轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新

陳丹

摘 要：美術(shù)館具有傳播歷史藝術(shù)、公共教育推廣以及文化交流等重要作用，其豐富的館內(nèi)收藏對我國優(yōu)秀文化的弘揚發(fā)展具有重要意義。基于此，文章首先從收藏內(nèi)容、收藏流程、收藏方式以及收藏經(jīng)費等方面詳細分析現(xiàn)階段我國美術(shù)館的收藏現(xiàn)狀；其次從學(xué)術(shù)研究、收藏范圍、收藏工作以及服務(wù)意識等方面對美術(shù)館收藏進行幾點創(chuàng)新思考。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館；收藏內(nèi)容；收藏方式

目前，我國各大美術(shù)館在硬件建設(shè)方面都取得了一定的成就，并且其規(guī)模與容量也在不斷擴大。但是從收藏方面來看，還存在一些問題，如收藏范圍狹窄、學(xué)術(shù)研究不充分等。實際而言，美術(shù)館收藏不僅決定了美術(shù)館自身的發(fā)展方向，同時也對我國文化的發(fā)展有著重要影響。因此，研究美術(shù)館的轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新是十分必要的。

1 現(xiàn)階段我國美術(shù)館的收藏現(xiàn)狀

1.1 收藏內(nèi)容

從現(xiàn)階段我國美術(shù)館的收藏現(xiàn)狀來看，其收藏內(nèi)容主要包括下述幾個方面：第一，對極具影響力的藝術(shù)家作品以及文獻資料等進行重點收藏；第二，對與當(dāng)?shù)貧v史有關(guān)的文獻、稿件以及繪畫等當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品進行收藏；第三，對優(yōu)秀的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品進行收藏，比如全國或者是各個地區(qū)的美術(shù)作品展等；第四，對具有歷史價值、傳統(tǒng)審美情趣以及文物價值的民間美術(shù)作品進行收藏。以上收藏方式除了購買需要組織專家鑒定委員會對作品進行鑒定評估，其他方式經(jīng)提交藏品征集工作組討論決定同意接收后，方可操作執(zhí)行。

1.2 收藏經(jīng)費

從目前我國美術(shù)館的收藏情況來看，其經(jīng)費來源主要是財政撥款。在收藏經(jīng)費辦理方面，應(yīng)該嚴格遵守國家的有關(guān)法規(guī)、財務(wù)政策規(guī)定，并在收藏計劃的基礎(chǔ)上進行執(zhí)行。其中對于年度收藏計劃而言，在制定過程中需要對美術(shù)館的實際情況進行充分考慮，并在館務(wù)會通過的基礎(chǔ)上，向上級主管部門進行報請，批準同意之后，再對其進行執(zhí)行。

2 美術(shù)館收藏的轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新

2.1 加強學(xué)術(shù)研究

加強學(xué)術(shù)研究可以從下述兩個方面入手：

第一，做好學(xué)術(shù)準備工作。美術(shù)館可以成立專門的典藏研究部，該部門的工作人員要各盡所長，發(fā)揮自己的獨特優(yōu)勢。一方面，應(yīng)該對藝術(shù)史的發(fā)展進程進行準確掌握；另一方面，需要對館藏品的收藏現(xiàn)狀以及定位進行確定。除此之外，對于當(dāng)代藝術(shù)還應(yīng)該有全方位的視野以及敏銳的嗅覺。在這種豐富知識儲備的基礎(chǔ)上，制定切實可行、合理有效的收藏方案。同時也要對信息進行有效整合，并在此基礎(chǔ)上提出一些合理性收藏建議，以確保美術(shù)館收藏戰(zhàn)略部署的可持續(xù)性、可發(fā)展性、特色性以及可行性。

第二，對藏品進行充分研究。一方面，美術(shù)館可以成立自己的研究部，深入研究美術(shù)館的知識；另一方面，也可以建立館企合作機制、館校合作機制以及館際合作機制等，對資源配置模式進行優(yōu)化。比如美術(shù)館可以和當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)大學(xué)的美術(shù)學(xué)院在教學(xué)研究方面建立合作機制，結(jié)合教授、教師、學(xué)生等研究方向以及專業(yè)特長，對和藏品研究、資料收集以及文獻整理有關(guān)的課題項目進行合作申請。如此一來，不僅可以有效緩解美術(shù)館工作量大、專業(yè)人員少的難題，同時又增加了院校師生的實踐研究機會。

2.2 擴大收藏范圍

第一，做好文獻收藏工作。美術(shù)館應(yīng)該增強對文獻收藏的重視。對于美術(shù)館而言，不僅要對藝術(shù)品進行收藏，也要對和藝術(shù)品創(chuàng)作有關(guān)的東西進行收藏，比如畫家書信來往、活動記錄、手稿、剪報以及有關(guān)照片等，這些東西極為重要，需要增強對這些資料的重視。

