《霧都孤兒》中哥特式創(chuàng)作手法的體現(xiàn)

內(nèi)容摘要：哥特式創(chuàng)作手法最早出現(xiàn)于18世紀(jì)的中晚期，哥特式創(chuàng)作手法出現(xiàn)以后吸引了很多的小說(shuō)家。在《霧都孤兒》中，狄更斯不但運(yùn)用了哥特式的創(chuàng)作手法，并且將其與批判現(xiàn)實(shí)主義的手法合理的結(jié)合起來(lái)，本文主要分析哥特式創(chuàng)作手法在《霧都孤兒》中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：哥特式 創(chuàng)作手法 《霧都孤兒》 狄更斯

狄更斯，1812年出生于樸茨毛斯，19世紀(jì)英國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，自幼家境貧寒，求學(xué)路坎坷，狄更斯一生創(chuàng)作很多，其中有十四部半長(zhǎng)篇小說(shuō)，二十多篇中篇，一部隨筆，兩部長(zhǎng)篇游記，一部英國(guó)歷史，數(shù)百篇短篇小說(shuō)和散文，和一萬(wàn)二千封書信。他的小說(shuō)側(cè)重于描寫當(dāng)時(shí)生活在英國(guó)社會(huì)最底層人民的悲慘命運(yùn)，深刻反映出英國(guó)社會(huì)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情況，狄更斯的作品，推動(dòng)了英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展，《霧都孤兒》就是其中最杰出的代表作，狄更斯在這篇小說(shuō)中所描寫的小人物各具特色，每個(gè)角色都代表著社會(huì)最底層的人群，其中所運(yùn)用的哥特式創(chuàng)作手法也營(yíng)造出了懸疑神秘的氛圍，這篇小說(shuō)仿佛帶我們回到了19世紀(jì)的倫敦街頭。《霧都孤兒》在某種程度上揭露當(dāng)時(shí)倫敦社會(huì)的黑暗，批判了當(dāng)時(shí)倫敦社會(huì)的腐敗。

一.“哥特式”的起源

作為英美文學(xué)的發(fā)展傳統(tǒng)之一的哥特式創(chuàng)作手法，其影響范圍廣，發(fā)展時(shí)間長(zhǎng)。“哥特”原本是日耳曼民族中某個(gè)粗獷又野蠻的部落的名字，后應(yīng)用于建筑構(gòu)建，具有哥特式風(fēng)格的建筑是最早被使用的，這些建筑的普遍特征是房頂很高而且似錐般的尖頂，用石頭砌成的墻壁十分厚重，窗戶狹小不透光，玻璃全部被染上了顏色，屋子里常年不見陽(yáng)光，陰森又昏暗，房子里基本都有地道，這些地道甚至可能成為藏尸的場(chǎng)所[1]。文藝復(fù)興時(shí)期，“哥特”一詞指代那些陰暗、恐怖、神秘的事物。“哥特式”的創(chuàng)作手法和浪漫主義寫作手法的多種因素重疊，在文學(xué)領(lǐng)域上的運(yùn)用可以追溯到18世紀(jì)中晚期。所以文學(xué)界更樂(lè)于把哥特式創(chuàng)作手法看作浪漫主義的一個(gè)分支。哥特創(chuàng)作手法神秘，恐怖，極端，野蠻等特點(diǎn)，能很有效地激起讀者情感上的同情，恐懼，敬畏等心理方面的共鳴，所以說(shuō)，哥特小說(shuō)在某些程度上滿足了人們?cè)谛睦砩蠈?duì)于未知和刺激事物的追求[2]。在描寫人物時(shí)如果用哥特式創(chuàng)作手法，人物形象不會(huì)被美化，其典型特征會(huì)被夸大，失去了作者帶有感情色彩的雕琢，人物形象會(huì)變得極端、古怪、可怕、詭異。

二.《霧都孤兒》簡(jiǎn)介

發(fā)展到19世紀(jì)，英國(guó)開始流行起了批判現(xiàn)實(shí)主義，這些投身于投身于批判現(xiàn)實(shí)主義的作家們并沒(méi)有舍棄哥特式創(chuàng)作手法，他們?cè)趪L試在哥特式創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上結(jié)合批判現(xiàn)實(shí)主義，去揭露社會(huì)的黑暗，批判權(quán)貴的腐敗，這一時(shí)期涌現(xiàn)出了許許多多的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，狄更斯就是最杰出的，最具有代表性的小說(shuō)家之一。他帶著悲憫的心理，描寫了一系列生活中社會(huì)底層小人物的悲慘命運(yùn)，也為我們展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的陰暗和腐敗。狄更斯在這一時(shí)期最具有代表性的作品之一就是《霧都孤兒》，《霧都孤兒》全篇向我們講述了生活在英國(guó)社會(huì)最底層的性格突出而又鮮明的小人物的生活，整本小說(shuō)給人很強(qiáng)的代入感，仿佛我們就站在倫敦街頭，看著善良的奧利弗與邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)，無(wú)惡不作的賽克斯橫行在大街小巷[3]。

