分析雨果與夏洛蒂·勃朗特心理描寫的差異

王倩

摘 要：雨果的小說能夠取得如此大的成就，其中一個(gè)原因就是作品中精彩的心理描寫。雨果的心理描寫十分杰出，在《悲慘世界》中，通過對(duì)冉阿讓深刻而又獨(dú)具特色的心理描寫，為我們刻畫出了冉阿讓鮮活的人物特性，充分展示了雨果對(duì)人物心理描寫的獨(dú)特見解。十九世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義作家夏洛蒂·勃朗特的代表作品《簡·愛》，同樣以細(xì)致入微的心理描寫將小說的女主人公簡·愛的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》；《簡·愛》；心理描寫；分析異同

雨果是十九世紀(jì)浪漫主義代表小說家、詩人。在1830年司湯達(dá)創(chuàng)作《紅與黑》時(shí)，雨果也在創(chuàng)作《巴黎圣母院》，但在這部小說中，雨果并沒有大量的運(yùn)用心理描寫，而在接下來創(chuàng)作的《悲慘世界》中，心理描寫突然成為了小說中塑造主人公形象的重要手段，這部小說也使雨果小說走上了采用心理描寫的創(chuàng)作道路。夏洛蒂·勃朗特則是十九世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義的代表小說家，其小說融合了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說和自敘體小說兩種互有交叉卻又有所不同的藝術(shù)特質(zhì)，形成了世界文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的心理現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)，心理描寫成為其主要藝術(shù)特征，其代表作《簡·愛》就運(yùn)用了大量的心理描寫。雨果和夏洛蒂·勃朗特屬于同一時(shí)期的兩個(gè)不同派別——浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，其創(chuàng)作中也都有鮮明的心理描寫特征，本文以《悲慘世界》和《簡·愛》為例，通過對(duì)比分析雨果和夏洛蒂·勃朗特心理描寫的區(qū)別。

一、《悲慘世界》的心理描寫

雨果在《論司各特——關(guān)于，<昆汀·杜沃德>》中說司各特創(chuàng)作成功的有一條奧妙是“他在嬉戲之間向讀者揭示心靈中最隱秘的皺紋，猶如揭示大自然中最神秘的現(xiàn)象、掀開歷史發(fā)展中最秘密的篇章”，在《光影集·序》中又指出“自我也許是一個(gè)思想家能夠創(chuàng)造的最廣闊、最普遍、最包羅萬象的作品”。因此在《悲慘世界》這部作品中，雨果將人心作為著力描繪的對(duì)象，著重描寫人物的心路歷程以及心理變化。

（一）《悲慘世界》心理描寫的精彩運(yùn)用

“‘聽其自然，接受慈悲上帝的安排，純粹是丑惡可恥的。讓那天定的和人為的謬誤進(jìn)行到底，而不加以阻止，閉口不言，毫無表示，等于積極參與了一切謬誤的活動(dòng)，那是最卑鄙、喪失人格的偽善行為！是卑污、怯懦、陰險(xiǎn)、無恥、丑惡的罪行！八年來，那個(gè)不幸的人初次嘗到一種壞思想和壞行為的苦味。他心中作惡，一口吐了出來。”

這一段話是冉阿讓當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，他最開始對(duì)自己說“何必要那樣去想呢，這一切都是上帝的旨意和安排”，后來他又馬上否認(rèn)自己，說：“‘聽其自然，接受慈悲上帝的安排，這純粹是丑惡可恥的。”他在自首與不自首之間斗爭(zhēng)了很久，最終還是選擇了去自首，解救商馬第。書中說：“他覺得他接近了自己良心和命運(yùn)的另一次具有決定性的時(shí)刻；主教標(biāo)志著他新生命的第一階段，商馬第標(biāo)志著它的第二階段。”通過這種內(nèi)心的搏斗，冉阿讓終于分清了善惡，同時(shí)也找到了方向，努力克制現(xiàn)世中人固有的全部弱點(diǎn)。這些內(nèi)在沖突將人物內(nèi)心的反復(fù)無常，復(fù)雜善變的描寫得充分到位。正是這種對(duì)復(fù)雜多變的心理現(xiàn)象的剖析，使得雨果成功的實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物性格的塑造。

（二）《悲慘世界》心理描寫的特征

1.強(qiáng)烈的主觀特征

在《悲慘世界》中的心理描寫，人物的心理大多都是由他轉(zhuǎn)述，內(nèi)心獨(dú)白的成分較少。作者以一個(gè)全知全能的上帝視角來洞察人物的心理活動(dòng)，尤其是在“腦海中的風(fēng)暴”中，冉阿讓的心理都是用第三人稱“他”來進(jìn)行敘述和評(píng)判正誤的，這樣讓讀者覺得更加的貼切和真實(shí)。

2.心理描寫的篇幅較長且集中，激情滿懷

雨果的心理描寫通常都是大段大段的比較集中，這與以司湯達(dá)為代表現(xiàn)實(shí)主義小說有著明顯的差距，現(xiàn)實(shí)主義小說的心理描寫比較自由，隨時(shí)隨地都可以安排，同時(shí)篇幅較短小，而雨果則是一開始便停不下來，氣勢(shì)滔滔一瀉千里，讓讀者對(duì)任務(wù)的內(nèi)心世界一覽無余。

