中國山水畫空間結構表現

摘 要：在中國山水畫中的空間表現也正是在中國人自己的實踐中，在不斷地積淀中國傳統文化中影響作者的創作思維的同時，而出現的特有的藝術表現形式。中國山水畫以一種非常樸素的“天人合一”的觀點呈現出對世界觀的表達，創造出在詩意空間中對獨特的生命體驗的抒發，并且承載著人們的情感。

一、中國山水畫空間結構的含義

中國山水畫由景和地組成。中國山水畫的空間表現將山水畫家們的知識沉淀、生產環境、成長經歷、及其精神思想有很大關系，在中國山水畫中，山水的含義與內涵非常寬泛，仔細斟酌中國山水畫，就會發現其“可居、可望、可行、可游”，并且體現在不斷流動和變化的宇宙。觀賞者在欣賞中國山水畫時，精神通過畫家描繪的佳境排序猶如身臨其境一般。

山水畫相較于人物畫出現的晚一些，探究發現，這主要是對空間的認識和表現的問題。由于人物本身所占有的空間有限，中國古代傳統人物畫中大部分是沒有背景的，并且人物容易得到合理的安排。相較于古代人物畫，中國傳統山水畫則是景深萬里之遙，通過合理的比例來處理山水景物所占有的空間，繪成山水畫。中國山水畫描繪的是自然景物，在物質世界中一切都是立體的，空間是一種立體存在的形式，通過近大遠小、近實遠虛的手法，來加強畫面中空間感的表現。在中國山水畫構成的其中一種要素和形式表現的其中一種技法是空間感的營造，也是人們的視覺習慣和審美的基本要求。

二、中國山水畫空間結構的表現形式

1、透視法表現畫面空間

中國傳統山水畫采用的是三點透視法，以視點的游動為基礎形成一種畫面空間，與西方的焦點透視，散點透視法能夠更大更廣的表現在畫面的場面上，能夠更加自由的處理畫面結構。例如《富春山居圖》、《清明上河圖》等。例如：近高遠低、近大遠小、近深遠淺、近實遠虛等都是與焦點透視法有相似處的方面。北宋畫家郭熙《林泉高致》中提出三遠：“自山下而仰山顛謂之高遠，自山下而窺山后謂之深遠，自近山而望遠山謂之平遠，高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦；高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而飄飄渺渺?！惫醯娜h法由前而后，由上而下，由遠及近的不間斷地移動的一種游動視點透視觀察法。中國山水畫中的透視與意境的聯系密不可分，三遠法與西方的透視法并不相同，三遠法構成的藝術空間是詩意性的，而不是幾何學的科學性的透視空間。中國傳統山水畫中作者是表現自己的胸中逸氣，表現對大自然的熱愛與向往之情，并且對于再現自然景物也是不強調非常逼真的寫實，漸漸的形成具有特色的寫意性的山水畫。

2、留白發表現畫面空間

在中國傳統山水畫中留白是最常用的表現手法。留白不但能夠將畫面的色彩關系協調好，達到平穩過渡的層次、前景與后景協調均勻，而且能夠在空間產生一種距離感，為畫面營造出一種動感和韻律?！傲舭住痹谥袊剿嬛畜w現了一種空間意識，并不是簡單的空間結構問題，更是體現了一種意境。

古代元四家之一--倪瓚，他的山水畫中，運用他著名的三段式構圖，利用空白分割上下關系。在《六君子圖》中，作者將上段分為天空與遠山，下端分為近景中的樹林山石，近景的下端是空白，中段則被分為大片的空白水面，整幅畫面在這樣的分割下，實景不但產生了空白，更加產生了一種實景。如黃賓虹說：“守黑方知白可貴?？瞻姿⒉淮怼翱铡?，不落墨并不代表無，他是一種因心而造景，是一種空靈的景?？瞻自谝欢ㄒ饬x上也體現為畫中流行的“氣”，即謝赫六法所說的“氣韻”。”將畫面中的空白的形狀和大小處理好，能夠使畫面恰到好處的出現空間感，并且能夠引起觀眾的無盡的聯想和產生共鳴。

3、重疊關系表現畫面空間

山水畫中作者在表現深遠的空間感時會通過畫面的深度關系來處理，通過層層推進造成的山巒造成深度的空間。物象的前后空間關系運用重疊關系來表現，這種重疊關系在空間表現中最自由。《匡廬圖》中，作者荊浩都是以大山脊中包含小山脊來表現每一個山巒。在畫面中，空間關系沒有微妙的明暗對比，色彩也沒有清晰的關系，只是通過前后重疊關系與形體大小來表現。石濤將中國山水畫的空間結構總結為：“三疊兩段”?！叭B者：一層地、兩層樹、三層山”?！皟啥握?，景在下，山在上，云在中，用云來把畫面分為兩段?！蹦纤萎嫾翼n拙說：“凡畫全景者，山重疊負壓，咫尺重深，以近次遠，或由下增疊，分布相輔，以卑此尊，各有順序。”董其昌說：“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情，此畫之訣也?！?/p>

4、對比法表現畫面空間

意境是在文學藝術中的一種空靈境界，在中國傳統山水畫中將意境分為虛實兩個部分，就像意與象、情與景、心與物、身與形等。美學家宗白華先生表述中國傳統繪畫空間表現：“我們畫面的空間感憑借一虛一實、一明一暗的流動節奏表達出來。”在濃淡虛實的映襯對比，包括干濕、濃淡、明暗、大小、疏密對比等。這些對比手法是表現空間層次感、拉開景色距離遠近的重要方法。在中國傳統山水畫中經常運用多種對比手法，并且根據主體與畫面的需要，在自然的基本規律下合理運用，例如：在中景中的景物小一些，顏色減淡，在近景中的景物要大一些，顏色加深，通過這樣的對比手法拉開了畫面的遠近距離；在山腳的景物畫的小一些，則山體會顯得高聳，這些對比手法相互補充、相得益彰。這些對比方法在恰當的時候使用會達到氣韻生動的效果，水則虛化，山若實寫，樹若具體，云則提空，實處間之以虛，深處敷之以淡。在這些實與虛、濃與淡等的對比下，作者筆下的所有自然形象，都呈現出詩意的盎然與無窮的境界。

三、總結

中國傳統山水畫重寫意，畫面空間關系體現在筆墨的輕重、濃淡、疏密?？臻g的表現在山水畫中的價值不單單是一種結構形式與表現手法，還要在自然規律下與人們觀察透視規律下進行表現。

作者簡介

姓名：于文婷，性別：女，籍貫：遼寧省大連普蘭店市，單位（學校）：大連工業大學，職稱：無，學歷：2016級碩士，研究方向：新媒體

（作者單位：大連工業大學）