微電影《欲語無聲》影像表達方法

張遠念　施紹體　黃蕾蕾　李云飛

【摘 要】近幾年來通信技術的發展，也推動了網絡視頻的發展，進而使微電影以及短視頻也能夠迅速傳播。讓更有創意和藝術的東西和物體成為鏡頭語言。本文通過微電影作品《欲語無聲》，來進行對微電影的創作剖析和論述微電影的影像表達方法。該作品用愛情故事以及同性戀為主線，通過人物的心理活動來深度研究“理性蒙太奇”的運用以及社會底層人物心理活動等相關內容。主要是通過對創作過程中的燈光使用和拍攝過程中的鏡頭設計進行介紹與分析，闡述了燈光、鏡頭設計對電影藝術表達效果的影響和作用。該微電影著重使用隱喻和表現蒙太奇，通過鏡頭設計和燈光的使用來表達電影的主題，側重表現影片的藝術性和可觀賞性。

【關鍵詞】微電影；創作分析；蒙太奇；藝術性

中圖分類號： G127；J905 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-2457（2018）09-0051-002

DOI：10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2018.09.023

The Micro Film “How Silent” Video Expression Method

ZHANG Yuan-nian SHI Shao-ti HUANG Li-lei LI Yun-fei

（Hubei University for Nationalities， Enshi， Hubei 445000， China）

【Abstract】The development of communication technology in recent years has also promoted the development of online video， which has enabled the rapid spread of micro-movies and short videos. Let more creative and artistic things and objects become lens language. This article through the micro-movie work “To Silent”， to analyze the creation of micro-film and discusses the micro-film image expression method. The works use love stories and homosexuality as the main line， through the psychological activities of the characters to deeply study the use of “rational montage” and the underlying psychological activities of the society. Mainly through the introduction and analysis of the use of the light in the creative process and the lens design during the shooting process， elaborated the influence of the lighting and lens design on the artistic expression of the film. The microfilm focuses on the use of metaphor and performance montage， expresses the theme of the movie through the use of lens design and lighting， and focuses on the artistry and viewability of the film.

【Key words】Micro-movie； Creation analysis； Montage； Artistic

0 引言

微電影和電影一樣，微電影也能通過短短的幾分鐘將一個故事講述清楚，同樣也具備藝術性以及完整的故事情節。微電影與電視劇和電影相比，它時長較短，投資小，制作周期更短，傳播形式多樣，傳播方式簡單、快捷。可以讓觀眾在較短時間內了解一個完整性的故事。有的微電影具有很深的寓意以及藝術性，甚至會在很長一段時間內，讓這部影片停留在觀眾的腦海中的。而能讓觀眾能夠深刻的記住一部微電影或者微電影，除開需要有好的劇情意外，應當還需要有好的影像表達效果。因此一部劇的影像表達對整個劇的發展是很有影響的。

1 微電影現狀

隨著網絡技術發展和人們快餐式的生活，其網絡視頻的影響力也越來越大。而微電影，作為一種新興的短片形式，能夠受到各界人士的喜愛和關注，其原因在于微電影不僅投資小，而且制作周期短、傳播速度快等特點。微電影還具有一定的隨意性，這一點符合眾觀看時間上的“碎片化”特征。同時，微電影也具有完整的故事情節和藝術性已經可觀賞性[1]。它也具備電影的所有必須要素，包括地點、人物、時間、事情的發展進過結局等。因此，微電影在這一微時代的新興傳播模式，并且其投資較小，是在校大學生在校的創作能夠接受的。隨著微電影的發展，其商業模式需要統一。從當今市場來看，網絡上的短視頻和微電影沒有收費。而微電影、微視頻，作為一種新型視聽樣式，其豐富的內容已經較好的藝術性受到越來越多的觀眾歡迎。隨著視頻的快速發展，網絡視頻競爭日趨激烈，而網絡視頻同質化也具有嚴重的競爭性[2]。在這樣的情況下，自制微電影則是一個比較好的渠道，這樣不僅成本低，而且在各個網絡視頻平臺具有更多的主動權。

2 劇本分析

電影以愛情為主線，講述了兩個女人和一個男人之間的事，復雜錯綜的關系，理不清的情感經歷，痛苦交集，誰也都不懂誰，誰也不能真正知道別人的心，唯獨只有自己明白，自己需要什么。

