淺談秩序感與《黃州寒食帖》章法形成的關系

摘 要：《黃州寒食帖》是北宋時期蘇軾的代表作品，被后世贊為“天下第三行書”，是書法藝術中的典范，備受后世學書者的推崇。作為創作主體的蘇軾，必然會在創作該作品的過程中無意識地運用到對藝術創作規律和變化的心理預測功能，通常我們把這種預測功能稱為秩序感，秩序感貫穿于藝術創作的始終，對藝術創作具有重要意義。本文通過對《黃州寒食帖》章法的分析，探究章法中秩序感的運用，進而探究秩序感對章法布局的主導作用。

關鍵詞：黃州寒食帖；章法；秩序感

章法，為書法的三要素之一。一般認為書法作品中的章法即單個字與單個字、每一行與每一行之間的呼應關系，其基本的表現形式為整體章法、段落章法、行間章法與字間章法等，無論哪種表現形式，追根溯源是蘇軾創作過程中秩序感的體現。秩序感屬于心理范疇，其構成非常的復雜，但并非無章可循，包含著兩種基本表現形式：平衡感與不對稱感。這兩種基本形式，對于章法形成尤為重要。在接下來的論述中，將通過對幾種章法的研究與分析，以平衡感和不對稱感兩種基本形式為線索，探究秩序感對章法形成的主導性作用。

一、秩序感主導段落章法的形成

一件書法作品在創作過程中，由于書寫內容的變化、書寫速度的差異以及創作者感情的深入差異等因素會造成作品章法呈現出段落差異，一件書法作品雖然有其整體性與完整性，但是還會因多種因素的摻入產生段落之間的微妙差異，這種段落間的微妙差異，也就形成了段落章法的對比。雖然段落之間有一定的差異，但是這種差異，不能影響到作品的整體性，否則作品會因為段落間差異過大而產生一種雜亂的感覺，使人失去審美的快感。段落章法正是在這種有秩序的差異中豐富著作品的藝術性，秩序感中的不對稱感使得章法上產生段落差異，促成了段落章法的形成，而平衡感則保證了段落章法之間雖有差異卻能融為一體，使作品成為一個完整的整體。

《黃州寒食帖》的段落章法大致可分為輕、稍重、重、輕四個部分，作品的前三行可以看作是較輕的第一部分；第四到第十行在視覺效果上可以看做是稍重的第二部分；第十到第十六行最重，字形也最大，為以厚重為主的第三部分；最后的“右黃州寒食二首”落款以輕靈為主要面貌，是作品的最后一部分。

（一）平衡感在段落章法形成中的作用

《黃州寒食帖》的正文章法，呈一種逐漸加重的趨勢，首段的風格較為輕靈，用筆也比較謹慎細致，隨著感情的不斷深入，用筆也開始變得奔放起來，在段落章法上的表現也變得逐漸厚重，最終在第三段“破灶燒濕葦”一句中，達到了本帖的藝術高潮，本段也成為該帖最為精彩的一部分，本段的段落章法也是最為厚重的，與第一段的輕靈細致形成了鮮明的對比。此時的蘇軾，似乎已經意識到了本次書法創作的階段性變化過于激烈，逐漸加重的趨勢似乎即將破壞作品的平衡性，給人一種左重右輕的感覺，為了使整幅作品保持一定的平衡，他用最后一段輕靈的落款將整幅作品“救”了起來，這段輕靈的落款字形較小，既符合了落款的規矩，又能將逐漸加重的段落章法重新拉回了平衡狀態。

（二）不對稱感在段落章法形成中的作用

前文已經提到，《黃州寒食帖》的段落章法可以分為四個部分，各個部分之間并沒有采取一種整齊與對稱的排列方式，而是以采用了一種類似小說的發展方式，有開端、有起伏、有高潮、有結局。蘇軾在長期的創作時間中，清晰地認識到段落上的參差與變化，破壞掉對稱的排列，更能激發起人的審美愉悅，使人感覺有主有次。貢布里希認為“只要各種特征的相對出現頻率和分布狀態不發生變化，我們就不會產生新奇感。”倘若《黃州寒食帖》的段落章法是簡單的整齊對稱，那么人們必然不會感覺到新奇，而這種小說式的段落布局，卻能極大地引起人們的新奇感，讓人產生欣賞的欲望。

