論蕭紅《呼蘭河傳》的悲涼感和語言陌生化

摘 要：《呼蘭河傳》中的情感來自于蕭紅內心的極度憂郁和凄涼，她一個人孤苦伶仃地在香港寂寞傷楚地書寫著她記憶里的生活，字里行間透著一種凄涼的氣韻。語言的陌生化作為一個重要的因素成就了蕭紅小說的獨特魅力。生動的修辭和巧妙的方言構成蕭紅小說語言的陌生化傾向。

關鍵詞：蕭紅；《呼蘭河傳》；凄涼感；陌生化

作者簡介：巴靜祎，女，回族，河南省駐馬店市人，河南師范大學本科，研究方向：漢語言文學專業。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-01

一、簡述《呼蘭河傳》

《呼蘭河傳》是我國現代女作家蕭紅于1940年在香港完成的一部帶有自傳性質的經典長篇小說，主要描寫了蕭紅自己的故鄉——黑龍江呼蘭河附近的一座小城生活的回憶，作者主要運用冷靜、凄婉、細膩和感傷的語調真實地再現自己的兒童時代，描繪了一幅20世界初東北地區的農村的貧窮、愚昧和頑固不化的社會生活畫面，無情地刻畫了被傳統陳規陋俗約束的不思進取、充滿愚昧而自以為是的農村百姓，筆觸下的諷刺又裹挾著同情與哀傷，字里行間凸顯的矛盾，流露出作者對于家鄉呼蘭河小城的眷戀。

20世紀四五十年代處于民族斗爭的嚴峻時期，當時我國社會上的很多作家都集中筆力描寫民族斗爭與社會黑暗，來反映抗日斗爭，但是蕭紅卻選擇偏離民族斗爭這一話題，表現出對于政治和時代的一種“厭惡”和“冷漠”，她將落寞的個人經驗熔鑄在文學創作里，以家鄉與童年生活為原型，凝練出《呼蘭河傳》這篇充滿回憶、情感與體驗的作品。這篇小說問世以后，立即遭受到許多社會評論家和文學批評家的嚴厲指責。直到新時期伊始，蕭紅的《呼蘭河傳》才重新引起的讀者的興趣，一時受到海內外文學和社會研究者的重視，出現了很多的研究成果，也正是如此，我國這位現代文學史的才女才真真正正地被認可。

二、詩意營造的悲涼之美

1.凄涼的事

《呼蘭河傳》講述的是作者記憶中呼蘭河小城里發生的故事，小說的凄涼在兩個人的身上最能體現。第一，小團圓媳婦的故事，小團圓媳婦在歷經毆打、跳神、熱水湯驅鬼到奄奄一息卻無人無津的四個階段，大家原以為小團圓媳婦的病會好轉，然而迎來了的是她命歸黃泉這一悲哀的事實。蕭紅在同情小團圓媳婦的同時也是對自己凄涼身世的嘆惋，并且暗示了她的生命行將消失，孤獨無助，卻鎮靜到幾乎預見了自己的未來。歷經風雨的蕭紅遠在令她寂寞的香港回憶著小團圓媳婦的夜夜哭聲，使她再次感到世界的孤寂。第二個值得一提的是老胡的大孫子的媳婦。老胡的孫子兒媳是中國古代勞動婦女的典型代表，聰明、能干、順從。在家庭中，她獲得了所有家庭成員的一致好評。然而，這樣一個好兒媳婦，在老胡家經歷了一場人與鬼的斗爭（小團圓媳婦的死）之后，她就消失在像水蒸汽一樣的童話里。她為什么跑？她在尋找自己的幸福。

2.傷痛的心

蕭紅的“思鄉”，使其在陰暗的社會中勾畫出一個水墨畫般美好的自然世界。然而，夢的“幻滅”使得蕭紅回到現實，發現這是一個悲傷的童話世界。”蕭紅內心經歷了紛繁復雜的變化，盡管凄婉，盡管憂郁，卻仍然美麗得動人。

在小說的開頭，諸多場景描繪了各色事物。嚴冬封鎖大地之時，“好厲害的天啊！小刀子一樣”，“人的手被凍裂了”，“好冷的天，地皮都凍裂了，吞了我的饅頭了”，“小狗凍得夜夜的叫喚，……天再冷下去：水缸被凍裂了；井被凍住了”拉開了小城風貌。《呼蘭河傳》第二章描繪了呼蘭河城具有濃郁地方特色的風俗場景——跳大神、放河燈、唱野臺子戲、逛四月十八娘娘廟大會；蕭紅不禁感嘆著“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼？……人生為了什么，才有這樣凄涼的夜。”蕭紅在小城的風土人情中慨嘆著人生悲涼的況味。

三、語言陌生化魅力表達

1.生動的修辭

在《呼蘭河傳》中，排比和反復這兩種屬于詩歌的修辭方法在蕭紅在小說中反復使用。如“倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一個黃花，就開一個黃花，愿意結一個黃瓜，就結一個黃瓜。若都不愿意，就是一個黃瓜也不結，一朵花也不開，也沒人問它。”這種排比和反復使得小說閱讀起來如詩如歌，顯出蕭紅對于家鄉的熱愛和愉悅的心情，排比和反復的手法使得小說的層次分明，同時強調了此刻蕭紅的情感，正是這種詩歌的修辭方法的使用使得蕭紅的小說不同于以往的小說，這也是蕭紅善于使用陌生化的手法處理修辭的體現。

2.巧妙的方言

《呼蘭河傳》中出現了大量的東北民俗民風，例如，跳大神、唱秧歌、放河燈、唱野臺子戲、逛四月十八娘娘廟大會。這些都是為鬼而做并非為人而做的“盛舉”。“敗毀”、“老毛子”、“門限”、火燒云”和“磨倌”等大量的呼蘭河當地的語言，使得整部小說充滿了濃厚的東北鄉土氣息，方言的使用更好地塑造了小說中的人物，使得蕭紅筆下的呼蘭河小城有生命的溫度和人文的情懷，其塑造的獨特的陌生化的環境，使得讀者能夠通過小說去體驗東北呼蘭河小城的情與事。

結語：

蕭紅作為我國現代文壇中一位極富才華的女作家，無愧于20世紀三十年代“文學洛神”的稱號。其作品《呼蘭河傳》形成了獨特的創作風格和美學追求，它遺棄了傳統長篇小說的創作模式，開啟了新型小說的新天地，以自我情緒帶動故事情節的發展，以自我凄涼的情感和陌生化的語言風格塑造人物形象，表達了自己對于人、物和生活的思考和理解。經過歲月的沉淀，《呼蘭河傳》在中國現代文學作品之林中熠熠生輝，閃爍著獨特的光芒。

參考文獻：

[1]張毓茂、閻志宏.蕭紅文集[M].安徽文藝出版社，1997年7月第1版，1997年7月1日第1次印刷.

[2] 徐妮娜.語言陌生化——蕭紅小說的魅力表達[J].文學評論，38.