魯敏，在嘈雜的世界傳遞安靜力量

本刊記者 陸艾涢

魯敏，江蘇省作家協(xié)會副主席，南京市作家協(xié)會副主席兼秘書長。寫作20年，出版作品20部，獲得魯迅文學獎、人民文學獎等。

魯敏

1998年，一個秋日黃昏，25歲的魯敏即將下班，她像往常一樣，從南京郵政大樓十七層的辦公室窗戶望出去，小半個南京城盡收眼底，城市上空風起云涌，陰云籠罩的地面上，則是無數(shù)看不見臉龐的頭頂，人們像奔流不息的水在街道上起伏、涌動……魯敏一下被擊中了，她意識到，每個人都有獨特的感情和故事，每個人都有一團影子那樣黑乎乎的秘密。她迫切想貼近他們，感知他們，走進每個人的人生。

魯敏在電腦前坐下，她找到了一條通往隱秘世界的路徑……

生活本身沒有結尾

14歲之前，魯敏的夢想是考大學。她1973年出生于江蘇東臺，從小就是學霸，成績總是名列前茅。相較于普通鄉(xiāng)村孩子，魯敏更接近大學——她的父親是村里最早一批大學生，畢業(yè)于南京航空航天大學，分配在南京工作，與家人一直分居兩地。

中考時，魯敏總分位居鹽城市第三名，她離大學更近了。讀過大學的父親卻連夜將女兒的中考志愿改成了中專：郵電學院。上世紀80年代，考上中專是很多鄉(xiāng)村孩子改變命運的途徑，不但可以獲得城市戶口，還能端上鐵飯碗。父親認為，對一個鄉(xiāng)村女孩來說，這是最好的安排、最好的前程。

這對魯敏如同致命一擊。1987年，她來到江蘇省郵電學院，做的第一件事就是查字典，想知道“知識分子”的定義。她發(fā)瘋一般地學習，參加學校各種競賽，自學高中課程，獲得全校唯一的特等獎學金。

14歲就開始的寄宿生活，以及缺少情感交流，魯敏的青春期過得無比憋悶。孤獨、糾結、乖僻、自我折磨，讀書是唯一的排解和享受。她經常躲在學校圖書館里讀書、抄書，還挨個兒地替《巴黎的秘密》《基度山伯爵》里的人物做年表、做故事線、做家族譜系等，“像進行一樁壯麗宏大的事業(yè)”。

兩年后，魯敏的父親因病去世。不久，母親放棄教師工作，帶著小女兒來到南京。在父親留下的那個小房子里，母女仨相攜相依。

相較于父親的不在場，母親對魯敏影響巨大。母親是鄉(xiāng)村小學教師，性格要強，無論教學、賽課，還是干農活，從來不愿居于人后。她一直對自己有要求，利用業(yè)余時間自學，考文憑、考職稱。

母親給了魯敏同樣要強的性格，讓她懂得將有限的精力投放到有意義的事情上，不管遇到什么困難，都不隨波逐流，而是逆流而上。

1991年，魯敏畢業(yè)被分配到南京郵政局工作。這時，幾個初中同學已經讀大二了，他們寄自各個大學的信封刺痛了她。拿到第一個月工資時她充滿羞恥感，因為此時，她本可以在大學里念書，她考上的或許是所名校。

但她只能向生活妥協(xié)，按部就班地工作。在新街口郵局，魯敏做了3年營業(yè)員，賣郵票，拍電報，訂報刊。剛入職時，哪個臺上缺人，她就會被補充到哪里。一度，她甚至被分去大院里管理自行車。

之后，魯敏歷經勞資員、團總支書記、外宣干事、行業(yè)報記者、辦公室秘書等職。做秘書的8年里，她用“入戲”的方式，讓枯燥的文稿生動、鮮活起來，如替局長寫講稿時，就把自己想象成局長。“我念你的稿子恨不得停下來說，‘這個稿子寫得真好啊’！”局長多次贊嘆。