三.淺析《霧都孤兒》中哥特式創(chuàng)作手法

（一）淺析哥特式主題。哥特式小說(shuō)亙古不變的主題就是善良與邪惡的沖突，這一矛盾貫穿全文，串聯(lián)起文章脈絡(luò)，哥特式小說(shuō)代表作就是《圣經(jīng)》，《圣經(jīng)》既是經(jīng)典之作，又是源頭之作。《霧都孤兒》中善良與邪惡的沖突格外鮮明強(qiáng)烈，具體表現(xiàn)在小說(shuō)善良的主人公奧利弗與邪惡勢(shì)利的對(duì)抗。小說(shuō)的主人公奧利弗是一個(gè)生活中社會(huì)最底層的小人物，他的生活環(huán)境充斥著陰暗骯臟等各種負(fù)面因素，但他并沒(méi)有受這些負(fù)面因素的影響，與此同流合污，他高尚的品質(zhì)是與生俱來(lái)的，他的善良是絕對(duì)的，不摻雜任何雜質(zhì)，沒(méi)有任何負(fù)面因素的。在與邪惡勢(shì)力團(tuán)伙作斗爭(zhēng)的過(guò)程中，奧利弗沒(méi)有退縮，沒(méi)有膽怯，沒(méi)有妥協(xié)，在故事的結(jié)局最終戰(zhàn)勝了邪惡勢(shì)力，這其中也暗含了作者美好的愿望，邪不壓正，正義終究會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。

（二）淺析哥特式人物。《霧都孤兒》在人物刻畫方面具有鮮明的哥特式特點(diǎn)，如賽克斯，蒙克斯，費(fèi)根等等，他們都是非常典型的哥特式的人物。以賽克斯為例，他是一個(gè)生活倫敦最底層不幸的小人物，與奧利弗完全不同的是他無(wú)惡不作，不僅恃強(qiáng)凌弱，甚至搶劫殺人[4]。費(fèi)根和賽克斯共同犯罪，他們兩個(gè)人分工明確，費(fèi)根負(fù)責(zé)出謀劃策，賽克斯根據(jù)費(fèi)根的計(jì)劃實(shí)施犯罪。賽克斯沖動(dòng)易怒，殘忍無(wú)情，做事不計(jì)后果，殘忍殺害南茜后，在逃跑的過(guò)程中甚至于瘋狂地勒死自己。他不但野蠻對(duì)待他人，甚至野蠻對(duì)待自己，在某種意義上來(lái)說(shuō)，賽克斯可以稱作為瘋狂的野獸[5]。

可以總結(jié)出，狄更斯充分結(jié)合了哥特式創(chuàng)作手法和批判現(xiàn)實(shí)主義，而《霧都孤兒》這篇小說(shuō)正好是狄更斯運(yùn)用這種手法的具體表現(xiàn)。，全面而生動(dòng)地展現(xiàn)了倫敦最底層社會(huì)人民的生活，哥特式創(chuàng)作手法在主題，情節(jié)，人物描寫等方面也貫穿了全文始終。狄更斯在《霧都孤兒》中運(yùn)用的哥特式創(chuàng)作手法有別于傳統(tǒng)的哥特式創(chuàng)作手法，他在這種創(chuàng)作手法中加入了自己的見解，也將場(chǎng)景從昏暗陰森的房子轉(zhuǎn)到了倫敦這個(gè)現(xiàn)代化的大城市，更加鮮明地對(duì)比了階級(jí)矛盾與貧富差距，這種空前的哥特式創(chuàng)作手法被稱作是“都市哥特”。

參考文獻(xiàn)

[1]（英國(guó)）查爾斯·狄更斯著，方華文譯，2012.

[2]蔣昭媛.狄更斯筆下的人物刻畫——以《霧都孤兒》為例，2013（3）：40-41.

[3]何杰.兩個(gè)世界的爭(zhēng)奪——《霧都孤兒》兩種文本的解讀，2015.

[4]黃晨銘.課程教育研究[J].新教師教學(xué)，2014（26）.

[5]肖明翰.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2013，（2）：87-88.

（作者介紹：王靜姝，宿遷學(xué)院副教授，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)教學(xué)論）