精能與疏淡—胡崇煒書法談片

2018-07-26 06:59:10王登科

藝術品 2018年6期

關鍵詞：書法

文/王登科

胡崇煒，1963年12月出生于吉林省大安市。遼寧省文聯黨組成員、副主席,中國書法家協會理事、行書委員會副主任,遼寧省書法家協會主席,清華大學美術學院客座教授,魯迅美術學院中國畫系書法專業客座教授。

王勃《送杜少府之任蜀州》 180cm×45cm 2017 年

這么多年身居遼海，念頭里一直想為崇煒的書法寫點兒什么，但是卻一直沒有完成。平日里，偶爾看到他的新作以及這么多年里作品的變化與成長，也難免心頭為之一動，但確實還沒有訴諸于文字。然而，我對崇煒及其書法的關注與興趣卻是由來已久的。

可能是太過于稔熟的原因，感覺上無法將崇煒的藝術風格加以歸類。對于傳統的理解和深耕他好像有別于時下的一些書家。在我的印象中，崇煒是屬于那種將傳統和創造放在一個層面作等量齊觀的人。早在三十多年前，我們遼寧曾流行“小草”書風，那種從“懷素小草千字文”中化出的清幽淡雅的風尚一時間成為遼海書壇的“主旋律”，也一度在全國書壇產生過重大的影響。隨后的幾十年里，遼海書壇的年輕人無不得益于此。在此基礎上，有人將碑法融入，有人將此夾雜時風，最終卻因個人修養的高下而呈現出不同的風貌，乃至于后來或停滯者有之，或淪落于江湖也大有人在。在這一代人中間，崇煒確實是個典型的特例。他與那一代人一道成長，得益于遼海書壇清風正氣的氤氳滋養。尤其是在聶成文先生的影響下，重溫經典、踏實深入地回到傳統的縱深處。我們確實無法回放他當年刻苦臨池的場面，但卻可以從他安詳的筆下面貌和風神灑落的字里行間感受到他之于傳統的態度和精神氣度。

在崇煒的視野里，傳統是一種開放的系統和一種發乎由衷的精神范式。而絕不僅僅是一冊碑帖、一種書寫模式那樣簡單。

正緣于此，崇煒才能在風起云涌的當代書壇上大顯身手，并以他自己獨特的藝術風格和面貌，引起書壇的廣泛關注和好評。更準確地說，崇煒這種頗具傳統精神內核、又具現代人文質素的書寫圖式不僅承繼了遼海書法近百年的優良品質，而且更開拓和引領了遼海書壇的時代新氣象。從此而言，崇煒書法的意義的確是影響深遠的。

崇煒書法的祈向一直是高古與渾厚的。漢碑的樸質、魏晉風度中的簡約與寧靜更讓他受益匪淺。在“二王”的風規里，他也喜歡《平復帖》的古意與天成，還有后來他對章草的迷戀與醉心，這些都成為了他書法創作的基本準備。之后，便如古人所謂的“凜之以風神，溫之以妍潤。”最后，這一切都在他日漸溫文爾雅的人生氣度里得以淬化，形成了他現在作品的風格與面貌。

蘇軾在論褚遂良書法時曾說：“書骨氣深穩，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡。如觀陶彭澤詩，初若散緩不收，反覆不已，乃識其奇趣。”今以之用來評價崇煒書法的某些地方的確也很貼切。尤其是“精能之至，反造疏淡”之說，這哪里是在僅僅說書法。人生的格調與藝術的格調也恰恰在此“疏淡”中。

以此并與崇煒及諸方家互勉！