魯敏在南京郵政局工作15年，其間，通過自學拿到了漢語言文學本科文憑、英語大專文憑，并戀愛結婚，有了自己的小家。

決意寫作的那個黃昏，她發(fā)自內心的渴望、野心草長鶯飛：“非寫不可、不寫不足以交待此生。”當時，魯敏腹中正孕育著一個新生命——女兒，與此同時，一個小說家也孕育了。

魯敏本人一望無際

至今，魯敏已經寫作20年，出版了《六人晚餐》《荷爾蒙夜談》《九種憂傷》《惹塵埃》《奔月》等20部作品，斬獲魯迅文學獎、人民文學獎、莊重文文學獎、中國小說雙年獎、《小說月報》百花獎、未來大家TOP20等。

魯敏寫作的這20年，社會變革劇烈，從文學被邊緣化，到互聯(lián)網興起、網絡寫作涌現(xiàn)，再到數(shù)字出版、閱讀碎片化，歷經文學的喧嘩躁動和靜水流深，她是時代的在場者和見證人。

隨著文化市場的繁榮，作家開始舉辦讀者見面會、朗誦會等。而綜合國力上升，帶來外部交流的增多，作家參加世界書展、全球文學論壇，作品被翻譯成德、法、俄、英、日、阿拉伯語等文字，中國文學加入世界文學版圖。

寫作脈絡上，魯敏和大多數(shù)70后作家一樣，從鄉(xiāng)村進入城市，遷徙特征明顯。隨著世事變遷，個體經驗的局限擴展到與外部的呼應，她的寫作也已超出單純的個人經驗。個體寫作的變化，也是當代文學的變化，與日新月異的時代相一致。

在寫作上，魯敏果斷孤勇，敢于冒犯，挑戰(zhàn)四平八穩(wěn)的審美。在她的小說里，不論是鄉(xiāng)村東壩系列、城市暗疾系列，還是荷爾蒙系列，小人物都在與自己的困境做斗爭，為愛和夢進行著艱難而渺小的努力，波瀾不驚的水下暗流涌動，千百種“小”構成了整個時代的“大”。

暗疾系列，魯敏開始聚焦人性毛茸茸的幽微地帶。不安全感、選擇恐懼癥、抑郁癥等常見都市病，信任危機、厚黑學、養(yǎng)生騙局等社會現(xiàn)象，人們都被各種亮閃閃的成功學所勒索、所奴役。曾有人在論文里統(tǒng)計，魯敏2001年至2012年的小說里，共出現(xiàn)88個病人、100多種疾病。“這數(shù)據(jù)我不知是否準確，但起碼說明，在某一個階段，我成了魯大夫或魯病人。”

而荷爾蒙系列，魯敏讓她的小說人物從沉疴中奮起，以荷爾蒙為突破口，打破困局。“我不欣賞中規(guī)中矩與高度正當，我傾向于困境中的逾越乃至創(chuàng)造。”

2010年，魯敏憑借短篇小說《伴宴》獲得第五屆魯迅文學獎，獲獎評語是：“魯敏關切復雜的都市生活，敏銳地探索人的精神疑難，不避塵埃，與她的人物一起經受困惑和考驗，體認善好的生活價值，在有限的尺度內開拓出豐厚深長的心靈空間。”

人存在于當下，與時代同頻共振，作家所創(chuàng)造的世界與現(xiàn)實世界血肉相連，互動互映。對魯敏來說，每次寫作解決的都是自己和主人公相同的問題，書寫的既是個人經驗，也是群體感受與時代共性。

“人在生活中是膽怯的，我們從小接受的教育是要做正確的人，我們被各種東西束縛，但文學可以讓我們進行最大膽的嘗試，冒險、背叛、逃離，徹底的勇敢或無情。”在寫作中，作家的疑惑、不甘、叛逆，得到了和解與釋放。

