史國良說面

本期著名畫家史國良帶大家去逛北京潘家園舊貨市場，讓我們一起尋找小時候的記憶。本期嘉賓：著名畫家趙成民先生，中國美術館的副館長安遠遠女士。

童年記憶之“連環畫”“小人書”

史國良回憶：連環畫、小人書在上個世紀風靡全國，為期超過半個多世紀，用現在的話來說，它受歡迎的程度超過動漫和電影。它不僅僅是孩子們閑暇時間的一個最好的伙伴，也是成人獲取知識和思想的一個重要途徑。

在我們這代人的記憶里，連環畫、小人書是童年不可缺少的伴友。那時沒有電視、電腦，孩子們看小人書便成了最大的業余愛好。你可以說出幾本自己印象中看過的連環畫或小人書嗎？書中哪些情節讓你印象深刻？比如我，小時候比較喜歡賀友直先生的《山鄉巨變》、劉繼卣先生的《大鬧天宮》，記憶最清晰的是孫悟空的筋斗云。還有《白毛女》《紅樓夢》等。小時候我愛照著小人書畫畫，可以說小人書是我愛美術的啟蒙讀物。

嘉賓趙成民老師回憶：連環畫是我小時候非常喜歡的讀物，像我們這些上世紀四十年代出生的人，都會不同程度的受連環畫、小人書的影響。比如我，對《三國》《水滸》很感興趣，可以說是從臨摹《三國》《水滸》開始走上的寫生道路，最后走到繪畫道路上的。

嘉賓安遠遠女士回憶：小時候簡單的連環畫書就像自己的識字讀本，先知道故事，后看書。因為家藏有很多連環畫，所以常有很多小朋友們到家里一起看。那時候通過連環畫來識字、了解古今故事，尤其是一些名著里的英雄人物形象，從書中獲得滋養和健康成長的精神食糧。應該說在成長過程中連環畫是我們最好的課外讀物和成長伙伴。

史國良回憶：你們家原來有連環畫嗎？小人書多嗎？這是讓我特別難受的事情。我家那時經濟條件不好，小時候一本連環畫都沒有，所以我看到的很多連環畫都是有頭沒尾，要不就是有尾沒頭的。因為有些到書攤上租的小人書，你借我我借你，互相傳看，已經很爛了。一直到我很大了，有潘家園自由市場后，有賣舊書的了，我到書攤上記憶最清楚的就是，拿起一本小人書先翻到結尾，看看這結尾到底是怎么回事；或者我拿到一本沒看過的小人書，都先把結尾看了……

那時到街頭的書攤上去看連環畫，看一本兩分錢，有時還可以幾個人一起看，看完了交換。那時代更小的孩子們，也沒有現在的變形金剛、動漫，連環畫是他們基本能得到的玩具。

大家看這一本《大鬧天宮》，劉繼卣先生畫這套連環畫的時候真是費了老鼻子勁了。他為了畫好這猴兒，到動物園去畫寫生，畫了好多好多速寫，把中國傳統的繪畫，比如水墨畫、壁畫那些特點，跟我們生活中的人結合起來了，除了大量地畫速寫，還大量地嘗試，最終創造了這么一個孫悟空的形象，成了一個永遠的經典。你看這個孫悟空的造型，還是個俯視的猴臉，骨骼、肌肉，像這顴骨、鼻子、眉弓、手腕子，畫的特別特別具體，讓人有感覺。可以看出，劉繼卣先生在素描上有很深的功夫，我們現在一些年輕人或者小孩認識孫悟空，都是從電視里認識的，一個是六小齡童演的那個孫悟空，另一個就是《大鬧天宮》動畫片里的孫悟空——這個形象就是我們小時候認識的一個孫晤空。這套連環畫也是中國連環畫史上非常偉大的一部作品。我們現在看到的這個版本是修訂版。劉繼卣的父親劉奎齡是中國著名的畫動物的專家。劉繼卣等于繼承了父親的所有優秀畫法，并在此基礎上又加畫了人。

《孫悟空三打白骨精》

現在我又看到一本，您一定也非常熟悉，《孫悟空三打白骨精》，這本連環畫很早就出現了，是畫家趙宏本、錢笑呆兩個先生合作的精品。他運用了焦點透視，使人們看平面連環畫時，卻有一種深度的空間感。從美術創作的角度講，這本連環畫可以算是連環畫史上的一次突破，一次飛躍。以前的連環畫都是平面的，散點透視，而有了這本連環畫后，中國畫便有了一個大的突破。

劉繼卣先生的《大鬧天宮》是1956年面世的，1963年我們看到了《三打白骨精》，這是從同一本名著中又拎出來的一本連環畫。畫家錢笑呆、趙宏本二先生創作的這部連環畫，對我們那代人的影響特別深，這種影響在于它具有繪畫方面的學術性，有大膽的創新，而且似乎在他們今后再也沒有人有過類似的創舉，或者說連環畫沒有人再超過《三打白骨精》的。這本《三打白骨精》不光影響了很多畫家，包括后來的影視動漫藝術都深受其影響。比如，他畫的山洞，白骨精坐在這山洞里，他可以一圈一圈地，用透視的方法把山洞畫的很深。完全用線條的結構，一圈一圈往里套，這就是焦點透視法。還有人戴的那種披風，可以舒舒服服披在身上。這些以前都絕對沒有的。所以我說中國繪畫里的線，到這個時候有了一個突飛猛進，一個大的變化，就是用焦點透視來畫線。后來賀友直先生畫的《山鄉巨變》，可以畫近景，可以畫遠景，可以俯視，也可以仰視，從多個角度來畫，這個大邁進也能說是《三打白骨精》的功不可沒。