淡妝濃抹總相宜

江山攜手

唐代詩(shī)人杜牧寫了一首膾炙人口的《清明》詩(shī)：

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

這是一首清新自然、寓意深遠(yuǎn)、耐人尋味的佳作。細(xì)雨綿綿，天色陰沉，道路泥濘，行人傷感，表達(dá)了清明這一特定環(huán)境中行人的思緒和愿望。這不僅是一首傳誦十分廣泛的詩(shī)，而且也是被后人改為其他文體形式最多的詩(shī)。曾經(jīng)有許多人，從多方面加以修改，而且改得很有趣，竟也妙趣橫生，別有一番風(fēng)味。

舊時(shí)有人為了給孩子啟蒙，將其改為三言詩(shī)：

清明節(jié)，雨紛紛。路上人，欲斷魂。

問酒家，何處有？牧童指，杏花村。

有將其改為四言詩(shī)的：

清明時(shí)節(jié)，行人斷魂。

酒家何處？指杏花村。

據(jù)說清代紀(jì)曉嵐覺得杜牧的這首詩(shī)不夠精練：“雨紛紛”自然在清明時(shí)節(jié)；“行人”必然在路上；第三句是問句，“借問”就成多余；“牧童”只是被問者，無關(guān)緊要。因此他將每句頭兩個(gè)字刪除，遂成一首五言絕句：

時(shí)節(jié)雨紛紛，行人欲斷魂。

酒家何處有？遙指杏花村。

也有將其改為六言詩(shī)的：

清明時(shí)節(jié)雨紛，路上行人斷魂。

借問酒家何處？牧童遙指杏村。

傳說，在1078年清明這天，大文豪蘇軾登云龍山放鶴亭拜見張山人，吟誦了這首詩(shī)。恰巧張山人興致很高，知蘇軾才華橫溢，便有意一試，要求蘇軾將該詩(shī)變其形，而不失其意。蘇軾欣然答應(yīng)，便脫口而出：僅變幾處標(biāo)點(diǎn)，竟成了一首絕妙小令：

清明時(shí)節(jié)雨，紛紛路上行人，欲斷魂。

借問酒家何處？有牧童，遙指杏花村。

“紛紛”在詩(shī)中形容雨，在詞中形容行人，更顯自然貼切。“有”本指酒家有否？現(xiàn)改為“酒家何處”，也就是說“酒家在哪里”，無須再用“有”。而將“有”移至“牧童”前，變?yōu)椤坝心镣保諔?yīng)上句，銜接自然，音節(jié)舒緩有力，句式長(zhǎng)短不齊，節(jié)奏參差跌宕，更增添了詞的韻味。

有趣的是，還有人別出心裁地只改動(dòng)詩(shī)中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，居然把《清明》改編成一個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景、人物、臺(tái)詞等一應(yīng)俱全的微型獨(dú)幕劇：

[時(shí)間]清明時(shí)節(jié)

[布景]雨（紛紛）

[地點(diǎn)]路上

[幕啟]行人：（欲斷魂）“借問：酒家何處有？……”

牧童：（遙指）杏花村。

[幕落]……

戲劇諸要素?zé)o一缺少，且渾然一體，不增減一字而成一劇，劇情雖簡(jiǎn)單，但給人以極大的想象空間，讀后令人回味無窮。真是妙筆天成，耐人尋味。

1957年，《羊城晚報(bào)》刊出以“世界上最短的劇”為題的劇本，也是用杜牧《清明》詩(shī)改編的：

[時(shí)間]清明節(jié)。

[布景]雨紛紛。

[地點(diǎn)]路上。

[人物]行人：（欲斷魂）借問酒家何處有？

牧童：（遙指）杏花村。

[幕落]

（摘自《知識(shí)博覽》）