中俄藝術體操成套動作結構的對比分析

楊雪松

（北京體育大學，北京 100084）

古代體操起源于古希臘，體操的出現不僅順應了人們對軀體美的渴望，更是古代人類文明進步的表現。現今體操的發展不僅體現了某一方面的美，更是表現了肢體、音樂、節奏、舞步、服裝與編排相融合的整體美。藝術體操作為一項競技體育項目，同樣具有競技體育的特點，藝術體操項目的競爭日益激烈，雖然推動著體操難度項目的發展，但忽略了藝術體操本身的藝術性。這種一味追求難度動作，忽視藝術美感的趨勢，既不利于藝術體操項目的長期發展，也不利于運動員身心健康的發展。事實上，最終進入決賽的選手水平都比較相近，雖然選擇的難度動作各有不同，但差距甚微，而決定比分的關鍵在于運動員對動作編排的“難”與“美”的展現，是否做到將難度動作與藝術美相融合。研究藝術體操成套動作的結構，不僅是藝術體操項目不斷發展的需要，而且順應了提高藝術體操成套動作編排創新的需要。創新能夠促使競爭越發激烈，促進藝術體操項目的快速發展，藝術體操項目成套動作的編排創新對藝術體操的發展起著至關重要的作用，同時也是我國藝術體操項目在世界藝術體操強國中占有一席之地的必然要求。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

本文以中俄藝術體操成套動作結構為研究對象，以參加2015年世界杯賽的俄羅斯藝術體操隊和中國藝術體操隊的參賽運動員為調查對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法 在觀察法和圖像分析法的基礎上，結合查找到的近年來中俄藝術體操成套動作編排的相關文獻資料進行分析，為本研究提供了比較真實可信的資料。

1.2.2 實地觀察法 通過對中國藝術體操國家隊訓練及編排的實地觀察，從中獲取文章所需要的素材。

1.2.3 圖像分析法 通過對2015年世界杯賽中國藝術體操隊和俄羅斯藝術體操隊比賽的影像資料進行仔細的對比與分析，為本文提供形象具體的資料。

1.2.4 邏輯分析法 在閱讀及篩選大量相關資料的基礎上，運用邏輯推理等方法對所收集到的信息進行歸納與分析，并在此基礎上提出合理假設。

2 結果與分析

2.1 中俄藝術體操成套動作構成要素特征及結構安排對比

成套動作編排內容不僅是將一連串無關聯的器械動作、難度動作和舞蹈動作機械組合的產物，而是結合運動員自身的性格特點和動作特色進行個性化的編排，選擇能夠體現運動員靈動性及符合動作主題的音樂，從而給人以鮮明的個人特色和深刻的印象。成套動作的構成要素特征及結構安排離不開運動員個人的能力水平及特長優勢。第33屆世界藝術體操錦標賽于2014年9月在土耳其伊茲密爾舉行，俄羅斯體操運動員亞娜.庫德里亞夫采娃與瑪格麗特.馬蒙將所有項目金牌攬入囊中。亞娜的動作編排將其對音樂的領悟力、優美的舞姿、細膩的情感動作與高水平的技術動作相融合，其編排和動作相輔相成的表演征服了裁判。相比較而言瑪格麗特在跳躍動作和對動作情感的把控則更為突出，但瑪格麗特唯一的缺陷就是在比賽中的穩定差，在比賽中發揮穩定是極其重要的，所以相比較于亞娜，瑪格麗特的動作結構在編排上不會編入一些難度大、分值高，但成功率不是很高的難度動作，轉而編排一些難度相當但是成功率較大的動作，因此在比賽中她的動作整體編排就會變得相對保守，揚長避短，穩中求勝。經過一個多月的觀察，對國家隊的重點隊員劉佳慧、張豆豆、王迤邐、尚榮、徐曉蘭等運動員的個人技術水平特色進行分析。國家隊運動員劉佳慧在技術動作完成上比較全面，身體的控制能力也很不錯，器械感較好，身體難度的完成相對比較穩定。但因其身材嬌小，動作延伸感覺稍弱，運動員的個人特點不是很明顯，缺乏特別突出的地方，不會給裁判留下過目不忘的印象，在成套動作中應以身體技術動作和器械的難度為主；王迤邐身材較高，身體線條好，但她的技術不是很全面，對身體和器械的控制能力不是很強；張豆豆身材比例較好，氣質出眾，動作靈活，富有感染力，很容易讓人眼前一亮，美中不足的是她的難度動作完成的不是很穩定，身體與器械相結合的技術動作還需要進一步提高，成套動作中應配合舞蹈動作并選擇較為有把握的難度動作；尚榮身材高挑，腿相對比較長，對身體的控制力強，對器械的運用和控制也很好。尤其是她的轉體給人留下深刻的印象，特別是“阿提丟”轉體，5周6周7周等，轉體完成效果好而且最后還能穩穩地亮相，這點在當今世界藝術體操優秀運動員中也是少見的。但其動作的速度較慢，整套動作看起來不夠飽滿，在成套動作結構編排中可以選擇較為舒緩的背景音樂放慢動作節拍。在難度編排上可以把轉體難度和器械難度相結合，在運動員平衡能力及協調能力范圍內多個難度串聯，形成難度串聯，給裁判獨特驚艷的新鮮感。世界優秀選手在每場不同的比賽中，成套動作的構成無論是身體難度、器械，還是身體動作與器械的關系，都會發生不同程度的變化，不斷改進、提高。我國藝術體操隊只有通過不斷的技術診斷與分析改進成套動作，才能在今后的國際比賽中取得好的成績。

