都是在傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展而來的。同時在設計上，時尚永遠是跟隨著時間的變化來不斷浮動的，即與傳統(tǒng)元素相關聯(lián)，又與時代發(fā)展相契合[1]。

三、傳統(tǒng)與時尚相結合的設計手法

在服裝設計上，主要是針對一些細節(jié)部分進行處理，如衣服的色彩、材質以及部件等方面。所以在進行中國風格的服裝設計上，要對傳統(tǒng)元素進行改造，找出傳統(tǒng)元素與其他元素之間的平衡，以此來滿足時尚的要求。第一，解構手法。對于解構手法來說，主要是針對后現(xiàn)代主義來說的。且在實際中，結構手法將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素之間進行了相互融合，另外還表現(xiàn)在反對形而上學的東西，只有轉變傳統(tǒng)的體系，才能更好的將中國風格的服裝設計推向世界。解構主義在實際運用上主要體現(xiàn)出了極強的破壞性，其目的就是要顛覆傳統(tǒng)的設計模式，通過對形式、材質以及顏色等元素進行解構，來滿足現(xiàn)代服裝設計的要求。此外在設計中，通過采用解構的方式來增強時尚感，讓所設計出來的東西中不僅包含了時尚的元素，還包含了傳統(tǒng)文化元素[2]。第二，對比與混合。在進行服裝設計的過程中采用對比與混合，可以將一些存在強烈對比感的元素來進行混合使用，弱化傳統(tǒng)元素中古代感的基礎上融入時尚元素。如在設計的過程中，可以將代表時尚的牛仔面料融入進來，以此來將傳統(tǒng)與時尚進行有機融合。第三，裸露手法。在進行服裝設計的過程中，所采用的表現(xiàn)形式不同，那么所產(chǎn)生的效果也就不同。而采用裸露的手法就是將人體的自然相態(tài)裸露出來。且在實際中，還要科學選擇好裸露的部位，如露肩與腰等。通過這種手法，可以將人體的曲線等特征顯現(xiàn)出來，所以說，隨著時代的不斷發(fā)展，人們的思想認識也有了一定的提高。因此在著裝的變化上，都體現(xiàn)出了服裝不僅要凸出人體的曲線美與個人魅力，還要滿足現(xiàn)代人對于服裝理念的需求。此外在設計中還可以采用量感擴張的手法，也就是將擴張與夸張融合在一起，以此來滿足人們對于服裝審美的需求。同時還可以提高服裝的藝術效果[3]。

四、結束語

綜上所述可以看出，通過將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代時尚感融合在一起，不僅要求設計師要進行大膽創(chuàng)新，還需要在滿足現(xiàn)代人審美需求的基礎上進行創(chuàng)新，這樣才能真正體現(xiàn)出服裝上的文化。因此設計師要不斷進行挖掘與分析，以此來促進中國服裝設計向著多元化的方向快速發(fā)展。

參考文獻：

[1]吳春勝.張慧坤.論中國傳統(tǒng)文化符號在服裝設計中的運用——推演法及其構思模型商榷[J].浙江科技學院學報，2011（04）：78-79.

[2]孫濤.吳志明.東西方服裝設計師運用中國服飾元素的差異分析[J].東華大學學報（社會科學版），2015（03）：54-55.

[3]周棣.具有中國特質的服裝設計——以“花棲樹”女裝品牌的具體設計為例[J].內蒙古農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版），2010（01）：19-19.

作者簡介：

王梅（1995.12—），女，苗族，籍貫：貴州遵義人，大連工業(yè)大學，服裝學院，15級在讀本科生，專業(yè)：服裝設計與工程；

安德友（1993.12—），男，漢族，籍貫：貴州貞豐人，大連工業(yè)大學，服裝學院，14級在讀本科生，專業(yè)：服裝設計與工程。