淺析影視劇中塑造人物的方法

摘 要：對于影視劇的拍攝制作來說，最主要的是演員對劇中人物的塑造，通過語言、肢體、細節(jié)以及情節(jié)等各個方面對影視劇中人物進行深度刻畫并呈現(xiàn)在觀眾眼前。演員能夠成功塑造出劇中人物，還原人物的真實情況，這不管是對于演員還是影視劇制作方來說都需要獨到的見解和不懈的努力，而本文就當(dāng)前影視現(xiàn)狀下關(guān)于塑造劇中人物的方法進行探討。

關(guān)鍵詞：影視劇；塑造人物；塑造方法；分析

作者簡介：閻鳴（1994-），女，漢，湖南省郴州市人，湖北科技學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15--01

引言：

通過演員對于劇中人物、背景的深入了解，能夠幫助演員在表演的過程中通過服裝、妝容、表演技巧將劇中人物形象展示在屏幕上。而塑造人物的方式主要是體現(xiàn)在人物的語言、情節(jié)、關(guān)系、環(huán)境以及細節(jié)上，演員除了根據(jù)劇本進行表演之外，還可以通過自己的理解對人物形象的塑造方面提出自己的意見，與導(dǎo)演進行探討可能會成為其中的經(jīng)典所在。正所謂“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”。

一、運用生活語言塑造人物形象

在影視劇的表演中，通過語言表達能力能夠看出人物的性格特征，演員在表演的過程中，可以加入自己的理解和想法，可以從說話方式、肢體語言以及話語的表述上展示人物形象和性格[1]。

譬如在《紅樓夢》的劇情中，就有通過語言表現(xiàn)來體現(xiàn)劇中人物的性格特征。有一節(jié)中黛玉去探望寶釵，卻看到寶玉比她先到，就來了一句“我來得不巧了”，逼得寶釵回問：“這話怎說？”，黛玉回：“早知他來，我就不來了。”使得寶釵更加不能理解，最后黛玉只得用“錯開時間”來回避這個問題。通過劇中演員的表演，沒有運用到表情和其他的輔助表演，僅僅是語言表演就展示出寶、黛、釵三者之間的關(guān)系。當(dāng)然了生活語言不單單是指語言表達，還有存在肢體語言等廣義的語言表達方式，不同的語言表達方式能夠表現(xiàn)出不同的內(nèi)容和場景。

二、利用情節(jié)設(shè)定塑造人物形象

在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中，劇中主人公頌蓮是在時代的壓迫下的悲劇。因為頌蓮的母親貪財，因此導(dǎo)致頌蓮從一個有思想的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成為陳家的第四房姨太太，并由此開始了頌蓮悲劇的一生。劇中設(shè)定了不少的情節(jié)和人物，但主要都是為了突出頌蓮的悲劇。在劇中設(shè)定不同的情節(jié)展示頌蓮的作為，生性反叛好強的頌蓮為了爭寵，使計讓的陳家老爺?shù)胗?，卻不料計被看穿，在爭寵的道路上敗了下來。而通過這樣的環(huán)節(jié)的設(shè)計，在當(dāng)時的環(huán)境下頌蓮也只能成為那個時代的悲劇者。

三、引用人物關(guān)系塑造人物形象

在影視劇中，主要人物與次要人物之間的關(guān)系就是密不可分的一張網(wǎng)，在網(wǎng)內(nèi)，以劇中主角為主線，次要人物都是在主線的兩側(cè)中不斷的產(chǎn)生，同時也是通過次要人物來豐富劇中主要人物的形象和特點[2]。如《秋菊打官司》中，秋菊的老公和村長是處于矛盾的人物關(guān)系，因為慶來一時嘴短說了村長沒有男孩，導(dǎo)致村長一生氣就踹了慶來一腳，而位置就剛好踹在慶來的重要位置上。在事后慶來并沒有作為，反而是秋菊懷著大肚子不斷地為慶來奔走。在劇中因為與村長這件事，暴露了慶來的矛盾化的性格關(guān)系，但也正是因為有了秋菊的奔波他才能“在家養(yǎng)著”。

四、以創(chuàng)設(shè)環(huán)境情況塑造人物形象

環(huán)境包含有現(xiàn)實環(huán)境和自然環(huán)境，在當(dāng)今很多影視劇中對于現(xiàn)實環(huán)境的青睞顯得更多一些，在文藝片中選擇背景的情況下，通過現(xiàn)實環(huán)境能夠更好地體現(xiàn)人物形象，通過對環(huán)境的創(chuàng)設(shè)和選定，植根于當(dāng)前的環(huán)境下，更多的人對于劇中現(xiàn)狀會有感同身受的體驗。例如在《芳華》的劇情中何小萍的父親在文化大革命期間入獄，何小萍跟著母親改嫁并改性。在那個年代，這是搭載與大革命的現(xiàn)實背景下可選擇的解決方式。

而這部作品能夠取得那樣好的成績，正所謂立足于當(dāng)下。在影視劇中，在大革命的背景環(huán)境下，何小萍認為進了文工團就是春天，但意想不到的是她只是從一方冬天到達另一處的寒冬。文工團中的排擠和現(xiàn)實生活中的不得意，在當(dāng)下生活中并不少見，生活中也有許多姑娘他們仰望著看不見的自己，她們做著沒有回報的努力，但她們依舊認真地活著。

五、通過細節(jié)刻畫塑造人物形象

細節(jié)往往能夠?qū)θ宋镄蜗笏茉焯岬近c睛之筆，讓影視劇中人物更具說服力。而要通過對細節(jié)的著重刻畫則是需要演員和導(dǎo)演對于劇中人物性格、背景有自己的見解，以及對劇中人物所處的環(huán)境進行了解，這就使得演員和導(dǎo)演對與人物形象的塑造上更具自己的風(fēng)格，突出作品中的經(jīng)典部分，避免因為作品的大眾化而使得作品泯沒在市場中。

在《這個殺手不太冷》中的片段，殺手喝牛奶的過程能夠讓觀影者覺得這個殺手的接地氣。在正常情況下，殺手在印象中都是比較冷血、血腥的，而殺手在喝牛奶的環(huán)節(jié)就會讓觀影者察覺到這個殺手與以往影視劇中其他殺手的不同之處。通過喝牛奶這一細節(jié)體現(xiàn)出來。

六、結(jié)束語

在觀影的過程中，常常會被劇中人物的悲慘、歡喜的情節(jié)所感染，將劇中人物的情感表現(xiàn)的深入人心，讓觀影者能夠感同身受，這對于表演者和影視劇制作方來說便是成功。在當(dāng)今的影視市場中，影視作品層出不窮，但能夠激發(fā)群眾內(nèi)心情感線，引發(fā)共鳴的影視作品卻不多，通過人物形象的塑造來造就影視經(jīng)典，是當(dāng)今影視劇發(fā)展的目標(biāo)和方向。

參考文獻：

[1]陳尚臣.淺談演員在影視劇拍攝中塑造角色的過程[J].文藝生活·文藝理論，2014（1）：146.

[2]趙程.淺談影視作品中的人物塑造[J].文藝生活·文藝理論，2016（6）：145.