有些欲望總是一開始就會被自己禁止，有些問題也許永遠也不會有答案，有些話永遠無法用準確度語言去表達出來也不能表達出來。因為一表達出來受傷害的往往還是你自己，可是你若一直將它放在心里受傷害的還是你自己，兩面焦灼，最后到頭還是你的痛苦。你自己內心很矛盾，你和有的人終究很矛盾。你化解不了自己的矛盾，別人也不能化解，唯有隨著時間的歲月靜靜的流淌，伴隨的苦楚只能體會卻難于化解。拋開自己也看看別人，都說別人難理解自己，但自己卻未必理解和懂得別人。別人也有屬于他的矛盾和苦楚，深藏在他心里，難被其他人發現，也難于表達。又拋開這些不說，我們有的太多的愿望想去實現和表達卻深知不可能卻非要為之，這不是人不可為，而是有很多東西在人之間不能為。寂寞無聲難語，欲望藏心不得為，人總會面臨一些苦惱，更會嘗到一些想卻不能的苦。想的總是想的，不是你的總不是你的，再如何去想，如何去盼也不是你的，你若是硬要生硬的去追求，到頭來得到的宛如火燒掉的過去照片和清醒后意識到的幻想，這總結為“空”另外就是留在心里過不去的坎兒。而有的事你想去說，卻不知道怎么說，這便是欲語無聲。

3 燈光造型塑造人物風格

電影是藝術與技術的融合，大多數電影其素材和靈感都來源于生活，而電影是通過畫面呈現給觀眾的。在這些畫面中將圖像與聲音相結合、動態與靜態相連合、真實與虛幻相配合，這樣來營造視覺與聽覺的綜合體驗。其中光對于電影來說就尤為重要了，沒有光，就沒有視覺，電影就更無從談起了。微電影的整個視頻時間更短，而要展現給觀眾的東西并不少。因此，微電影的每一個環節都是相當重要的。而光對電影中的人物塑造是相當重要的，也是實現創作意圖的工具，可見光對電影是非常重要的。

電影中的燈光往往指的是人造光，人造光沒有自然光廉價、充足，也通常不具備均勻的分布與連續的光譜（部分特殊燈除外）。但是人造光不受環境影響，不隨時間變化，可以調整和控制。在電影拍攝的過程中，往往都是通過人造光與自然光可結合使用，互為有益補充。

燈光在電影中可用于控制曝光，這是對燈光最進本的照明作用，因為攝像機不比人眼，光照不亮的地方很難清楚的記錄圖像，所以只有在照明不足的地方增加燈光才能繼續拍攝，也要很好的控制燈光的亮暗，已達到預期的標準和效果。在拍攝過程中，利用不同燈光組合（比如冷暖色的相互搭配）、不同位置的組合，可以達到造型的效果。燈光還可以起到渲染環境的作用，不同色溫燈光的使用會對環境、色調產生不可逆的影響，渲染不同的環境效果[3]。比如可以通過燈光來增加懸疑、加快劇情節奏等作用。

4 微電影《欲語無聲》的燈光使用

微電影《欲語無聲》中的燈光主要集中在內景戲部分，而由條件的限制，多數情況下只是進行了補光，更多的表達效果，是通過后期調制而成。外景戲基本上都是使用自然光或者利用傘進行擋光，從而達到效果。內景戲中，由于種種原因的限制，無法很好的架設燈光，但現場燈光無法滿足拍攝的要求，考慮到人物設定和懸疑效果，我們最終決定在室內架設一盞色溫合適的頂燈，為了更好的達到預期的效果，在燈光的控制中不斷的改進和提高，加大燈光的可用性，爭取以最好的燈來完成這部微電影的燈光制作[4]。由于不同的劇本需要不同的燈光效果，不同的場景需要不同的燈光色調，重新布光在所難免，這給我們制造了不小的麻煩。布光不僅要考慮周圍環境因素還要考慮其他因素的存在，盡量做到一次性把所有要用到的色調調整好，需要的時候只要稍微的變化一點就行了，不需要大費周章的重新布光，重新布光不僅僅延緩了拍攝的進度，更浪費了所有人寶貴的時間，所以索性一次性通過，實在把握不好的色調只能在后期制作的時候做最后的調整。

在本部微電影中，大多時候燈光都是冷調色為主。從而塑造出女主人公性格內斂，很沉默，充滿憂郁氣質，她一直在掩藏一個自己是同性戀的事實，把這個秘密放在心里，她喜歡女人卻不能明說，只能把這種自身的情感傾向放在心里。但為了表達男主為人開朗，性格成熟穩重卻不失幽默風趣，也使用了一定的暖調色。

