聲音

戴瑩

網絡題材和電視劇題材會有區(qū)間隔離：電視劇偏向家庭倫理等一些大劇，而罪案劇和青春劇的網絡屬性更強。網絡屬性和用戶屬性是有直接關系的，從用戶的年齡屬性、行為屬性和觀看屬性上，能夠看出他們更喜歡什么樣的網劇。年輕用戶很看重時間成本，他們的觀劇習慣就是要快節(jié)奏。想要抓住他們，就要做好故事，情節(jié)要緊湊。如果一集什么都沒交代，他們會直接棄劇。網劇前三集和前三分鐘是至關重要的。

李小婉

現(xiàn)在是影視劇市場繁榮、寬松、有利于創(chuàng)作的時代，并不存在突圍一說。我們所選擇的題材雖然是大古裝，但是第一沒有戲說歷史，第二沒有攻心爭寵賣俏，反映的是勤勞、勇敢、智慧的女性成長的傳奇故事，傳遞的是正面、昂揚、積極向上的精神，是給沒有背景、沒有靠山、身處逆境的女性找到奮斗目標，找到能夠發(fā)揮自身價值的可能。從弘揚人性的真善美這一點看，不管是古裝、現(xiàn)代還是民國，永遠都是主流。

顧小白

我們做類型片不要太著急，要做得更投入，不要只是注重杯子的外形，還要考慮杯子的材質和做工，要更精耕細作一些。

宋方金

中國30年之內不會有成功的科幻電影。大家發(fā)現(xiàn)除了美國之外，其他國家也沒有大批量的科幻電影。跟文化差異有關系，我們是“不干涉別國內政”，朝內走的，不會有超級英雄，這是文化差異的問題。孫悟空是半個超級英雄，一遇到困難，趕緊去找其他有能力的人。超級英雄最重要的職能是必須自己來解決問題。所以孫悟空老師是一個超級憋屈的英雄。中國也不會有純愛片，老去買日本的愛情片，把日本人都買怕了。

文雋

2002年一部《英雄》開啟了中國電影的繁榮景象和大片時代，類型片也逐漸形成。比如說，在青春類型片中，趙薇的《致我們終將逝去的青春》是真正的代表作；警匪片中，高群書的《西風烈》是佼佼者；喜劇中，從馮氏喜劇，到寧浩的《瘋狂的石頭》，以及束煥和徐崢的“囿系列”都是不錯的類別。

尹鴻

“新”主流電影初具規(guī)模。曾經，主旋律電影、商業(yè)片、藝術片的界限是涇渭分明的。在持續(xù)20年的時間里，主旋律努力想讓自己商業(yè)化，最早的嘗試有很多，但都沒有得到市場認可。然而，在2017年出現(xiàn)了一批打破了這種“三分邏輯”的電影文本，譬如：《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《建軍大業(yè)》。這批電影同時具備主旋律電影的宣傳教育主導功能，亦有商業(yè)電影的娛樂元素，以及藝術片的人文價值。

于金偉

當初我們也不能預見如今這么良好的市場局面，唯一能做的就是堅持一個信念——堅信這種制作精良、有價值言說的原創(chuàng)劇，管理部門有判斷的眼光，觀眾有欣賞的水平。

戴錦華

當我說我是中國人的時候，我在說什么？可能是更為具體的一套道德規(guī)范、行為規(guī)范、道德倫理價值。當我們把它作為一種文化傳統(tǒng)的時候，我們很習慣做一件事，那就是不假思索地把中國當成是有著連續(xù)的文明歷史的中國。我一再強調，中國的歷史在文明古國當中真的不算長，不算悠久，但是每一個中國人真的可以驕傲地說我們的歷史是連續(xù)的。