魯敏

2017年年底出版的《奔月》，是魯敏的最新長篇小說。小說的主角名叫小六，這也是魯敏的小名。這本書探討了人們打破固有、逃離庸常的渴望和對自我身份的困惑。

魯敏認為，“作家的能力和任務，在于呈現(xiàn)出生活中不同面貌的人、不同的生活狀態(tài)，以及個體困境。但個體的問題能否解決或有答案，應該交給讀者感受。好的作品如鹽入水，化于無形。我覺得生活的真諦，就是無解無答案。”

正如作家麥家談到魯敏新作時所說：“‘我是誰？我從哪里來？我到哪里去？’《奔月》里，魯敏替這個永恒的哲學追問戴上了懸疑與戲謔的面具——我估計沒人能猜到結尾：因為生活本身就沒有結尾，因為魯敏本人就一望無際。”

我只收割看不到的那一部分

散見于各種媒體的魯敏照片，每一張都笑容燦爛，眉眼英毅，透著一種平靜的硬朗。

魯敏自稱過著中規(guī)中矩的生活，十幾年的職業(yè)生涯，使她從來做不到真正的散漫自由與天馬行空，總是不自覺地服從效率和規(guī)矩。秘書生涯則養(yǎng)成了她謹慎的性格，以及和環(huán)境的高合作度。她傾向外圓內方的處世方式，讓自己和對方都舒服，態(tài)度和立場是自己內心的事，可以通過寫作呈現(xiàn)，沒必要在生活中打擾、干擾到別人。

魯敏喜歡置身人群，喜歡市井生活、煙火氣息。或許平靜庸常的生活，才能讓她內心的叛逆與驚濤找到棲居之處，找到平衡。她喜歡生活中保持一些粗糙的層面，比如早上坐地鐵上班，晚上坐公交車下班。或許在人群中擠一擠，能夠讓她“看到”正在構思的小說人物。

身兼江蘇省和南京市作家協(xié)會副主席，魯敏繁忙工作之余，還要照顧家庭、寫作，因而她自律到近乎嚴苛，害怕無所事事地坐著吃飯，視浪費時間為犯罪。她有個記事本，提前寫下每天要做的事項，完成后逐條劃掉，“劃掉的時候挺有成就感的”。

不喜歡應酬的魯敏，有一個地方的活動卻從不缺席，那就是先鋒書店。在她看來，先鋒書店是江蘇的文化大客廳，也是自己的另一間書房。她樂于為同行站臺，向讀者推介、分享新書，因為她能深深體會到作者點燈熬油三五年寫出一本書的不易。

更多時候，魯敏處于寫作的焦慮與緊張中，飽受孤獨和不自信的折磨，她形容自己每一個與寫作相關的夜晚，都是艱難而結結巴巴的。除了跑步、游泳，閱讀和看電影也是她轉移焦慮的方法。讀書對她來說，不讀什么，比讀什么更重要。此外，美劇《生活大爆炸》她追了很多年。再不行，她就去修剪花草，有一次，她把家里近十盆吊蘭的枝條全剪掉了，最后又出門理了發(fā)，才緩解了困擾多時的焦慮。

魯敏注意到，近些年來，文化正以一種持久、耐心、細小的力量在復蘇。在這股復蘇潮流中，寫作呈現(xiàn)出多元化的形態(tài)與樣貌，每種形態(tài)都生氣勃勃，為不同讀者提供不同的閱讀文本。

小說肩負著對文化的責任和使命，“（文學的）核心部分、所認領所介入的，恰恰不是事件與物質，而是‘精神’，是肉眼所不及、非物質的部分；是被深深遮蔽起來、被節(jié)制或掩飾起來的人性，是屬于靈魂的那一部分。”在《我們的取景器》一文中，魯敏這樣描述，“面對果實累累，風景重重，但我們不收割麥子，也不收割風景。我們只收割人性與命運，我們收割人們看不到的、但是讓人疼痛或讓人寧靜的那一部分。”

魯敏