5 鏡頭設計表達電影風格

電影的風格非常多，在一部電影中，除開劇本原定有的風格以外，在實際的拍攝過程中，導演以及演員的臨場創作也是很常見。有些電影和視聽語言相對比較嚴格和統一，而有些電影則更多的是臨場發揮。有些鏡頭受到拍攝條件的限制，如機器的位置移動有限，演員的表演區域的限制，演員的表演的限制，以及一些不可控的因素。

在電影表達風格中，其中每個鏡頭都是有用的，尤其在微電影這樣的短視頻中，每個鏡頭都顯得很重要。每個鏡頭中都需要表達一定思想或者是寓意，在微電影《欲語無聲》中所表現的內容做了如下何安排。構圖是我們在拍攝過程中是最基本的，沒有一個好的構圖，一部影片很難表達出預期的效果。而對于構圖而言并沒有一個既定的標準，它不像數學方程一樣，必須要滿足等式兩邊成立。在一定程度上講，構圖是會受到主觀意識的影響的[5]。但是構圖也必須要有一定的原則，比如美學原則、主題服務原則、變化原則等。

所謂的美學原則通俗來講，就是要將一副畫面或者一個鏡頭的首要做的就是好看，其中主要包括主觀可感受愉悅、物質形態的協調、可轉換的非固性等。電影中的畫面給觀眾有美感，可以是通過拍攝出來的，也可以是畫面本身就很美好。而我們也可以通過一定的技術手段將一些不好看的畫面拍的好看。而在微電影《欲語無聲》的過程中利用了以下技巧：利用黃金分割比，在拍攝過程中，畫面主題避免太過居中，水平線不要正好出現在畫面的上下居中處，盡量放在黃金分割比上，避免帶來不自然的感覺。

主題服務原則，就是根據微電影需要表達的主題，設計出符合主題的鏡頭。在《欲語無聲》這部微電影中，為了表現人物特征，突出人物性格特點，整部影片都按照照片的構圖來進行拍攝，大量運用對角線構圖、黃金分割構圖、對稱構圖等。人物和景色相互襯托，融合成美的享受。一些特殊鏡頭，所以采取一系列特殊的構圖方式，朦朧表達畫面[5]，人物不完全出現，體現壓抑懸疑的氛圍，從而達到突出電影主題的服務原則。

變化原則，在拍攝的過程中，除開有固定的鏡頭外，還有運動鏡頭。其中變換過程包括鏡頭角度轉變、鏡頭景別轉變、鏡頭運動等。而鏡頭角度的轉變有垂直變化和程度轉變兩種；鏡頭景別轉變有前景、全景、中景、特寫等四種情形；鏡頭的運動有推、拉、搖、移、跟等五種情況[6]。通過這一系列變化而達到需要的效果和給觀眾整體視覺美感的享受。

6 總結

在此次創作和拍攝過程中，得掌控很多不定性因素，提高拍攝進程，提高拍攝的效率。過程有幸苦與快樂，也有煩惱和郁悶，但重在過程，享受的是這一份辛苦與煩惱過后的快樂，拍攝階段困難重重，演員時間難以協調，資金并不充足，環境因素難以掌控等方面，許多鏡頭不斷的重復拍攝，一遍不行就進行第二遍、第三遍、第四遍…….，一直到達到導演想要的效果，絕不敷衍了事，認真對待這次微電影的拍攝。后期制作因為當時拍攝的時候沒有拍好或者說沒有達到想要的效果，就給后期剪輯方面留下了一定的困難。比如在跳接、聲音大小，因為條件的限制，在拍攝過程中有很多地方燈光不能達到預期的效果，都是通過后期利用PR軟件進行完成的，這中間遇到了很多的困難，但是在團隊的合作下最后還是完成了這部微電影。

不管今后從事怎樣的工作，攝影給的過程是最好的，也是最能讓人體會生活的樂趣，攝影不僅僅來源于生活，還要歸于生活，與其說拍攝是完成一個夢，不如說拍攝是另一種更好的生活。我想攝影給人的感覺應該是最直接的，不管是情感表達還是語言表達上，都是一種最有影響的表達。在這個網絡時代，后期微電影和短視頻是極具潛力的。

【參考文獻】

[1]張春.《中國電影短片研究》，中國知網，2014.9.

[2]劉碩.《辨析我國微電影創作的發展變化》《當代電影》，2014.5.

[3]ROBERTSON·BARBARA，The Art of Madagascar 3[M]. 2012.

[4]梁明，李力.電影色彩學.北京大學出版社.

[5]王振興.《微時代微電影藝術創作研究》，哈爾濱師范大學，2013.5.

[6]吳競韡，陳尚榮.“微電影”的藝術特征、發展現狀及未來走向.觀察與思考，2012，09：33-34.