淺析便攜式攝影器材新趨勢

劉秀芳

一、攝影器材進化史

攝影器材的主體是照相機，其他器材都是為了使它的性能達到最佳值的輔助產品。據歷史記載，人類從一開始也許就有一個愿望——把自己所見到的一切永恒地保留下來，人類將生產和生活中的場景刻畫在石壁或者動物的骨頭上所保存下來的圖像就是最好的證明。在照相機還沒有發明之前，古代的皇帝通常會花費高價請繪畫技藝高超的的畫家為自己或家人畫肖像畫，并擺放起來供他們的子孫后代來敬拜他們。由于科技水平和文化方向的發展，照相機外觀的造型設計最終是由感光材料的發展而決定，由于當時的放大技術還不成熟，最初的照相機的外觀造型大都是笨重的暗箱。通過暗箱成像原理，人們將感光材料放置在暗箱盒子里，使它產生長時間的暴光，最終制作出一幅照片來。

在伏特·加瓦尼和法拉等科學家的共同努力之下，電力的出現使人類從“蒸汽時代”進入了“電氣時代”。1893 年，法國人達蓋爾發明制造了世界上第一臺真正意義上的照相機，這是一臺裝有新月型透鏡的伸縮木箱照相機。從此，人類幾千年的愿望終于得以實現。

攝影技術的發明使享用傳統藝術的特權從貴族和特權人士的手中脫離出來，并且將欣賞藝術和創造藝術的權利賦予了每一個人。攝影技術的發明使視覺圖像信息跨越時間距離得以紀錄和保存下來與后人交流。通信技術使得文字可以跨越空間的界限得以快速傳播。肯·斯蒂芬（Kern Stephen）在1983年印刷出版的《時間和空間的文化：1880—1918》這本書中說：從1880年第一次世界大戰開始的一段時間，是人們開始對時間和空間進行重新思考并創造決定性新模式的階段，也是技術與文化領域發生第一次巨大變革的時期。電話、無線電通訊、X光、電影、自行車、汽車、飛機等新技術的發明和應用，為新藝術的出現奠定了物質基礎。意識流、精神分析、立體主義、相對論等新的哲學和思想，則從意識上促進了它的發展。人工照明設備的普及模糊了白天和黑夜的界限，在電影中藝術家則利用膠片的反轉、慢動作等手法揭示了對時間的不可逆轉性的疑問。

“攝影技術”的出現是引起20世紀藝術變革的重要原因。“銀版攝影”這一世紀性的攝影技術的發明，輕輕地按一下快門就可以實現與繪畫一樣的透視、光影和質感的照片，毫不留情的取代了畫家們在漫長的歲月中潛心追求和積累起來的“寫實”技法。對于當時肖像畫家們的失望以及他們對喪失“肖像畫家”這一職業的憤怒，我們完全可以理解。

照相機出現40年后，英國出現了14個攝影團體，會員人數達到了7600人，在法國，僅1892年這一年的時間里，就出現了3000名職業攝影師。這些攝影師中有不少是喪失了職業的畫家。照相技術使肖像畫家喪失了職業，但與此同時也產生了一種新的職業—“肖像攝影家”。和今天的超級計算機一樣，照相機這一裝有鏡頭的“電子眼”作為早期的媒介，有史以來第一次擴展了人類的視覺，同時也為20世界新媒體藝術的出現奠定了基礎。

二.攝影器材發展現狀

2014年并不是影像行業快速增長的一年。在這一年里我們看到的大部分產品只是一些在原有器材基礎上升級產品，具有革命性和創新性的攝影產品并沒有誕生。雖然這一年看似很乏味，但是在平靜的背后我們可以看到各個制造商正在進行著新的嘗試與探索，開始嘗試在現有的攝影器材技術框架中進行突破與革新，使得攝影界出現了很多新產品。這些新產品有些擴寬了攝影的界限，一定程度上改變了攝影師的拍攝習慣；并改善了以往攝影器材所存在的不足和短板；但是還有一些制造商偷工減料，導致產品不盡人意，令人感到驚訝或遺憾。在器材更替的背后，不僅反映了攝影器材廠商的技術革新力，還反映了用戶使用習慣的改變。

