淺析譚晶的演唱風(fēng)格

李一鳴

摘 要：譚晶是近年來活躍在國內(nèi)外歌壇上的一朵新秀，曾多次參加春節(jié)聯(lián)歡晚會的演出，獲得了一致好評。譚晶擁有獨特的跨界唱法，這種唱法包容了民族、美聲、和通俗等演唱技巧，做到了民族傳統(tǒng)風(fēng)格、美聲科學(xué)演唱技巧以及現(xiàn)代流行風(fēng)格的巧妙融合，相互交織，形成了大氣、明亮、簡潔、澎湃的演唱特點及演唱風(fēng)格是目前國內(nèi)外歌壇中頗受推崇的民歌新唱法。本文主要通過介紹譚晶的演唱風(fēng)格及其演唱技巧，來闡述跨界演唱方法的風(fēng)格和特點以及對現(xiàn)代音樂教育的影響。

關(guān)鍵詞：譚晶；演唱風(fēng)格；交融

一、譚晶演唱風(fēng)格的形成

演唱風(fēng)格的形成并不是一蹴而就的，都需要經(jīng)歷很長一段時間的磨練，當(dāng)然譚晶也不例外，她所擁有的獨特演唱風(fēng)格也是經(jīng)過了很多的過程的。在這個過程中她不僅僅得到了許多輝煌的成就，也經(jīng)歷過許多的異議，但是在譚晶的不懈努力以及不斷的錘煉下，終于還是成就了她獨具特色的跨界唱法，并收獲了許多的經(jīng)典作品，為世人廣為流傳。

譚晶演唱風(fēng)格的形成

1、早期的演唱風(fēng)格

由于受家庭和傳統(tǒng)教育的影響，譚晶在進(jìn)入大學(xué)后選擇了民族唱法，在學(xué)生時代的她并不是很出挑，朱以為 老師評價說：“一個聲樂班13個學(xué)生，和別的同學(xué)比起來，她聲音纖細(xì)，在班上不是很明顯。”但是在校期間，譚晶自身不斷地完善自我，為自己打下了扎實的基本功，這其中包括發(fā)聲技巧，口腔、胸腔的共鳴，以及民族歌曲中的真假聲轉(zhuǎn)換。

譚晶本人非常的喜愛流行音樂，正是這樣在偶然的機(jī)會中她選擇了用通俗唱法演唱民族歌曲，在這種大膽的嘗試下，卻收獲了意想不到的成果，從此便出現(xiàn)了將美聲，民族，通俗三種不同風(fēng)格的演唱方法巧妙結(jié)合的包容唱法，即譚晶的跨界唱法。在這一時期，最具代表性的作品便是，在青年歌手大賽中演唱的歌曲《大地》，這首歌曲是一首蒙古民歌，但是譚晶選用的演唱方法卻是通俗的演唱方法。

2、融入多種唱法的發(fā)展期演唱風(fēng)格

繼第九屆青年歌手大賽以后，譚晶成為了家喻戶曉的能夠運用包融唱法的杰出青年歌唱家，在這段時間里由于擁有這樣的身份，各種各樣的演出機(jī)會也就蜂擁而至，所以這段時期也正是譚晶獨特風(fēng)格的上升期和發(fā)展期，她先后多次登上了央視春晚的舞臺，并參與了許多電視劇主題曲的演唱，為后期舉辦個人的演唱會的成功舉辦打下了堅實的基礎(chǔ)。在這段時期，尤為突出的代表作品則為2002年央視春晚上演唱的原生態(tài)風(fēng)格歌曲《在那東山頂上》，以及為電視劇《喬家大院》演唱的主題曲《遠(yuǎn)情》。

