鳥(niǎo)瞰傷痕星球

黃煜

在過(guò)去的35年里，加拿大攝影師愛(ài)德華-伯丁斯基一直在記錄著人類活動(dòng)對(duì)于自然景觀的破壞，而他略帶冷靜感的視角也為我們打開(kāi)了另一個(gè)觀察我們生活星球的新維度。

我的作品是啟示而非指責(zé)

愛(ài)德華·伯丁斯基是一個(gè)野心勃勃的人，而這一直是他的天性。這位加拿大著名的攝影師希望他拍攝的每一張照片，都被印刷得越大越好，這樣才完全符合他宏大的想法。在過(guò)去的35年里，伯丁斯基一直在拍攝人類對(duì)自然景觀造成的破壞。而他的照片讓我們以一種更為全面、細(xì)節(jié)的方式俯瞰我們的星球。

眾所周知，人類的一切生產(chǎn)活動(dòng)都正在破壞著自然，但伯丁斯基給我們提供了令人驚異的視覺(jué)證據(jù)：銅礦、煉油廠、鹽罐，以及由于開(kāi)采它們?cè)斐傻幕牡亍⒁绯鑫锖退樾迹@些巨大的傷口正在吞噬地球。

就像NASA從太空拍攝的照片一樣，伯丁斯基的航拍照片同樣非常壯觀。從他的照片中，我們俯瞰到地面呈現(xiàn)出漩渦或是螺旋的形狀，有時(shí)看起來(lái)像是被縫補(bǔ)在了一起。“在耗盡自然資源時(shí)，人類無(wú)法自救……”伯丁斯基說(shuō)。當(dāng)看著這些巨大的創(chuàng)口時(shí)，忽然明白了伯丁斯基為什么要把照片放得足夠大，因?yàn)楫?dāng)你能夠看清照片上的細(xì)節(jié)時(shí)，就不會(huì)再把它當(dāng)成一種奇異的風(fēng)景來(lái)看待，你會(huì)想走近它，仔細(xì)觀察里面密集而微小的人，這時(shí)，這些照片會(huì)充滿另一種生命力。

同時(shí)，他的照片也隨著技術(shù)的發(fā)展而改進(jìn)。從最早使用8x10的大畫(huà)幅相機(jī)，到2003年使用直升機(jī)，再到2012年開(kāi)始使用無(wú)人機(jī)進(jìn)行拍攝，“技術(shù)革命把我們變成了一個(gè)消耗所有有機(jī)物的病毒。”他說(shuō)。但他還是選擇用更為美觀的方式將這些場(chǎng)景記錄下來(lái)，盡可能使之成為“從視覺(jué)上就很吸引人”的作品。在伯丁斯基的眼中，即便是世界末日，也有令人贊嘆的瞬間。

伯丁斯基的照片印刷得確實(shí)很大，通常高能達(dá)到約2米。觀眾經(jīng)常需要閱讀標(biāo)簽才能準(zhǔn)確地知道他們正在看什么。伯丁斯基曾在接受CNN網(wǎng)站采訪時(shí)說(shuō)到，自己的作品受到抽象表現(xiàn)主義者的影響，比如杰克遜·波洛克（JacksonPollock）和保羅·克利（Paul Klee）等藝術(shù)家。不過(guò)，在他的照片里，從形狀和色調(diào)中確實(shí)可以看出這一點(diǎn)。

不管別人怎么說(shuō)，伯丁斯基聲稱自己的眼光是“非評(píng)判性的”，他認(rèn)為這些作品是“啟示而非指責(zé)”的，他記錄下的只是人類活動(dòng)的結(jié)果.他希望這些影像，至少能對(duì)下一代產(chǎn)生一些影響？而看著這些照片，我們不禁困惑：我們星球的未來(lái)是什么？伯丁斯基的回答是：“我樂(lè)觀地認(rèn)為科技會(huì)拯救現(xiàn)狀。”雖然他的語(yǔ)氣并不那么肯定，“經(jīng)過(guò)這35年，我們的城市和荒地逐漸擴(kuò)大，人類已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間了，不能夠再過(guò)靠山吃山的生活了。”他說(shuō)？然而，伯丁斯基并不是用慷慨激昂或危言聳聽(tīng)的方式表達(dá)，他生性隨和，只是他所觀察到的情境讓他很焦慮。

正在改變的風(fēng)景更真實(shí)

當(dāng)提及伯丁斯基為什么會(huì)持續(xù)對(duì)這些景觀感興趣時(shí)，他回憶到，年輕時(shí)，他先是對(duì)“原始景觀”感興趣，受到20世紀(jì)美國(guó)兩位攝影師的影響：安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯（Ansel Easton Adams）和艾略特·波特（Eliot Porter）。但他很快意識(shí)到，當(dāng)下正被改變的風(fēng)景，比藝術(shù)家們的作品來(lái)得更真實(shí)。于是，1983年初，他從家鄉(xiāng)附近獨(dú)自開(kāi)車，穿過(guò)落基山脈的鐵路線和加拿大西部的煤礦，后來(lái)還到了更遠(yuǎn)的地方——鹽湖城附近的露天銅礦，并沿路拍攝。

在這不久后，伯丁斯基以200美元的價(jià)格將其第一系列的風(fēng)景照片賣給了博物館.他承認(rèn)自己從未想過(guò)以攝影為生，而現(xiàn)在，他靠出售大幅照片生活，每張照片只有三版，每版10萬(wàn)美元。

伯丁斯基還說(shuō)，他不是唯一以這樣的方式拍攝的人，其他攝影師也沉浸在記錄傷痕累累的地球風(fēng)景中，比如埃米特·戈溫（Emmet Gowin）、大衛(wèi)·梅塞爾《David Maisel》和理查德·米斯拉克（Richard Misrach）。但他們的作品主要集中于記錄美國(guó)的風(fēng)景。只不過(guò)，他現(xiàn)在的拍攝方法可能是最全球化的，例如，他將繼續(xù)依靠谷歌地球，和一個(gè)包含制片人、紀(jì)錄片制片人及無(wú)人機(jī)操作員在內(nèi)的團(tuán)隊(duì)一起進(jìn)行“全球旅行”。

現(xiàn)在，為了自己的下一本書(shū)，伯丁斯基把注意力轉(zhuǎn)移到了非洲。在他已經(jīng)63歲的時(shí)候，他還準(zhǔn)備悄悄地記錄更多國(guó)家。