三、便攜式產品簡介

在科技高速發展的今天，便攜式產品在我們的生活中隨處可見，“便攜”的字面意思指的是方便隨身攜帶的意思；在產品理念中，是指在不影響產品的使用功能的前提下，使產品或產品的零件盡量減輕重量，縮小體積，從而使得產品便于隨身攜帶，以滿足消費者個性化的需求。所以，便攜式產品不僅要把握好產品的功能和形態，還要盡量滿足使用者生理和心理的需要。

四、便攜式攝影器材分類

1.移動攝像攝影設備——手機：手機像素不斷提高，前置后置雙攝像頭，延時和慢快門拍攝，可實現各種不可思議特效的手機APP，同時出現了與手機配套的各種攝像攝影插件和裝置。

2.微型化攝像機：視頻監控領域高清網絡攝像機，微型的4K攝像機，各種運動相機品牌4K GoPro、小蟻、寶麗來CUBE等等。簡便型器材：航拍器（低空航拍），可以取代和代替勞民傷財的搖臂，WIFI功能，監視等智能開發。

五、便攜式攝影器材特點

1.高像素：傳感器飛越進步帶來畫質突破

在數碼相機商業化之后，像素密度基本上每四年左右就會經歷一次新的飛越，隨著科學技術的飛速發展和進步，像素密度的更新周期也變得越來越快。像素質量的提高，主要取決于傳感器技術的進步，雖然這種進步最直接的表現形式是像素質量的改進，但是更深層次的進步是帶來了更好的控噪性能、更好的寬容度和更優秀的畫質。

2.更便攜：小型化相機成為發展主流

便攜性與易用性已經成為任何數碼產品研發和制造的趨勢，數碼相機拍攝作為獲取影像最便捷的方式，更應該朝著這樣的趨勢發展。前幾年，我們看到了許多全新的大底便攜相機，而且微單的體積也越來越微笑輕巧；現在微單進一步強化了對機身體積的控制，而對于大底便攜相機，目前體積已經很小了，未來會進一步改善便攜機的畫質表現。

3.無論膠片還是數碼，相機發展史一直都是一部瘦身史

所謂數碼相機便攜性，是指我們可以盡可能得在更小體積相機上取得更高畫質。我們無法大幅度改變現有專業機型的體積和重量，但是我們可以將更大的傳感器裝載盡可能小型化的機身上，這也是目前解決便攜性問題最好的方法。

六、便攜式攝影器材新趨勢

羅列當下便攜式攝影媒材的缺口與不足：便攜式攝影媒材的開發存在局限性和偏執，便攜必定缺失了機械物理的肌理效果，各種微型攝像機應運而生，一味追求開發而并不能讓廉價的器材成為經典，缺少長久的開發與持續的運用，而缺少成套的設備支持。便攜式攝影媒介需要方便攜帶，同時抗風防雨，盡量減少天氣、運動、電池等弊端問題。便攜并非一味的微型，而要尋求更加便攜的方式，開發器材輔助設計的屬性，同時性能更加完善與實用，多增添個性化的設置選擇，滿足藝術創作和行為需要。相機便攜化發展有兩個方向：一個是大底便攜機，這可以讓我們擁有盡可能小的高素質相機；另一個是微單的發展，通過徹底改變取景方式和拍攝方式，讓專業相機可以擁有小體積。

結論：當設備越來越智能的時候，攝像機或者相機背后的人卻越發懶惰；當創作者越發趨于觀念表達的時候，對攝影媒材屬性的認知與掌控卻越發缺失；當數字影像更加平民化的時候，各種顛覆性的便攜式攝像攝影設備成為新的趨勢。

對于這種非傳統藝術媒介的發展歷程，被人認知、被廣為作用、被不斷改造、被不斷創新的機器設計，以及當下便攜式攝影媒材的新趨勢都可研究探討。不管是專業媒體人、藝術創作者還是每一個手持手機的普通人，都掌握并更加樂于接受便攜式的器材。對于媒體人，更加便攜的器材是很有挖掘潛力的新選擇；對于藝術創作者，它是解放創作自由發揮的新途經；對于大眾，它是贏得了普通消費者認可的日常所需。因此，便攜式趨勢勢不可擋，對于便攜式攝影媒材的設計、開發與研究都值得深究。

參考文獻

[1] 張曉莉.《攝影器材造型設計的研究》.《吉林大學》. 2006年

[2] 陳玲.《新媒體藝術史綱》.清華大學出版社.2007年2月

更小更高清 2015年相機發展趨勢展望-驅動之家http：//news.mydrivers.com/1/355/355591.htm

（作者單位：大連工業大學）