福建傳統工藝在室內軟裝陳設中的重構

鄭婷

摘 要：轉型期的福建傳統工藝在摸索一條適應當代的設計發展之路，但好的工藝品除了要有精湛的技藝支撐，更要有好的文化載體和空間載體。好的文化載體指的是傳統文化的傳承和創新，開放和吸納;好的空間載體指的是和工藝品相互成就的藝術空間美學，人、物、自然、空間的資源整合體系即室內軟裝陳設學。當工藝品作為陳設語言的具體存在時，二者如何建立有效的設計共同體，需要在當代設計中融入地域性工藝文化特征，活化有民族地域特色的設計作品。

關鍵詞：轉型期;傳統工藝;空間載體;軟裝陳設;設計共同體

1 轉型期福建傳統工藝概況及面臨的問題

1.1 轉型期

何為轉型期？轉型期是指人類社會由一種存在類型向另一種存在類型的轉變，意味著社會系統內在結構的變遷，意味著人們生活方式、生產方式、心理結構、價值觀念等各方面深刻的革命性變革。以國家政策為大背景，現在要由大規模密集型生產方式轉變為高科技、信息化的生產方式。產業結構的調整與經濟模式的調整都要同步進行。那么以全球互聯網電子商務刺激下的轉型期，傳統工藝的繼承和發展在面對社會結構的調整該如何重構，成了我們分析的問題。

1.2 以福建地區傳統工藝品現狀為例

經過歷代傳承，福建民間工藝蔚為大觀。有脫胎漆器、木雕、根雕、石雕、陶瓷、泥塑、花燈、剪紙、木版年畫、民間刺繡、漁船繪飾、紙傘、娟扇等。作為全國工藝大省，截至2017年福建省工藝美術企業四年增加近五成，完成工業總產值1200多億元，規模居全國第三位，產品出口規模則居全國第二位。不少工藝美術產品的產量均居全國前五位。數據顯示，去年福建全省規模以上工藝美術企業832家，比2012年增加264家;完成規模以上工業總產值1270億元，居全國第三位，同比增長7.2%;出口交貨值36.9億元，居全國第二位，同比增長5.1%。

1.3 面臨的問題和采取的措施

在出口壯觀及高額利潤的工藝品市場背后，有利也有弊，反觀國內市場工藝品的滯銷。我們看到了國內很多傳統工藝品濫大街的普遍現象，游客們看多買少。國內每一個旅游城市，必有一條古香古色商業街，街上必集中了當地的所謂的特色工藝品。不好的工藝品粗制濫造，優秀的工藝品又容易被復制，再加上電商的沖擊，門店的消費在下滑，大眾比較之下產生審美疲勞。我們的傳統工藝品樣式都是其產生時代的頂尖產品，但在轉型期里迷茫。考慮現代設計的幾乎很少，即使出口數目龐大，也擺脫不了作品在國際市場上一直處于中低端的地位。中國如何從制造大國轉型到創造大國，這中間最主要的問題是缺設計，缺擁有自己地域文化特色的設計，而不是一味地迎合西方。從小的方面而言是沒有形成具有地方特色的民間工藝品牌繼而創出享譽世界的東方品牌，這種現狀，都是需要行業企業與工業設計、現代設計共同思考整理的問題。

商業街上大量無人問津的傳統工藝品，不僅是巨大的物資浪費，更是文化浪費和滯后。為了讓福建的工藝美術品做出地方特色，政府和教育部門也是相當支持。2017年，福建省文化廳、省臺辦、省文化改革發展工作領導小組辦公室聯合印發《福建省促進閩臺文化產業合作發展實施方案》，提出多項舉措推動閩臺在數字文化、文化創意、文化旅游、工藝美術等方面加強合作，實現兩岸文化產業合作共贏、協同發展。其中特別提出，要支持福建省優勢工藝美術企業與臺灣文創設計機構合作，促進兩岸工藝美術產業轉型升級，聯合開發特色文創產品。福建某高校藝術類專業更是面向社會開辦了“中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓班”，或是教育廳各專項加強了對傳統工藝品的文化創意設計資金方面的投入和鼓勵，希望以文化帶動區域品牌經濟，保護老工藝的傳承和創新。

2 室內軟裝陳設的空間美學

人與物、人與自然、人與空間于當代室內環境設計，已經發展人與環境之間對美的不斷系統地追求的三大對話，強調“人”入境、入景、入情的參與式體驗，而不僅僅是建筑環境本身。軟裝陳設作為建筑環境的裝飾部分，利用那些易更換、易變動位置的室內家具、燈具、藝術品、裝飾畫、布藝、綠植等實用或裝飾性的物品，對室內空間進行二度的陳設與裝飾美化，是一種資源整合的設計樣式。

室內軟裝陳設就要善于通過物質材料造成一種“情境交融”的結構形式，引起觀賞者的共鳴，而不僅僅是一個物件脫離開環境只考慮自身的價值和意義，作為增加建筑美感的裝飾，同時擔任著“移情”的角色，使要表達的某種意義自然的被領會和感悟，這才是軟裝陳設品的關懷處。回過頭來，我們重新審視我們的傳統工藝，是否進入了這種資源整合時代的綜合設計體系還是沉迷工藝設計本身？

據歐洲近幾次大型的家居飾品主題展會上，我們可以看到國際裝飾界的最新動態及預測未來流行趨勢。展品范圍主要包括：餐具、家紡、家居裝飾品、工藝品、禮品、室內裝飾用品等等。其按場館分布：民族風情館、家紡用品館、空間陳列館、裝飾空間及室內裝飾館、家居裝飾品館、文化用品禮品館、前沿生活設計館、內部建筑解決方案館、戶外生活藝術館等，劃分得極為細致而且十分注重民族風情。而國內，特別是福建省，較世界和全國，軟裝陳設方向，遲發展，且不夠系統，僅僅局限于某一方面比如莆仙古典家具、比如泉州石雕、比如德化陶瓷、福州漆器等，而省外很多地區僅僅重視紡織品。每一項都是企業或作坊間孤立的生產和發展，缺失整體設計。福建本身作為工藝大省，應該借軟裝陳設的最大特征“資源整合”的方向去做再設計，比如在一個共同的主題命題下，或是共同的一種風格空間里，包容我們絕大多數的特色工藝來表現我們的地緣文化，我們將這類思考，視為空間載體研究。

3 福建傳統工藝在當代室內設計軟裝陳設中的建構

3.1 構建的基石：仍然是地域性文化傳承，需要文化載體

工藝美術本質上是審美作用下的藝術創作活動，它是與中國傳統文化的哲學思想，造物觀念和心理投射聯系在一起。要具有“天人合一”與形神兼備，具有巧妙運思與依材施藝，具有世界的彼岸與生命的態度。