不一樣的《紅薔薇》

劉穎

不一樣的諜戰(zhàn)劇

專訪《紅薔薇》藝術(shù)總監(jiān) 鄭曉龍

著名導(dǎo)演鄭曉龍是個(gè)講故事大師，他擅長(zhǎng)于帶著批判的眼光講述人文關(guān)懷的故事。他涉獵過(guò)很多電視劇類(lèi)型，古裝、現(xiàn)代、醫(yī)療、農(nóng)村……每次出手都大勝而歸。眼下，鄭導(dǎo)開(kāi)始嘗試熒屏大火的諜戰(zhàn)劇，由他和“徒弟”金曄操刀的諜戰(zhàn)劇《紅薔薇》目前正在江蘇衛(wèi)視黃金檔播出，該劇打破了這一既定思維，它讓在諜戰(zhàn)劇中一直身處配角的女性成為主角，講述了夏雨竹（楊子姍飾）的人生蛻變和革命成長(zhǎng)史。鄭曉龍導(dǎo)演告訴記者：“能夠加盟《紅薔薇》是一個(gè)巧合，我對(duì)諜戰(zhàn)劇本身其實(shí)沒(méi)有興趣，但是如果講特工的人生故事，我就覺(jué)得特別有意思。現(xiàn)在很多諜戰(zhàn)劇都拍得眼花繚亂、醉生夢(mèng)死的。我們就是要打造一個(gè)不一樣的諜戰(zhàn)劇，拍出真善美來(lái)。”

諜戰(zhàn)中的人生故事才最有魅力

從幕后班底來(lái)看，《紅薔薇》絕對(duì)稱得上超豪華陣容。既有鄭曉龍、金曄“黃金搭檔”操刀，又有周萌、王瑩菲、趙冬苓眾多金牌編劇的聯(lián)手執(zhí)筆，再加上眾多實(shí)力派演員的加盟，更是贏得觀眾滿堂彩。鄭曉龍和徒弟金曄曾一起合作的《甄嬛傳》、《羋月傳》均創(chuàng)造了收視奇跡，此番師徒二人再度攜手，無(wú)疑是為《紅薔薇》上了“雙保險(xiǎn)”。

提到金曄，鄭曉龍?zhí)龟悾骸拔覀兒献髁撕芫茫郧耙恢苯o我做剪輯，我們倆合作非常好。所以當(dāng)他跟我說(shuō)希望我來(lái)做這個(gè)片子的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，我就必須得來(lái)。我也覺(jué)得他是一個(gè)特別努力、有才華的年輕人，所以我也愿意去幫助他。”

《紅薔薇》最初的動(dòng)議源于一次聊天。鄭曉龍回憶道：“那次策劃會(huì)上，我們就聊到現(xiàn)在通常諜戰(zhàn)劇都在講諜戰(zhàn)的故事。但是諜戰(zhàn)劇往往只有情節(jié)，沒(méi)有人物。而這些諜戰(zhàn)劇中的人物其實(shí)和別人有很大不同。比如說(shuō)記者的人生故事、工人的人生故事、醫(yī)生的人生故事，這些聽(tīng)起來(lái)都比較普通。但是做情報(bào)工作的人的人生故事，馬上就會(huì)變得不一樣。因?yàn)樗麄兊娜松厥猓蛣e的人有很大不同。所以我們就想要拍一部講述人生的諜戰(zhàn)劇，而不是以情報(bào)故事為主。”

鄭曉龍認(rèn)為，講一名諜戰(zhàn)人員的人生故事比單純只講人生或者只講諜戰(zhàn)有意思得多。“優(yōu)秀的諜戰(zhàn)人員要具備很多特殊的心理素質(zhì)。首先他要有信仰。沒(méi)信仰的話，他可能很容易就會(huì)被錢(qián)或者名利所動(dòng)搖，就很難成為一個(gè)好的情報(bào)人員。信仰從哪兒來(lái)的？和他的教育、學(xué)識(shí)有關(guān)，和他的人生經(jīng)歷有關(guān)，甚至和他的出身有關(guān)。除了信仰以外，他要具備好的心理素質(zhì)或者是有一種特殊技能。比如過(guò)目不忘、隨機(jī)應(yīng)變等。另外他們還要知道怎樣面對(duì)自己的日常生活.面對(duì)自己的孩子，面對(duì)各種各樣的突發(fā)狀況。所以這樣的人生故事是特別有張力的，非常有的可說(shuō)。

《紅薔薇》故事這樣緣起

《紅薔薇》最早的名字叫《最后的犧牲》，是編劇趙冬苓寫(xiě)的一個(gè)故事架構(gòu)。其中寫(xiě)了兩個(gè)姐妹之間的人生故事，姐妹倆出身截然不同，卻走向了相反的兩方面：夏雨竹出身高貴而走向了革命；顧霜菊是一個(gè)丫鬟，大家認(rèn)為她應(yīng)該走向革命，結(jié)果她反而走向了反革命。鄭曉龍很喜歡這個(gè)故事，認(rèn)為其中的人物有血有肉，有著鮮明的時(shí)代性。“比如雨竹從窮人身上看到了很多好的方面，比霜菊吃苦耐勞，而且她有一種悲憫之情，因此她對(duì)于社會(huì)上不平等的貧富階級(jí)，是有自己的看法，因此她就選擇的是革命的道路。霜菊則有完全相反的選擇，她因?yàn)榇蛐【透F，受到環(huán)境的影響，所以她認(rèn)為窮人肯定辦不成事。她認(rèn)為自己也是革命，只不過(guò)是雨竹的對(duì)立面。有些人參加革命或者反革命，是為了改變自己的命運(yùn)，有些人是為了改變社會(huì)，所以選擇的道路都不一樣。這是那個(gè)時(shí)代必然的結(jié)果。所以我覺(jué)得在那里特別容易寫(xiě)出一批年輕人，在不同道路上讓人唏噓不已的人生經(jīng)歷。”

