論高橋吾郎手工銀飾的設(shè)計思想和藝術(shù)價值

馬培杰 馬金林 崔小蕊

手工銀飾的特色是它特有的文化底蘊。因為是手工制作，所以制作周期特別長，而且制作工序又比較復(fù)雜，通常一件需要雕花或者鑲嵌寶石的手工飾品整個流程下來大概需要半個多月甚至更久。制作手工銀飾品會加大銀料的損耗，產(chǎn)量也很低，因為所有工序都是需要人工來完成，例如銀材的熔煉、拉絲，包括后期的焊接跟拋光打磨，這也正是手工銀飾相對較貴的原因之一。由于手工銀飾不含電鍍工序，所以和普通的925銀飾最大的區(qū)別是，手工銀飾完全避免了由產(chǎn)品表面的鍍銠層所產(chǎn)生的過敏現(xiàn)象。

由于手工制作的靈活性，手工銀飾的款式和模型種類可以有很多，避免了機器生產(chǎn)銀飾模型的單一性，這就為消費者提供了相對更多的選擇余地，當(dāng)然，成本也會相對增加，這也是手工銀飾價格相對更高的原因。在銀飾設(shè)計方面，設(shè)計師們的靈感大多源自他本身的日常生活，制作出來的銀飾便有了自己獨有的特色，充滿個性化。鑒于手工銀飾復(fù)雜的制作流程，而且又是純手工打造，所以每個銀飾都是世上獨一無二的，而正是因為它獨一無二的特別之處使其變成手工銀飾最大的特色。這些可以讓銀飾擁有者產(chǎn)生共鳴的手工產(chǎn)品，與其他制作形式的銀飾產(chǎn)品相比，賦予它特有的品味和個性就成了手工銀飾最獨特之處。

手工銀飾最大的優(yōu)點就是他的不可替代，獨一無二，銀匠們在制作的時候可以根據(jù)消費者的需要配合一些綠松石、沉香木、水晶等材料加入自己的設(shè)計中。但是手工制作難免有瑕疵，即便工匠在制作過程中再細心，也會多多少少留有不同程度的痕跡，但由于是細微的痕跡，這些痕跡若不刻意去找是可以忽略的。

“我永遠都不會對自己制作出來的銀器作品感到滿意，因為這樣才能夠讓我在制作下一件作品時更加努力，如果有朝一日我對我的作品感到滿意的話，那時候品牌就要宣布結(jié)束；銀器作品能夠經(jīng)歷百年，過千年的時間，仍能夠存在于這個世界上，就算有一日我要離開這個世界，代表著我的作品仍然會一直留下來，這是一件我感到十分榮幸的事。”創(chuàng)立于上個世紀60年代的GOROS是一個秉持純手工制作的銀飾品牌。創(chuàng)始人兼設(shè)計師高橋吾郎有著及其精湛的銀器制作工藝，神秘的古印第安傳統(tǒng)銀飾制作技術(shù)搭載高橋吾郎獨特的設(shè)計思想，令各界人士對GOROS的產(chǎn)品產(chǎn)生了極大的興趣，而高橋吾郎本人的性格卻并沒有因為名氣的逐漸增加產(chǎn)生任何變化，很快，在上個世紀八十年代的，高橋吾郎已經(jīng)成為一個著名的銀飾設(shè)計師。

1939年出生的高橋吾郎最先學(xué)習(xí)的技藝是皮雕，那時候高橋吾郎還在上中學(xué)，之后GORO先生便自己開始琢磨學(xué)習(xí)，27歲的時候高橋吾郎在東京青山開了一間專門售賣自己設(shè)計制作的皮革制品的小店。而高橋吾郎真正接觸到印第安文化是在紐約博物館的展覽上，時隔一年GORO先生暫時關(guān)了自己的店鋪來到了紐約，在紐約博物館看到印第安文化藝術(shù)品展覽的高橋吾郎對它們感到十分震驚，因為這些藝術(shù)品真的特別美麗。看了這次印第安文化藝術(shù)品的展覽，高橋吾郎的內(nèi)心受到了極大的震撼，至此，高橋吾郎便對這些神秘的印第安文化產(chǎn)生了迷之喜愛。之后高橋吾郎去了美國西部一個印第安小村落，和原住民一起住體驗當(dāng)?shù)厣睿以诋?dāng)?shù)亟Y(jié)識了印第安銀匠并和他們相互交流學(xué)習(xí)，專心學(xué)習(xí)印第安神秘的銀器制作技藝，而且又從中獲得了一些印第安本族銀飾制作秘方的真?zhèn)鳌啄暌院螅簿褪巧蟼€世紀60年代，這頭翱翔在美國印第安天空的雄鷹，帶著與他一樣有著印第安心的銀飾回到了日本東京，憑著多年來銀器制作技術(shù)的精湛技藝，高橋吾郎用自己的名字GORO作為自己的品牌名稱。

