動畫影片《紅辣椒》中匹配性剪輯的運用探討

鄭怡 喻婷婷

【摘 要】動畫電影《紅辣椒》是今敏最后一部完整的作品，改編自今敏喜愛的作家筒井康隆的封筆之作。劇本兼導演的今敏在創作影片時并未按照文字進行影像化，而是創造性地在繪制分鏡的時候采取了畫出一個畫面再想下一個鏡頭的方法，使得這部作品附著了奇異的想象力。影片中，為了表現出原作所展現出的真實感，今敏運用的匹配性剪輯成了影片的一大亮點，其中的技巧和表現的意義值得我們探究和學習。

【關鍵詞】今敏 匹配性剪輯

剪輯，也稱“剪接”，運用在電影鏡頭藝術手法表現中，對影片的情節、環境和思維性的創造有著重要的影響。匹配性剪輯也被稱為匹配鏡頭，指兩個相鄰的鏡頭擁有相同的部分，利用相似元素、承接元素、主視角鏡頭、人物心理、聲音與鏡頭間的配合等各方面的匹配來進行的銜接。

動畫電影《紅辣椒》，講述了在一家精神醫學研究所里工作的主任醫師千葉敦子，在工作之余化身為夢的治療師——紅辣椒，使用天才同事時田浩作研究發明的神奇儀器“DC mini”進入到需要幫助的人的夢境之中。但“DC mini”突然被盜，從而引發了一場關于夢境與現實之間的故事。

鏡頭的完美剪輯使得電影成為藝術，《紅辣椒》整個作品圍繞著幾個簡單的角色展開敘事情節，匹配性剪輯的巧妙連接，在視覺上、影片結構和內容上都產生了重要作用：

一、視覺上，使影片更加流暢、有趣味

匹配性剪輯在影視作品中的合理運用可以形成一種順暢的敘事感，用這種手法自然而然地為觀眾建立起時空觀念，讓觀眾不會中斷對故事的關注和理解。影片開篇前三分鐘時間講述了警官粉川的夢境：警察一行人在馬戲團追捕逃犯，粉川與人接頭后，在魔術師的籠子中出現了自己，埋伏在觀眾席的同事都長著與粉川一模一樣的臉向籠子沖來，驚慌之余的粉川所站的地面突然下陷，整個人下墜到半空中被蕩秋千的紅辣椒接住，此時，場景轉換到《人猿泰山》中，同樣蕩秋千的，身著人猿泰山服飾的兩人。緊接著，兩人從藤蔓上掉下，粉川一個翻身，場景切換到類似《福爾摩斯》《007》這種動作懸疑推理劇之中。再接下來，粉川被兇手勒住脖子，紅辣椒為了救他拿起地上的箱子用力向兇手砸去，箱子砸下的瞬間，場景切換到電影《羅馬假日》中，身穿學生裝的紅辣椒將吉他砸在一個戴帽子的黑衣人頭上。最后粉川在給紅辣椒拍照時，看見一個人影便追了出去，追進了一棟建筑物里，突然槍聲響起，粉川的前面一個人倒下，犯人跑到走廊盡頭奪門而去，粉川追上時，走廊開始扭曲消失，粉川下墜，鏡頭漸漸模糊后又逐漸清晰，現出一個室內的屋頂的畫面，是醒來粉川的視角所見。影片到此，粉川第一次夢境結束，這里給人留下了一個關于粉川的故事的懸念。在這段夢境中，共有五個內容與色調上完全不同的場景，其中在2分10秒到2分52秒的短短四十秒左右的時間中，有四個場景需要轉換，今敏運用動作相似和承接的匹配剪輯巧妙流暢地完成了不同場景的轉換和敘事，緊張的節奏迅速將觀者帶入故事中，讓觀者體驗了一場華麗的視覺盛宴。

流暢的匹配性剪輯能夠吸引觀眾眼球，牽動觀眾思想與情緒，推動故事情節的發展。除了最常見的圖形相似、動作承接匹配外，還有具體事物的相同或相似、心理活動的相似等進行匹配，如影片28分鐘處，前一個鏡頭是千葉與理事長在辦公室內對話，理事長下令要求凍結DCmini以及所有精神治療儀的使用，下一個場景是配合著器械被丟入紙箱的聲音，時田將開發DCmini的設備丟棄的鏡頭。此處則運用的是具體事物相同的匹配進行剪輯和轉場的。而在敦子諷刺時田這段，后面只是為了表現出“又出事了”這件事，他沒有讓人物用語言直接說明而是通過所長急切的腳步聲和敦子的表情表現出來。

二、結構上，使敘事復雜化，拓展了動畫的表達

《紅辣椒》影片類型為科幻、動畫、懸疑、驚悚，影片以平行蒙太奇的手法采用了兩條線索敘事，主線索是千葉等人追查失蹤的DCmini，副線索敘述紅辣椒深入警官粉川的夢境治療粉川的“恐怖性神經癥”。最終，兩條線索通過夢境交織在一起，DCmini失蹤的真相被解開，粉川也被治愈。今敏運用實拍的剪輯手法帶領觀眾跟隨影片一起穿梭于夢境與現實之間。影片中，主線人物分飾兩角，穿梭于兩條線索的夢境與現實之中，夢中夢的結構，讓觀眾和主角一同沉浸在時間與空間的交錯變換中不能分辨什么是真實，什么是虛幻。匹配性剪輯配合內容給觀者帶來的體驗完美地貼合了影片類型。

三、在內容上，使影片具有一定深度與內涵，發人深思

匹配性剪輯的使用并不僅僅是為了敘事的連貫性，鏡頭之下還會暗含著導演想要給觀眾所表達的東西，使其成為一種發人深思的文化作品。如影片中在對待現今社會的新文化——御宅文化時，今敏對此持有一定的批判的觀點，時田沉溺在自己用“DC mini”編織的世界里，就如同沉溺在自我幻想中逃避社會的宅男們：“他們都從不去注意到它會對整個現實世界產生的任何影響，不論是好的還是不好的都會被刻意地忽視，由此才發生了一場夢境之災。”影片中看似復雜的交錯空間，其實是圍繞主線，復雜化構造出的一座巨大的迷宮，在結構中今敏將故事伏筆、場景切換、背景描寫等有條不紊地安排進整部劇中，不斷地挖掘著人與社會、人與人以及人物自身的矛盾。

結語

今敏對動畫電影的發展具有深遠的影響，他用了十年時間，通過真人電影中不太可能實現的技巧，不僅是靈活的影像手法，還有靈活的剪輯手法，推動著動畫電影的進步。他探索用電影的敘事手法結合動畫畫格在速度表現上的優勢，創造出屬于自己的藝術語言。通過畫面和聲音作為切入點的匹配性剪輯的合理運用，在時間和空間、現實和幻覺之間的聯結，變為觀眾主觀化的感受，形成了讓人舒適的感官體驗。

（作者學校：湖北文理學院）

【參考文獻】

[1]袁燕. 影片剪輯的妙用[J]. 電腦知識與技術，2009，36：10295-10297；[2]蘇也惠. 動畫視聽語言中剪輯的特性[J]. 吉林藝術學院學報，2009，05：26-27.