“偶像化”是對(duì)諜戰(zhàn)劇的侮辱

對(duì)于諜戰(zhàn)劇偶像化的問(wèn)題，鄭曉龍給出了自己的見(jiàn)解。“我不贊成現(xiàn)在一些諜戰(zhàn)劇拍的都是些醉生夢(mèng)死、眼花繚亂的，或者說(shuō)偶像化包裝，讓劇中人打扮漂亮，穿著時(shí)尚。要知道諜戰(zhàn)人員面臨的是生死，比如《紅薔薇》中的夏雨竹，她為了信仰最終犧牲。我覺(jué)得偶像化是對(duì)諜戰(zhàn)劇的侮辱，不能把諜戰(zhàn)寫(xiě)成一個(gè)耍酷或者荒誕的故事。”

他認(rèn)為，只有諜戰(zhàn)劇必須講述真實(shí)的事才能讓觀眾相信。“真善美，真是第一位的，不然善和美也都是偽善和假美。所以我認(rèn)為，首先要還原真實(shí)歷史，在那里塑造出的美才是真實(shí)的美。我們想講的美不是那種關(guān)于穿著的，而是敢于做情報(bào)工作的人在精神上的美，是一種心靈美，這才是最重要的，是長(zhǎng)久的，是真正感動(dòng)人的。諜戰(zhàn)是很殘酷很激烈的，不可能有偶像的美。諜戰(zhàn)人員的選擇就是這樣，最好是茫茫人群中一眼望去很普通的人。”

不一樣的“女英雄”

專訪《紅薔薇》女主角 楊子姍

曾因主演過(guò)電影《重返20歲》嶄露頭角的楊子姍，在《紅薔薇》中出演夏雨竹。她坦言，自己出演的電視劇并不多，但壓力即動(dòng)力。在見(jiàn)導(dǎo)演時(shí)，她這樣推薦自己：“我和夏雨竹的性格很接近，都是敏感內(nèi)秀，內(nèi)心脆弱的。”《紅薔薇》中描寫(xiě)了夏雨竹從18歲到43歲的經(jīng)歷，她身上背負(fù)了巨大的壓力和責(zé)任，并且這些都不能為家人所知，所以她內(nèi)心承擔(dān)了很多委屈和痛苦。楊子姍的堅(jiān)持讓導(dǎo)演最終選擇了她，在拍攝的80多天里，她的進(jìn)步讓導(dǎo)演為當(dāng)初這個(gè)選擇畫(huà)上了滿意的對(duì)鉤。

楊子姍告訴記者，《紅薔薇》最大的挑戰(zhàn)就是讓她認(rèn)識(shí)了夏雨竹。拍攝前，楊子姍特意找來(lái)很多描寫(xiě)那個(gè)年代諜戰(zhàn)人員生活的紀(jì)錄片和電視劇來(lái)看，為的是讓自己能迅速找到人物感覺(jué)。“因?yàn)樗脑褪且晃唤兄鞐鞯牧沂俊Ｔ诹私饬诉@位烈士的事跡后，我內(nèi)心感到很感動(dòng)很激動(dòng)。我希望自己能夠盡量去還原這位烈士當(dāng)時(shí)的模樣。我希望能夠去無(wú)限貼近她，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是有挑戰(zhàn)的。”

越走近人物原型，楊子姍感覺(jué)到內(nèi)心受到的觸動(dòng)越大。“劇本非常精彩，讓我不自覺(jué)地一點(diǎn)一點(diǎn)往下看。就好像導(dǎo)演說(shuō)的，對(duì)待這部劇就像對(duì)待自己的生命一樣。夏雨竹的事跡太讓我感動(dòng)，她是位讓我無(wú)比敬佩的女英雄。”

不一樣的“真實(shí)”

專訪《紅薔薇》導(dǎo)演 金曄

導(dǎo)演金曄曾是鄭曉龍的御用剪輯。此番擔(dān)任《紅薔薇》的導(dǎo)演，他也在“真”上做足了功課。金曄告訴記者：“我們很用心地去歷史文獻(xiàn)館翻閱了大量的歷史檔案、人物傳記。我們?cè)诜倍嗟募o(jì)錄影像里尋找有價(jià)值的信息，發(fā)掘那些其他人可能會(huì)忽略的細(xì)節(jié)。我們不止看原型人物的傳記，還看他們對(duì)手的人物傳記。比如說(shuō)站籠是國(guó)民黨刑罰的一種。我們?yōu)榇藢ｉT(mén)去江西上饒集中營(yíng)去看站籠怎么做的，完全按比例去仿制。我們力求還原歷史的真實(shí)，聚沙成塔，這樣才能讓觀眾信服其中的每一個(gè)情節(jié)。”

此外，金曄導(dǎo)演在拍攝時(shí)也十分注重細(xì)節(jié)。比如那個(gè)年代的紙張因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)不好，都一些紋路，攝制組特意尋找來(lái)類(lèi)似的紙張作為道具。“所有在鏡頭前呈現(xiàn)的一點(diǎn)一滴，都是要被觀眾關(guān)注的。這就是細(xì)節(jié)的藝術(shù)，觀眾的眼睛是雪亮的，他們能感受到你有沒(méi)有在這上面用心。”