2.2 中俄藝術體操成套動作結構編排創新因素的對比

藝術體操成套動作結構編排的創新是藝術體操項目長期發展的源動力。藝術體操規則中有關獨創性加分的創立和日益的完善，為動作編排的創新提供了土壤。研究認為，我國在集體項目的動作編排中，除國家隊在編排上有較多新穎的中國特色元素融入其中，其他省隊的動作編排缺少其獨特之處。相比較而言，世界頂尖隊伍們都帶有自己國家或民族的鮮明特色。成套動作編排的不斷創新是藝術體操發展的動力，也是我國藝術體操制勝規律的法寶，規則與編排、創新相互作用、相互促進。一方面藝術體操競賽規則的修改激勵藝術體操運動員不斷創新，另一方面藝術體操的創新又促進規則的不斷修改和完善。新版國際藝術體操規則的出臺為編排的創新提升了廣闊的空間，對創新編排有了更高的要求，同時也給予了運動員更開闊的思路，發揮想象進行創新，并再一次拓寬了藝術體操項目追求創新理念的新道路。

2.3 中國藝術體操成套動作結構發展對策研究

2.3.1 因材施教，細致調整 針對每個運動員的個人特點，將成套動作進行細致調整。尚榮的身體難度多采用復合轉體難度，突出該運動員的轉體特點，目的是增加難度分值讓裁判感覺到較強的視覺沖擊，同時又節省了成套動作的時間，從而增加了成套動作的容量；劉佳慧需要加大身體難度與驚險性的鏈接，以此來掩飾其身材矮小的缺陷；張豆豆、王迤邐和徐曉蘭身材修長但動作不穩定，需要在鏈接方面進行調整，還要運用科學的訓練手段與方法來提高成套動作的完成系數；國家隊專家組與運動員要進行磨合，專家組根據規則的要求，合理地將身體難度與動作進行有機結合，讓運動員在一定時期內完成，將運動員在比賽過程中經常失敗的部分進行統計分析，再進行個別的調整。

2.3.2 增加成套動作的驚險性，創新動作讓裁判員認可你有能力完成驚險動作的同時，又能夠給裁判員以視覺上的沖擊，有所創新，獨具匠心，別具一格，讓裁判員眼前一亮。不僅要掌握世界發展的趨勢，緊跟世界的發展形勢，還要有一定的超越，要有屬于自己的特點。因此我們要針對成套動作進行以下調整方案。（1）動作的身體難度需要全部重新布局，主要是難度動作的分配符合整套路線布局等的需要，身體難度動作在聯合難度的基礎上更增加了器械難度動作，從而使難度動作更加完美。將身體難度和器械難度有機疊加并與個人特點相結合。（2）驚險性的器械難度需要重新進行布局，目的是使整套動作更加流暢，更具有驚艷的視覺效果，讓裁判員看到我們國家的藝術體操在不斷的發展完善。（3）保留體現運動員技術特點的驚險性鏈接，給人刺激的視覺沖擊外，使成套動作更具優美性，使動作完成更加順暢，身體動作感覺從內到外更加統一。

3 結論與建議

3.1 結 論

近年來器械技術創新發展較快，尤其是拋接類的創新層出不窮，但身體難度技術創新沒有器械技術創新快。目前，我國藝術體操隊在身體難度創新上已獲得了多項加分，而在器械技術上的加分項目并沒有什么優勢，甚至落后于其他國家。“創新就是生命”，藝術體操項目要在創新的基礎上不斷向前發展。一個國家如果能夠做到創新，就表示這個國家擁有可持續發展的源動力。創新是發展的核心和導向，只有把握創新才有源源不斷的編排新思路，才可能走在時代的前列。世界藝術體操強國，如俄羅斯、烏克蘭、保加利亞、西班牙等國家之所以能夠長期在領獎臺上占有一席之地，除了運動員身體素質的差異之外，其成套動作編排上的創新思路更是匠心獨運、標新立異。

3.2 建 議

3.2.1 注重平衡技術創新發展的研究。

3.2.2 高級單元難度的創新率及運用度。

3.2.3 發展漸進難度型的創新技術。

3.2.4 靈活運用“遞進法”“逆向法”等方法發現新思路。

3.2.5 提高對器械運用的靈活度，加強對器械使用的理解深度，增強器械編排的新鮮感，使身體動作和器械的互動配合更加自然流暢。