3、逐步走向成熟的演唱風(fēng)格

2006年中國和奧地利建交35周年之際，譚晶受邀在維也納舉辦了“和諧之聲——譚晶維也納金色大廳獨唱音樂會”。在本次的音樂會中，譚晶充分的做到了將通俗、美聲和民族的巧妙融合，為世界展現(xiàn)了她獨特的跨界風(fēng)格。音樂會上公選取了16首風(fēng)格各不相同的歌曲，其中包括反映民族風(fēng)情體現(xiàn)民族特點的《啊瓦爾古麗》、《想親親》；頌揚(yáng)文明交流的《遠(yuǎn)情》、《絲綢之路》；以及體現(xiàn)中奧友誼，運用美聲唱法的《在那里你將伸出你的手》、《維也納，我夢中的城市》以及《愛讓我站在這里》等。

在本次演出中，譚晶不僅完美的演繹了自己的成名作品，以及民族歌曲，且與國外的男歌唱家配合十分默契，讓人們看到了一個擁有扎實唱功，且風(fēng)格多樣的譚晶。通過本次演唱會的成功舉辦，一方面提升了譚晶的國際知名度，另一方面還對譚晶的演唱風(fēng)格以及演唱技巧做到了極大的豐富和提高，使其各種唱法間的邏輯性更加的明顯，促進(jìn)了譚晶的演唱風(fēng)格及演唱技巧逐步走向了成熟與穩(wěn)定。

二、譚晶的演唱風(fēng)格對我國當(dāng)代聲樂發(fā)展的啟示

譚晶的演唱風(fēng)格引起了社會各界的廣泛關(guān)注，也掀起了聲樂學(xué)子紛紛效仿和學(xué)習(xí)這種演唱風(fēng)格的熱潮，更是對我國民族聲樂的發(fā)展起到了一定得推動作用，而對于我國聲樂的教育更是有著多方面的影響。

（一）推動了我國民族聲樂向多元化的方向發(fā)展

譚晶的演唱風(fēng)格對我國的民族聲樂的確是產(chǎn)生了不可忽視的影響，首先表現(xiàn)在演唱方法和技巧上的運用，她融匯了多種演唱風(fēng)格的特點，成功的演繹了一系列經(jīng)典的曲目，并且得到了廣大觀眾的認(rèn)可，從中我們應(yīng)該認(rèn)識到，社會是在不斷的發(fā)展中進(jìn)步的，對于民族聲樂也是同樣的道理，我們繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)的民族聲樂特點的同時應(yīng)該用發(fā)展的眼光看問題，音樂是沒有國界的，我們應(yīng)該做到融匯貫通。而譚晶的融美聲、民族、原生態(tài)、以及通俗的獨特跨界唱法對我們起了很好的借鑒作用，這也要求當(dāng)代的演唱家應(yīng)該不斷的開拓創(chuàng)新，是民族聲樂不斷在創(chuàng)新中發(fā)展，改變我國的單一的演唱方式。

（二）對我國民族聲樂教育的影響

對于教育者而言不是去“授人以魚”，而是“授人以漁”。在不斷的探索發(fā)現(xiàn)中尋找，使現(xiàn)代民族聲樂不斷向前發(fā)展的方法和途徑。讓類似于譚晶這樣的一枝獨秀開遍祖國大地。但是，在實際的教學(xué)中不是單純的模仿譚晶自己的演唱風(fēng)格，正所謂“眾口難調(diào)”，不同演唱風(fēng)格有不同的人群去喜歡。應(yīng)該根據(jù)個體的差異性去探索有針對性的培養(yǎng)。行成不一樣的風(fēng)格特點，使各種風(fēng)格也能在競爭中不斷地前進(jìn)。

結(jié)語

譚晶是活躍在當(dāng)代歌壇的一位優(yōu)秀的青年歌唱家，她獨具特色的演唱方式以及演唱風(fēng)格能夠取得一定的成就，基于譚晶深厚的技術(shù)功底，她的表現(xiàn)無論是從氣息、聲音、位置、還是腔體共鳴上都有值得后人借鑒和學(xué)習(xí)的地方，她憑借自身對音樂及各種風(fēng)格的歌曲，獨到的理解和控制，為聽眾演繹了一首首經(jīng)典歌曲，所以我們要用開放的眼光去看待這種新形勢下的演唱方式，極大的豐富了歌曲的演唱形式，提高我國聲樂的發(fā)展水平，從而推動我國聲樂歌曲民族化和國際化。

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