淺析宜興彩陶的造型與裝飾

沈超

摘要：宜興彩陶的發展符合社會發展的規律，符合原始先民追求物質生活和精神生活的需求，也符合人們審美意識的不斷萌芽。彩陶作為藝術史上的第一個高峰，除了其多樣的造型外，依附于器物造型的紋飾是其具備較高審美性的最重要的方面。

關鍵詞：宜興彩陶;裝飾;造型;創作

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0049-01

陶瓷外型實在質是陶坭、陶釉，逼真達意的載體，形不是伶仃的情勢，而是外型與粉飾的無機分離彩陶其外型說怪也怪，但怪得在情理之中，說俗也俗，但俗得喜聞樂見，說新也新，新的與眾分歧，說粗亦粗，但粗中有味，彩陶外型二心想沖出傳統包圍圈，開端就走了一條危險之路，與眾分歧之路。即用幾何形、流線形、異體形、形象形為外型主攻偏向，在外型上標新立異，引發社會注重，然后到達彩陶推陳出新的目標。

陶瓷的外型是有要求的，創作造型既要相符審美法則，又要相符工藝要求，還要相符商場需要法則，彩陶的外型需要根本相符了以上要求才得以生活和開展。如扁外型，它不僅與傳統圓器、方器有顯明的差別，更主要的是完成了產銷長處最大化，得當制較大器形，有成型不易變形，燒成占位小，裝飾面積大（也相符180度視角欣賞法則），在彩陶器形中如扇舞瓶，獨秀瓶，胡蝶瓶等均表現了尖的作用，給視覺帶來了一種全新的形狀影響，也帶來了與傳統分歧的感到。

彩陶外型另有一種常用伎倆即異體形，這類外型理念長短對稱性計劃，也可以說是不規則計劃，如望月瓶，梨尖瓶。古風瓶等，這些器形應用空間造勢，將空間真假作用在變更中求均衡，求諧調，這與傳統擬人化外型伎倆有了較大差別，在這些器形中，沒有傳統器形的頭、頸、肩、腹等明明特色，而是將這些特色停止了歸納淡化，這也為陶瓷外型計劃的翻新開辟了一片廣漠的范疇。使外型動起來，活起來也是彩陶外型的一種尋求，如著作舞，仰望看使s形，著作絲綢之路外型是扭轉形，另有曲解的星光造形。這些外型動的身分是全部形狀扭動的，固有形狀看上去就動。使外型動起來除外形扭動外，另有外表面弧線變更處置也能使形狀動起來，如悠閑瓶，月神瓶，這類瓶的外表面弧線的延長都有偏向性，是線性促進了動勢的構成。

使全體形狀動起來另有一種處置伎倆即壓縮底部，如望鄉瓶，扇舞瓶等形狀，有上重下輕之感，有上大下小之氣概，這類形狀看上去就動，從這類形狀中已得出論斷，即形要活潑，形體滾動下輕上重，形體就動，形體要巧，底腳要小，這類計劃理念，已成了彩陶形狀計劃的偏向。小底產物實在也不新鮮，如斗立碗，咱們從來沒有感到底小不穩欠好運用。這類小底腳外型在日本式陶藝中也是罕見的。

彩陶的外型是不拘一格的，但造形歸根到底是為寬廣消費者效力的，造形就要造出一個有血有肉有意思有靈魂有必定意味含義的抽象，如望月瓶計劃，就是將玉輪分歧日期弦月組合起來，將月缺盼月圓的理念形象的表白出來。

再如仿生造形;有魚形、鳥形、樹形以上這些器形再配以響應的粉飾，那造形就不光是一種抽象形狀，而是一篇情景交融的文章，可看可想，也使造形因有內容而顯的有發火，有情味。也符中國人審美既要直觀又要悠揚的看法，也相符商場需要。

彩陶的造形雖不能說十全十美，但作為一種造形伎倆來說值得一試，更何況這一試已試了二十多年，勝利是支流的，但必要自我美滿的中央還良多，這二十多年也僅僅是開了一個頭。

培養彩陶造形計劃理念構成，另有一個主要身分，那就是石膏注漿成型的奇特工藝，是有石膏模具滋長了異體造形的開展，因模具成形不受手藝，機器成形的約束，各類幻想的形狀計劃，只需相符注漿成形法則都可以制作勝利，可以說陶瓷外型計劃是與今世相干陶瓷工藝因素嚴密相連的，彩陶造形計劃也當屬期間的產品。不外是人的計劃理念跟上了社會開展罷了。

歸納彩陶的造形計劃，在形口上作文章，因形給口。在表面線上做文章，力圖線條流轉。在體量上做文章，似重實輕，在形狀上做文章，扁尖異旋。在底腳上做文章，細巧失勢。

彩陶外型計劃從實際出發，以企業工藝為本，以人為本，以商場為本，專心去推陳出新，開翻新的陶瓷面目。

藝術彩陶的外型離不開傳統，也離不開國外彩陶藝術的牽引。

總之，它是在傳統外型基礎上融入現代的理念和燒制前提，經變更締造出的奇特器形。器形作為一個空間據有實體除體量感外還有必要有一個形狀情勢，彩陶外型在重視尋求體量感的一起更重視尋求情勢美。意境美，打破了傳統瓶體形即所為的圓雕外型創造。