摘 要:隨著社會的發(fā)展和技術的進步,目前手工業(yè)的發(fā)展在不斷進步,傳統(tǒng)的手工業(yè)已經(jīng)逐步被機器所代替,傳統(tǒng)的手工藝術和技法也面臨著失傳的狀況。傳統(tǒng)藝術也處于即將消亡的狀態(tài)。但是從目前來看,中國的手工藝行業(yè)仍處于社會弱勢狀態(tài)中,行業(yè)內缺乏系統(tǒng)的業(yè)務交流,缺乏總體的學術指導,更缺乏手工藝自身發(fā)展的環(huán)境。要想發(fā)展手工藝,除了政府重視和社會各界的關注以外,大學也應該擔負起重要的歷史責任。希望我們大家攜起手來,一起保護好我們的傳統(tǒng)藝術。
關鍵詞:傳統(tǒng)藝術;烙畫;工藝
烙畫又稱燙畫,火筆畫,它是利用碳化原理,通過控溫技巧,不施任何顏料以烙為主套彩為輔的表現(xiàn)手法,在竹木、絲絹等材料上勾畫烘燙作畫,巧妙自然地把繪畫藝術的各種表現(xiàn)技術與烙畫藝術融為一體,形成自己的藝術風格。即用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。烙畫創(chuàng)作在把握火候、力度的同時,注重“意在筆先、落筆成形”。烙畫不僅有中國畫的勾、勒、點、染、擦、白描等手法,還可以燙出豐富的層次與色調,具有較強的立體感,酷似棕色素描和石版畫,因此烙畫既能保持中國傳統(tǒng)繪畫的民族風格,又可達到西洋畫嚴謹?shù)膶憣嵭Ч?/p>
一、烙畫材料的選擇
以前僅限于在木板、樹皮、葫蘆等材質上烙繪,畫面上自然產(chǎn)生凸凹不平的肌理變化,具有一定的浮雕效果,色彩呈深、淺褐色乃至黑色。現(xiàn)在大膽采用宣紙、絲絹等材質,從而豐富了烙畫這門藝術形式。我主要為大家介紹木板的選擇。最開始,我選用的是三合板,首先是因為三合板的價位偏低,其次,三合板比較容易上色,適合初學者。后期我主要采用的是椴木板和椴木膠合板。大家也可以在實際操作中多嘗試幾種材料,不同的材質會出現(xiàn)不同的肌理效果。但是,不管采用什么材質的木板,大家切記,板面一定要光滑平整,色澤白凈,質地細膩,木紋美觀。木板的厚度如果太薄,后期木板會隨著烙制的過程變形,所以,木板的選擇過程中,厚度的選擇也是一門學問。
二、烙制的技法
中國傳統(tǒng)的手工藝在創(chuàng)作技法上是有許多共通之處的。烙畫與中國畫和書法在創(chuàng)作過程中就有許多共通之處。晉王羲之在《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》:“夫欲書者,先干研磨,凝神靜思,預想字形大小,偃仰平直振動,令筋脈相連,意在筆前,然后作字。”。烙畫是用電烙筆烙制出來的,所以火候和速度是關鍵。一筆下去,一點也不能改動。在烙制之前一定要做到胸有成竹,意在筆先。骨法用筆,轉折提按,皴,擦,力透紙背,以及留白等等這些都是中國畫用筆的技法,同樣也適用于烙畫的制作上。后期烙繪技法也發(fā)展出潤色、燙刻、細描和烘暈、渲染等。烙畫作品一般呈深、淺褐色,古樸典雅,清晰秀麗,其特有的高低不平的肌理變化具有一定的浮雕效果,別具一格。經(jīng)渲染、著色后,可產(chǎn)生更加強烈的藝術感染力。另外,還有“套色烙花”和“填彩烙花”使傳統(tǒng)烙畫藝術錦上添花。所以,可以根據(jù)創(chuàng)作主題的不同,采用不同的技法,加之色彩考慮,或者略施淡彩,形成清新淡雅的風格;或者重彩填色,形成強烈的裝飾效果。
三、烙畫的制作過程
在學習烙畫初期,拓印的方法比較適合初學者。首先把準備好的素材拓印到木板上,但是拓印的力度要輕,因為后期我在烙畫的制作過程中發(fā)現(xiàn)拓印的力度大了有些線在烙制的過程中無法掩蓋,后期也不好處理,所以一定要掌握好力度。把整幅拓印好之后,便可以開始制作烙畫了。首先把電洛鐵通電,剛開始先使用尖頭電烙鐵烙一些遠處的虛線,因為剛開始烙鐵不太熱,所以烙出來的感覺是弱弱的,這種弱弱的感覺剛好可以形成遠處模模糊糊的感覺,就像國畫中的虛實結合,遠處的虛與近處的實相結合,不僅把整幅畫拉出來許多層次,還增添了許多意境。烙畫的過程并不是一次成型,而是像中國畫后期上色一樣,需要多次暈染,才能達到想要的效果,否則不僅達不到理想的效果,反而還會把線條烙的顏色過重,就會顯得特別呆板,會得到因小失大的效果。在整幅制作完成后,可以根據(jù)個人喜好上色,裝裱等。
結語
中國的傳統(tǒng)手工藝有著悠久而燦爛的歷史,在整個中國文化藝術發(fā)展史中占有重要的地位。在文化史、美術史、設計史的發(fā)展過程中,手工藝是貫穿其中的主要內容之一。烙畫藝術便是其中一種。它根植于民間,凝結了勞動人民的聰明才智,它的烙繪者是能書會畫有知識的農民,所以烙畫本身既受到農民的喜愛,又受到上層社會人士的青睞。
參考文獻
[1]余暉.中國畫技法全書[M].2004
[2]王羲之.蘭亭序[M]
(作者單位:淄博羅光祿陶瓷烙畫藝術有限公司)