這種極具感染力的小說式的段落布局，追根溯源是在秩序感的復雜作用下形成的，雖然很難對秩序感的作用原理進行詳盡的解釋，但是，通過理性的分析，還是能夠在具體的例子中看到秩序感對段落章法形成的主導作用。

二、秩序感主導字間章法的形成

書法的載體是漢字，每一幅書法作品都是由若干個漢字組成，但是這種組成，不是簡單的排布或是羅列，書法作品之所以能夠保持一定的秩序，保持其本身的完整性與整體風格的統一，離不開作品內每個漢字的相互聯系，這種聯系包括輕重對比、相互的揖讓、上下的映帶等。正是字與字因為各種聯系而形成的字間章法，才能使得一整行內氣息連貫，形成一個整體，整幅作品才能保持一定的秩序。在創作期間，秩序感是形成字間章法的重要保證，人的知覺器官會偏愛有規則的形狀，卻又會對千篇一 介于乏味與混亂之間的狀態，在引起人的審美愉悅的基礎上，不至于讓人感到混亂和厭煩，在這期間，秩序感中的平衡感負責使字間章法布白不至于混亂，而不對稱感則負責使字間章法雖在秩序內，又不至于呆板。《黃州寒食帖》的字間章法，在統一中富于變化，是諸多章法中最精彩的一部分，后文將會結合具體的內容在平衡感與不對稱感兩方面分析秩序感對字間章法形成的主導性作用。

（一）平衡感在字間章法形成中的作用

平衡感屬于心理范疇，其在藝術創作中的應用，必然在藝術作品中有所體現，體現在《黃州寒食帖》字間章法中的蘇軾的平衡感，必然也會體現在字間章法的平衡上。縱向來看《黃州寒食帖》的字間章法呈一條垂直線，體現一種靜態美，并不像同時代的米芾作品，字間章法多呈一種擺動的狀態。以“水云里空庖煮寒菜”一行為例，“空”和“庖”較小，而“里”字形較大，雖然字形大小不一，但是每個字的重心與卻是保持在一條垂線上，因此整行字也在處在一種平衡的秩序中，讓人感受一種平衡與靜謐的美。這一行字創作的完成，是蘇軾平衡感的體現，平衡感作為心理世界的活動，支配著人的動作，完成著有心理到創作實踐的完成。

（二）不對稱感在行間章法形成中的作用

不對稱感在字間章法的形成中尤為重要，字間的留白雖然比較小，但是卻有著十分微妙的變化，這種變化，是在一定秩序之內的變化，是在保持作品風格統一的前提下進行一系列向的變化。以《黃州寒食帖》中的第二行“食，年年欲惜春，春去不”一行為例，字形大多以方扁為主，這也是蘇軾結字的一大特點，但是為了使這行字不至于因為過于規律的結字而變得平板乏味，蘇軾卻反常的用了一個長長的“年”字，作為該行字的“字眼”，這個字的使用，使得整行字都變得活潑，且能吸引觀眾的注意，無論是從橫向上，還是縱向上，“年”字都以一種不對稱的方法成功地打破了呆板與均衡，這一切都歸功于不對稱感。

結語

秩序感，作為人的一種心理，必然會對書法創作產生一定的指導作用，雖然這種指導作用極為復雜，也很難作出精確的解釋，但是通過理性分析，還是可以窺到秩序感在書法創作中的重要地位，尤其是在章法的形成上，章法的形成必然首先在書家的理念世界中有一個大致的描繪，通過現實世界的創作實踐進入藝術世界，在創作中，為保證章法的統一性與變化，必然由秩序感做指引，沒有秩序感就沒有章法的存在。

參考文獻

[1]曹寶麟，《中國書法史宋遼金卷》，江蘇教育出版社，1999年版

[2]徐利明，《中國書法風格史》，人民美術出版社，2009年版

[3]貢布里希，《秩序感》，湖南科學技術出版社，2000年版

作者簡介

孫興鵬（1993.2.6），男，籍貫山東省聊城市，山東工藝美術學院2017級碩士研究生，美術學專業書法藝術研究方向

（作者單位：山東工藝美術學院）