第二，拓寬收藏領(lǐng)域。從現(xiàn)階段美術(shù)館的收藏情況來看，其收藏對象主要是以漆畫、油畫、民間藝術(shù)、中國畫以及書法等類作品為主，而和當(dāng)代藝術(shù)范疇有關(guān)的實驗藝術(shù)、影像、綜合材料以及裝置等藝術(shù)品較少。出現(xiàn)這種情況的兩大原因：一是跟本館收藏方向和宗旨有關(guān)；二是從展覽角度出發(fā)，大多觀眾看不懂此類作品或者不能理解藝術(shù)家的創(chuàng)作想法，往往瞄一眼就走。當(dāng)代藝術(shù)體現(xiàn)的是藝術(shù)家對當(dāng)前社會生活的感受，是根據(jù)當(dāng)下文化環(huán)境，對現(xiàn)實社會的一種反映，具有一定的時代特征。從古至今，人們對于藝術(shù)作品都有一種直覺性的判斷，如對藝術(shù)價值、藝術(shù)行為等的判斷。而對于當(dāng)代藝術(shù)而言，其表達方式又靈活多樣，如果人們?nèi)匀粦{借傳統(tǒng)的審美觀去對這些當(dāng)代藝術(shù)作品進行評價，可能不會理解其真正的內(nèi)涵。所以對于美術(shù)館而言，有責(zé)任去引領(lǐng)大眾對當(dāng)代藝術(shù)的表達形式與觀念進行欣賞理解，而實現(xiàn)這一目的的有效手段就是拓寬收藏種類，對裝置、實驗藝術(shù)、現(xiàn)代雕塑、綜合材料以及影像媒體等進行收藏。

第三，對名品進行復(fù)制。在高科技時代背景下，美術(shù)館也可以對一些技術(shù)進行充分利用，如圖像數(shù)據(jù)采集技術(shù)、色彩管理技術(shù)、材料復(fù)制技術(shù)以及色彩保真技術(shù)等。對于價值較高無法輕易展覽的藏品可以進行復(fù)制，全面發(fā)揮這些名品的藝術(shù)教育價值。例如，日本二玄社就有很多頂尖的復(fù)制技術(shù)，并且他們擁有大量藝術(shù)作品授權(quán)高仿和出版資源，并且根據(jù)藝術(shù)發(fā)展史，對各種藝術(shù)門類、藝術(shù)流派以及代表藝術(shù)家等進行全面梳理，并為故宮博物院、各省的博物館提供了大量的復(fù)制品，所以美術(shù)館也可以對這一資源進行有效利用[1]。

2.3 做好收藏工作

對于美術(shù)館而言，也應(yīng)該加快藏品收藏進度。美術(shù)館的重要職責(zé)之一就是要對歷史負責(zé)。所以美術(shù)館應(yīng)該對當(dāng)下的歷史進行發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)、推動，這屬于收藏的一個重要出發(fā)點。但對于現(xiàn)階段的美術(shù)館而言，工作人員在工作過程中經(jīng)常出現(xiàn)一些歷史遺忘、歷史模糊以及歷史忽略等問題，導(dǎo)致很多作品、文獻資料、報道等都找不到了。在這種情況下，美術(shù)館的工作人員應(yīng)該從現(xiàn)在開始，認真做好收藏工作，在增加收藏數(shù)量的同時，也要全面落實收藏質(zhì)量。在這個過程中，工作人員需要對信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、通訊技術(shù)等先進的科學(xué)技術(shù)進行充分利用，遇到不懂的問題，可以通過網(wǎng)絡(luò)進行網(wǎng)上搜索。同時人員之間也應(yīng)該進行有效的溝通交流，對收藏經(jīng)驗、收藏技術(shù)、收藏方法等進行探討，確保收藏工作的實效性。另外，美術(shù)館也需要做好人員培訓(xùn)工作，培訓(xùn)內(nèi)容可以包括收藏方法、技術(shù)使用、藝術(shù)史發(fā)展、職業(yè)道德以及與美術(shù)館收藏工作有關(guān)的其他方面，全面提升工作人員的業(yè)務(wù)能力和綜合素養(yǎng)。

2.4 增強服務(wù)意識

美術(shù)館的重要功能之一就是為社會公眾提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，所以必須增強服務(wù)意識。現(xiàn)階段，仍然有部分美術(shù)館存在一些理念錯誤問題，應(yīng)該予以糾正。比如它們只注重對美術(shù)家、領(lǐng)導(dǎo)、員工等的服務(wù)，而忽略了對公眾的服務(wù)。實際上，對于美術(shù)館而言，首先就應(yīng)該對公眾進行服務(wù)。目前，仍然有一些美術(shù)館以及博物館的藏品在有關(guān)規(guī)定的基礎(chǔ)上，缺少開放、公開的意識，導(dǎo)致藏品長時間放置在庫房當(dāng)中，不能和公眾見面，不僅降低了其應(yīng)有的價值與作用，在一定程度上也阻礙了公眾對某些藝術(shù)作品的欣賞與了解。所以，筆者認為要想避免上述問題的出現(xiàn)，就應(yīng)該面向公眾對作品進行開放。美術(shù)館可以對各種開放手段進行積極利用，比如通過網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化以及出版等方式對這些藏品進行推介。只有在充分了解藏品的基礎(chǔ)上，公眾才會對其進行有效使用，進而增加藏品的應(yīng)用價值[2]。

3 結(jié)論

總而言之，美術(shù)館是弘揚我國優(yōu)秀文化以及實行公共教育和文化交流的重要載體，對我國的文化發(fā)展具有重要意義。因此，對于美術(shù)館的從業(yè)人員而言，應(yīng)該增強對美術(shù)館收藏的重視。在保持現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，對其進行轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，加強學(xué)術(shù)研究，擴大收藏范圍，做好收藏工作，增強服務(wù)意識，全面發(fā)揮美術(shù)館對社會的作用。如此一來，不僅可以實現(xiàn)美術(shù)館的穩(wěn)定發(fā)展，還為我國優(yōu)秀文化的傳播貢獻了一份力量。

參考文獻

[1]莊蕓.轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新——略談美術(shù)館收藏[J].劇影月報，2007（2）：55.

[2]吳為山.今天的創(chuàng)新，明天的經(jīng)典——首屆中國美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展[J].中國美術(shù)，2016（5）：110-117.