陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設計中的應用思考

程文明 王剛

摘 要：真彩是陶瓷釉上彩的一個分支，由西方國家傳入我國，經過一代又一代陶瓷大師的創新突破，已經具有中國本土特色。新彩裝飾形式多種多樣，本文以新彩手指畫技法為例，對新彩裝飾陶瓷手指畫技法的藝術特色、設色、表現技法和構圖布局等進行了介紹說明。

關鍵詞：手指畫;新彩;陶瓷裝飾;繪畫

1 什么是新彩裝飾

新彩是陶瓷釉上彩的一個分支。在明清時期，我國從西方國家進口的東西的名稱前都喜歡加上“洋”字，如洋火柴、洋酒、洋槍等。新彩起初在19世紀從德國傳入我國，當時稱為“洋彩”，后來從日本輸入的新彩顏料也稱為“洋彩”。這種新彩顏料色彩純正明亮，高溫燒烤發色依然穩定，再加上新彩顏色豐富多樣，使得這種新彩顏料迅速受到陶瓷行家青睞，在我國陶瓷制品制造中得到普遍應用。

新彩裝飾形式多種多樣，如新彩國畫、新彩油畫和新彩手指畫等。新彩國畫主要是采用工筆手法繪山水、鳥獸、人物等。新彩油畫是中西文化結合在一起形成的裝飾手法。手指畫是用人的手指甲、手指頭、手掌和手背代替毛筆直接在器物上作畫。手指畫起源于我國先祖遠古巖上指畫，發端于唐代恣意水墨畫，這個時期出現的張璪畫家被稱為手指畫的開創人;完善于明末清初和民國時期，主要代表人物為明末清初的高其佩藝術大師和民國潘天壽大師，繼承發展于當代，手指畫應用于陶瓷制品，成為手指畫發展的新趨勢和主流。瓷都景德鎮許多藝術大師紛紛將研究方向轉向手指畫創作研究，代表人物有漆培才和賴德全等藝術家。下面筆者從陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設計創作特色、設色、表現技法和構圖布局等方面談談個人的體會和心得。

2 新彩裝飾陶瓷手指畫技法的藝術特色

過去我國陶瓷裝飾設計彩繪主要采用毛筆為創作工具。隨著時代發展，特別是大量陶瓷藝術工作者不斷創新突破，手指畫在陶瓷制品繪畫中的應用越來越廣泛。手指畫技法發展并不意味著要拋棄借助毛筆等創作工具，用手指作為創作工具，從本質上只是為了提高審美情趣。陶瓷手指畫技法在新彩裝飾設計應用，是陶瓷裝飾彩繪的一大創新突破，畫面結構形式發生了很大改變，產生了與毛筆創作工具彩繪完全不一樣的藝術效果。毛筆柔性強，在繪畫時色料變化自如，這是毛筆繪畫的優勢所在。手指無彈性，繪畫時色料方面不如毛筆，導致手指畫技法具有很大局限性。不過，手指畫技法也有自身的藝術特色，它的藝術特色在于寫意性。眾所周知，水墨寫意畫通過水墨簡約概要表達其神韻，不強求準確嚴謹，在似與不似之間傳達畫意，手指畫符合水墨寫意的要求。

3 新彩裝飾陶瓷手指畫設色

傳統陶瓷彩繪是用各種毛筆蘸各種色料繪制到陶瓷瓷面上，還需要創作者具有較高繪畫技能才能表達出自己的思想。另外，傳統彩繪色彩籠統變化小。手指畫相對來說就色彩變化更加豐富，手指首先在陶瓷新彩瓷面混合涂上多種色料，然后用手指點、抹和勾勒等各種手法在涂料上靈活造境。比如，在新彩裝飾陶瓷手指畫花瓣，可以用食指指端點法勾勒出花瓣，食指指肚深淺虛實點抹出綠葉，深淺層次變化有度，整體裝飾效果會比傳統毛筆彩繪好得多。

4 新彩裝飾陶瓷手指畫表現技法

新彩裝飾陶瓷手指作畫時，五個手指各有自身的使用優勢。人的每根手指的長短粗細不一，靈活性也存在一定的差異性，使用方便性也是不一樣的。手指繪畫時能夠使用的部位很多，如手指甲、手指端、手指肚、手掌和手背等。一般來說，食指最為靈活，使用頻率也最高，使用食指繪畫力度大，順抹逆回相對自如，線條粗細也比較容易把握。大拇指由于最為粗大，適合于勾勒綠葉和花朵，小指用于畫一些小草較好，中指和無名指運用與食指基本一致，只是中指和無名指不如食指靈活好用。手指新彩繪畫時可以借用其他工具，如扒針、料筆和海綿等。筆者用手指、扒針和海綿創作了《蝴蝶戀花》作品，蝴蝶用料筆繪畫、綠葉用手指、小花朵用扒針和小指組合調料完成。

5 新彩裝飾陶瓷手指畫構圖

一個新彩陶瓷圖案設計是否上佳除了看其立意、裝飾水平以外，構圖也是影響陶瓷圖案設計優劣的重要環節。構圖影響圖案畫面布局，如果創作者沒有較高的構圖能力，畫面圖案凌亂無章，這種陶瓷作品檔次絕對不高。本文以手指花鳥畫為例說明手指畫構圖過程和構圖技巧，花鳥構圖取近景或者眼前之景為主，使得一草一花一葉都要求具體豐富化，如勾勒出的花朵要求能見花蕾，花須也不能錯過，葉子的葉脈和葉根也不可忽視。花鳥畫構圖要求實虛融為一體，線面組合或者線的交錯構建畫面，通過主線、輔線、實線和虛線的交錯呈現物象，而有些物象僅僅依靠線的虛實和排列無法清楚呈現出物象本質，這時可以采用線面結合在一起勾勒出物象，如花叢用面表示出來，每朵花在面上穿插隔離獨立標志出來。總之，新彩裝飾陶瓷手指畫構圖宜于簡明扼要，不宜太過復雜，要考慮全面周到，經得起推敲，手指作畫要著重于意趣，出人意料方能引人入勝。

參考文獻：

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