GOROS的產(chǎn)品，設(shè)計思想均源自于古印第安民族的文化元素，羽毛、太陽、鷹爪等，各種單品用皮革來連系，整體來看像是古著飾物，卻散發(fā)著一種迷人而又神奇的魅力。而對于其中一些尊貴產(chǎn)品高橋吾郎更是用18K鍍金來點綴，跟以往傳統(tǒng)的銀飾相比較多了些時尚的意味，也更具異域風(fēng)情。

時至今日，GOROS這個手工銀飾品牌的創(chuàng)建已經(jīng)超過50年了。始終秉持著純手工制作，少量生產(chǎn)，使其成為與克羅心并列的世界銀飾奢侈品品牌。

GOROS的產(chǎn)品之所以充滿著印第安風(fēng)情，離不開高橋吾郎天馬行空的設(shè)計和神秘的古印第安傳統(tǒng)技術(shù)。因為得到了百分之百純正古印第安銀器制作的技藝，高橋吾郎制作的銀飾始終圍繞著古印第安民族的傳統(tǒng)來設(shè)計，在傳統(tǒng)的制銀工藝中高橋吾郎又揉和了一些新的技術(shù)，在飾物搭配上，高橋吾郎利用各種色彩鮮艷寶石來當(dāng)做他所制作飾品的飾物，GOROS產(chǎn)品中最常見的飾物就是綠松石，另外加上一些皮革、羽毛來作為陪襯。鷹是印第安人眼中在這個世界上飛的最高的動物，也是印第安民族備受崇敬的標記，受到印第安文化深刻影響的高橋吾郎決定以鷹作為自家品牌永遠的標志，所以在GOROS眾多的產(chǎn)品設(shè)計思想中，鷹便成了使用最頻繁的圖案。

其藝術(shù)價值更是不可估量的。日本民族無論在手工業(yè)上還是機械制造業(yè)上都堅持高水平作業(yè)，這也是日本民族的一個優(yōu)點。本著即使產(chǎn)量少也要把每一件產(chǎn)品打造好的GOROS所有產(chǎn)品均沿著古印第安民族文化的的造型進行設(shè)計，而這種在世界上基本已經(jīng)絕跡的手工藝被高橋吾郎所傳承，并成功的成為日本時尚界具有超高水平手工銀飾的代表。代表著GORO先生價值觀和人生觀的GOROS作品，不僅做工細致而且設(shè)計精美。從高橋吾郎打造的銀飾中透露著一種人類原始力量的美以及他對生命的態(tài)度和他的生活理念，也是源自于他對自然的無限熱愛。

手工藝猶如一條充滿繁星的銀河，手工銀飾這顆獨特閃亮的星顯得格外特別。在如今多如牛毛的銀飾品牌中，GOROS就像一座被歷史沖刷過的雕像，對銀飾設(shè)計行業(yè)帶來了極大的影響，同時也對人類古文明產(chǎn)生了前所未有的沖擊，引發(fā)了時尚界對人類古文明的探索，而各種遠古文化風(fēng)情被應(yīng)用到我們的生活中的同時也加深了人類對古文明的了解。高橋吾郎的設(shè)計只是一小步，對遠古文明的尊敬和傳承才是最大的一步，這就會聯(lián)想到中國古代的文化，如今國內(nèi)知名的銀飾品牌很少有純手工制作的，而加入中國各種古文明元素設(shè)計的銀飾是少之又少，時代在進步社會在不斷發(fā)展，在更應(yīng)重視創(chuàng)造的首飾藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)下，高橋吾郎的手工銀飾無論是在首飾設(shè)計界上還是對首飾藝術(shù)的影響上都有著不可估量的重要藝術(shù)價值。

隨著大眾生活質(zhì)量的逐漸提高，人們的審美標準也在不斷上升著，首飾行業(yè)發(fā)展如雨后春筍般也在快速前進著，許許多多的銀飾品牌像泡沫一樣馬上出現(xiàn)，但也很快隱沒，堪稱是瞬息萬變。唯有那些造型新穎的，具有地域風(fēng)格的品牌又始終堅持自己風(fēng)格、為設(shè)計、為生活的銀飾品牌始終屹立不倒，而且越做越好。

GOROS的產(chǎn)品如今已經(jīng)不僅僅是一種裝飾品了，而是一種滿載著人類古文明的藝術(shù)品；為了這種古老的印第安技藝不至于失傳，高橋吾郎也收了徒弟，把這種神秘古老的人類文明的技藝繼續(xù)傳承下去，這已經(jīng)不單是技藝的傳承了，也是人類文明的傳承，而這種人類文明在首飾行業(yè)也會產(chǎn)生更大沖擊。

（作者單位：河南師范大學(xué)）