3.具有明顯的理性特征

雨果小說中的心理描寫雖然篇幅長，段落多，但是邏輯清晰明了，不顯凌亂。這與其他意識(shí)流小說中的心理描寫存在著不同，雨果既強(qiáng)調(diào)感覺和激情，但也注重理性和邏輯。

二、《簡·愛》的心理描寫

《簡·愛》是一部以第一人稱敘述的自傳體小說，書中的很多情節(jié)都是取材于作者的親身經(jīng)歷，如小說中描述的羅沃德學(xué)校里的場(chǎng)景，正是在追述她們姊妹被送到哈沃斯附近的柯文橋一所寄宿學(xué)校讀書的經(jīng)歷。在《簡·愛》中，作家用第一人稱來敘述，這樣的敘述方式對(duì)孤兒簡·愛遭受摧殘的心理狀態(tài)的反映顯得更為細(xì)膩、真實(shí)和動(dòng)人。《簡·愛》的女主人公是一個(gè)相貌平平的人，她矮小、貧窮又孤獨(dú)，而作者通過心理描寫的手法描寫她心靈深處真實(shí)而又獨(dú)特的情感。使這樣的人物變得生動(dòng)起來。

（一）心理描寫的具體表現(xiàn)

“我在想，羅切斯特先生現(xiàn)在還丑陋不堪嗎？……不管是什么樣的哀傷，我為他的哀傷而哀傷，并且愿意付出一切代價(jià)去減輕它。”

簡.愛的這段心理描寫反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)以社會(huì)地位、財(cái)富和外貌為基礎(chǔ)的婚姻和愛情觀。贊揚(yáng)了簡·愛所追求的以精神上的獨(dú)立平等為基礎(chǔ)的婚姻和愛情觀。體現(xiàn)了簡·愛對(duì)自己的思想和人格有著理性認(rèn)識(shí)、對(duì)自己的價(jià)值和情感有著獨(dú)立判斷、不甘忍受社會(huì)壓迫、勇于追求個(gè)人幸福的精神。

“但是，我內(nèi)心的另一個(gè)聲音卻認(rèn)為我應(yīng)該這樣做，而且告訴我必須這么做。……還發(fā)誓要用鐵臂把她推入無底的痛苦深淵。”

這是簡愛在與羅切斯特先生結(jié)婚那天發(fā)現(xiàn)羅切斯特已有一個(gè)瘋子妻子后的心理活動(dòng)。將簡內(nèi)心的掙扎與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，是留下還是離開？還表達(dá)了簡對(duì)婚禮上發(fā)生的事的絕望以及對(duì)羅切斯特先生深深的愛，說明了簡對(duì)自己的幸福和情感有著堅(jiān)定的追求，突出了簡要求平等和完整獨(dú)立的人格，展示出簡的反抗性格。

（二）心理描寫的特征：

1、《簡·愛》往往是通過人物激烈的心里矛盾來沖突來展現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心世界，如簡在第一次與羅切斯特結(jié)婚時(shí)得知他有一個(gè)妻子，通過描寫她當(dāng)時(shí)內(nèi)心里對(duì)于走還是留下的巨大矛盾，刻畫出她微妙的內(nèi)心世界，使人物形象顯得更加具體。

2、夏洛蒂·勃朗特的心理描寫還善于通過不同人物對(duì)同一事件的不同看法，或者同一人物對(duì)同一事件在不同階段的態(tài)度，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

3、《簡·愛》不僅通過人物自身的心理活動(dòng)來表現(xiàn)任務(wù)的內(nèi)心情緒，還通過外部事物來表現(xiàn)人物的心理，也就是間接心理描寫。《簡·愛》中常通過對(duì)自然景物的描繪來表現(xiàn)人物的心境。

三、雨果與夏洛蒂·勃朗特心理描寫的對(duì)比分析

雨果和夏洛蒂·勃朗特雖是不同派別的作家，但他們的小說中都不可避免的運(yùn)用了大量的心理描寫，通過心理描寫來表現(xiàn)出人物的性格中的矛盾沖突，更有利于塑造出生動(dòng)、真實(shí)的人物形象。但是在具體運(yùn)用方式上，兩人又存在著不同之處。

首先，雨果的《悲慘世界》全篇采用第三人稱的敘述方式，而《簡·愛》則是采用第一人稱的敘述角度，敘述者同時(shí)又是故事中的角色，敘述者以親歷者的身份去觀察和評(píng)價(jià)故事中的一切，其敘述帶有“我”的主觀色彩。呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的心理現(xiàn)實(shí)主義特色。與第三人稱的客觀敘述更能表現(xiàn)人物的感受和心理。

其次是心理描寫片段的分布與結(jié)構(gòu)有所不同，雨果的心理描寫較為集中，以大段大段的形式呈現(xiàn)，篇幅長，在敘述過程中激情滿懷，滔滔不絕，使人不厭其煩。但是現(xiàn)實(shí)主義小說的心理描寫可以隨時(shí)隨地，并且比較簡短，作家的描寫也比較趨于冷靜、客觀和理性。

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（作者單位：重慶師范大學(xué)文學(xué)院）