潘肖玨的“心蟬

胡展奮

最近讀了一首妙詩——

蟬

蜷縮的幼體＼從卵里孵化出來＼在樹枝上蠕動＼貪婪地呼吸

好奇地眺望＼“呼”——被吹到樹根邊＼是風的安排＼還是父母臨終前布的局……它＼搜索柔軟的土壤＼往下鉆隱居土里＼從此＼沒有晝夜交替＼唯有最黑的黑……也許三五年＼也許十七年

一個夏夜的雨后＼風在呼喚＼它依稀聽到＼急切地把泥土扒開＼慢慢地爬出地面＼……似曾相識的空氣、夾著絲絲青草味＼一陣微風＼再次引領它的前方＼往樹上爬＼使勁往高處爬＼背脊裂開陳舊的褐色硬皮＼緩緩地從＼新的青綠色的柔軟的皮上＼褪落＼猶如從一副盔甲中爬出＼“脫殼羽化”……倏地凸起一對翅膀＼由軟變硬變更硬＼儼然一個“黑武士＼雙翅張開借風翱翔＼萬木已西風＼它 知何來知何去＼垂緌飲清露 流響出疏桐——“知了知了”＼隱忍多年的爆發、居高聲自遠＼終于相擁

吻合著甜蜜的寂靜＼半咽半隨風＼在依存中輕盈上揚＼留下幾千個念想＼數日后——

地面多了兩具尸體

它和它妻子

這首詩的作者是全國抗癌明星潘肖玨。是的，是潘肖玨。她，總是帶來奇跡。這位當年大學最早的“公關學”教授和屢屢創造生命奇跡的奇女子，在她公開自己詩作的最初，我是心存疑惑的：寫作需要童子功，需要天分，和潘老師相處多時，沒怎么聽說她的寫作成就嘛。她有令人矚目的學術成就，那就是她所著的中國第一本公共關系語言類專著《公關語言藝術》，但，那和詩，關系不太大吧。及至看了她的《蟬》，方覺吃驚，我不知道她是否受過大詩人里爾克（代表作‘豹）和瓦萊里（代表作‘海濱墓園）的影響，但是運用低溫蕭索的筆調而借物詠懷、借景詠志，乃至最終“借船出海”的手法的確容易讓人聯想到里爾克與瓦萊里那一類冷峻肅殺而又寓意深遠的詩風。

蟬的一生大起大落。從光明走向黑暗，又從黑暗重回光明，始終充滿著痛苦的掙扎，幼時蟄居地下約四年——最長的達17年，久居黑暗，還深裹一身“囚衣”——“蟬蛻”，其窒息郁悶之程度可想而知了，故一旦出土脫去“囚衣”，就盡情歌唱。世界竟如此明亮開闊，綠蔭竟如此婆娑多姿，于是一飛占高枝，久蟄地下的無限苦惱，終可一吐為快——“知了、知了”，這蟬的語言，誰說無法破譯，從那激動，那高亢、那急促、那永恒的高八度，不難猜度從黑暗到光明，由寒冷到溫暖的大悲大喜，那是對流蕩的風，充沛的陽光，碎語的綠葉所編織而成的清涼世界的傾情歌頌，“知了、知了”，千言萬語，盡在其中。

都說抒情詩人應該三十歲上就封筆，而她已經六十八歲了！六十八歲的人還能如此地詩意盎然，激情洋溢，引吭高歌，除了歸功于生命的奇跡、除了得益于當年漢語言專業的熏陶，我覺得更重要的是她的一顆“詩心”。寫詩是要天賦的。再深厚的學養、再刻苦的努力，若沒有詩心，則什么也不是。因此，我們可以直截了當地說，《蟬》，寫的就是她的心路歷程，她的一生寫照。

因為她的一生和蟬一樣，也是大起大落。從小就好動、好勝，沒人知道那其實是一顆詩心，中學時，被同學迫害；婚后被學生坑害；再婚后感情再次裂變……而后是聯翩而至的雙側股骨頭壞死、HEK-2強陽性乳腺癌、冠心病的輪番折磨，都道人生多舛，怎么“舛”得如此漫長如此密集？對任何人任何事她都充滿著詩意，但最終每每被傷害，這究竟是為什么？

她借用古人的詩來回答：垂矮飲清露，流響出疏桐，仍要“借風翱翔”，仍要“輕盈上揚”，因她詩心不死，因她仍有很多詩要吟唱。

我深深地敬仰她。