論化裝制作材料在舞臺上的不同運(yùn)用

摘 要：化裝制作作為舞臺演出的一部分，影響演員的表演與舞臺的視覺呈現(xiàn)。在一般情況下，化裝制作的物品有頭套、胡須、頭飾、面具等。這些物品的制作材料多種多樣，通常分為傳統(tǒng)的毛發(fā)材料與創(chuàng)新的特殊材料。本文主要講述兩類化裝制作材料在不同劇目演出中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：毛發(fā)鉤織；特殊材料；化裝制作

一、前言

一部劇目的整體制作風(fēng)格是根據(jù)制作方的要求以及導(dǎo)演對這部戲的風(fēng)格定位而定，關(guān)聯(lián)著舞美、服裝、化裝、道具等各個(gè)專業(yè)。一旦方向確認(rèn)，那么每個(gè)工作口的設(shè)計(jì)師就會朝著這一方向共同努力，創(chuàng)造出統(tǒng)一風(fēng)格的劇目演出。千百年來，每個(gè)時(shí)代、每個(gè)時(shí)期有著不同的演出風(fēng)格，到當(dāng)今時(shí)代，各個(gè)種類的演出層出不窮。不同的演出模式，存在不同的舞美制作模式?；b作為舞臺美術(shù)的專業(yè)之一，在舞臺上對表演者的人物形象起著至關(guān)重要的作用?；b制作材料的選擇，影響著角色人物的形象與整體舞臺效果。

二、化裝制作材料的分類

1.傳統(tǒng)寫實(shí)的毛發(fā)鉤織制作

通常情況下，一部劇目的風(fēng)格若是以寫實(shí)為主，那在人物造型的各個(gè)環(huán)節(jié)都是要結(jié)合時(shí)代背景，塑造出與之相符的人物形象。在人物角色的化裝制作上，演員佩戴的頭套、胡須多是用類似人類的毛發(fā)材料制作出來的，這類材料有動物毛、人發(fā)，也有纖維發(fā)，這些材料在使用之前都是經(jīng)過化學(xué)處理的。利用這些材料經(jīng)過鉤織、造型等技術(shù)處理可以制作出屬于這部劇目的人物形象。這樣的角色形象是寫實(shí)的、是符合劇中人物時(shí)代的真實(shí)形象的。

2.創(chuàng)新的特殊材料制作

在當(dāng)今時(shí)代，技術(shù)飛速發(fā)展，各類物品材料層出不窮。在一些演出中，演員造型的頭套、頭飾、胡須材料有的是毛線，有的是松緊帶，還有羽毛、塑料……這些材料經(jīng)過改良創(chuàng)造，再加上設(shè)計(jì)師高超的設(shè)計(jì)，能夠塑造出具有創(chuàng)新風(fēng)格的人物形象。

三、以劇目為例對不同材質(zhì)的運(yùn)用

1.話劇《家》

這是2008年中央戲劇學(xué)院2005級音樂劇班的畢業(yè)實(shí)習(xí)劇目演出?！都摇吩髡邽榘徒鹣壬?，著名戲劇家曹禺在六十多年前將其改編為戲劇。故事描寫的是20世紀(jì)20年代的四川成都的一個(gè)封建大家庭。劇中人物的塑造都是寫實(shí)版的形象再現(xiàn)，把現(xiàn)代人用頭套、胡須這樣的外部裝飾，塑造成劇中年代的人物形象。這些化裝制作物品都是選用了傳統(tǒng)的毛發(fā)材料，用毛發(fā)鉤織技法制作出一個(gè)個(gè)仿真的胡須及頭套。演員演出前只需要佩戴粘貼上這些毛發(fā)制作的物品，就可以瞬間進(jìn)入劇目角色中。

2.舞劇《朝兮》

2016年歆舞界制作了一部新媒體實(shí)驗(yàn)表演作品——《朝兮》，從多元實(shí)驗(yàn)到前沿探索，以歷史題材為核心支點(diǎn)，展開以現(xiàn)代舞蹈語言為主要形式的表達(dá)。整部作品在幾何構(gòu)成的建筑空間里展開對歷史長卷的寫意素描，三個(gè)章節(jié)，九聲嘆息。涉及魏晉南北朝、唐朝、清朝、三國、宋朝等多個(gè)年代。每個(gè)章節(jié)有著屬于它的人物形象。

劇中的人物都是在現(xiàn)代的布景下以當(dāng)代舞蹈的形式表現(xiàn)歷史人物，是一部現(xiàn)代與古代結(jié)合的作品。這樣的結(jié)合，不是簡單地做一個(gè)歷史題材，一次身體的炫技，而是對自己想象力的驗(yàn)證；不是直接進(jìn)入歷史，而是帶著今人當(dāng)下的困惑、感觸甚至悲傷重回歷史，找尋相通的境遇，以獲得卑微的慰藉。對這九嘆中的九組歷史人物形象設(shè)計(jì)來說，關(guān)鍵有兩點(diǎn)：一方面在于是用當(dāng)代舞蹈動作來體現(xiàn)歷史中的人物；另一方面是人們對于所在朝代中歷史人物根深蒂固的形象記憶。筆者作為這部舞劇的化裝設(shè)計(jì)師，認(rèn)為當(dāng)代舞蹈有著一個(gè)非常大的特點(diǎn)就是舞蹈動作快、幅度大、演員出汗多，這對于劇中的人物造型來說造成一定的困難。由于這個(gè)特殊性，妝面化妝就要考慮到防水脫妝；毛發(fā)制作就必須考慮到輕便、牢固、易戴，尤其在演員做大幅度動作時(shí)不能因?yàn)橐粋€(gè)甩頭動作而讓頭套位置移動。本著輕便的原則，這部舞劇的頭套、飾品、胡須多數(shù)使用了一些像毛線、繩子、鞋料等特別輕便的材料進(jìn)行制作，這樣做出來的物品重量也就是完全寫實(shí)物品重量的十分之一。用現(xiàn)代的材料制造毛發(fā)、金屬王冠等符合歷史年代的傳統(tǒng)人物形象道具，呈現(xiàn)在最終的舞臺上，使劇中所有人物都體現(xiàn)了角色的年代人物感。

四、總結(jié)

針對劇目的風(fēng)格定位來選擇化裝制作材料，不同的材質(zhì)會有不同的舞臺呈現(xiàn)效果。傳統(tǒng)寫實(shí)的材料是在演出制作過程中最常用的，但它的造價(jià)較高、重量較重。而創(chuàng)新的特殊材料就會根據(jù)具體狀況發(fā)散出不同的創(chuàng)造性，它輕便、有創(chuàng)新，可以豐富演出形式。只有把適合的材料用在適合的地方，才會創(chuàng)造出完美的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]方緒玲.歌與舞的化裝藝術(shù)[M].北京：新華出版社，2015.

[2]徐家華.舞臺化妝設(shè)計(jì)與技術(shù)[M].北京：中國戲劇出版社，2006.

作者簡介：林穎，女，中央戲劇學(xué)院碩士研究生，戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：人物造型設(shè)計(jì)。