幸虧還有奧雷利奧（外一篇）

劉浪

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在說奧雷利奧之前，我得先說說阿莫斯。

阿莫斯的父母比較沒有正事，一家伙生養了26個孩子，阿莫斯是老大。這么多張嘴等著吃飯，他們家的日子好過那才叫怪。1745年的冬天，阿莫斯離開家，開始自謀生路。因為又冷又餓，加上神志恍惚，阿莫斯也就說不準自己怎么來到富蘭克林的家了。

富蘭克林，你應該不會不知道這人。而且，你一定會和我一樣，感覺要是述說富蘭克林的簡歷和成就的話，至少需要一本書的篇幅。我盡量揀大家熟悉的說吧。

避雷針是富蘭克林發明的，老年人用的雙焦距眼鏡是他發明的，游泳眼鏡和潛水用的蛙蹼也是他發明的。他最先解釋清楚了北極光是怎么一回事，他提出的風暴會移動，衍生出了我們現在的天氣分析圖。他被稱為近代牙科醫術之父，他最先組織了消防廳，他創立了近代的郵信制度。更加不像話的是，他還參加起草了《獨立宣言》和美國憲法。

一句話，富蘭克林是個偉大的歷史人物。我至今沒花過也沒見過美元，但我聽說百元美鈔上面的頭像，就是富蘭克林。

可是，這么一位了不起的超級大咖，留給阿莫斯的第一印象卻很不給力——“他看起來卻很不起眼……還顯得有點傻里傻氣的。”在吃過了一小塊干干的奶酪皮之后，阿莫斯就溜進了富蘭克林的帽子，睡著了。

不過，且慢，“阿莫斯就溜進了富蘭克林的帽子”？還“睡著了”？不帶這么開玩笑的吧？

沒開玩笑，這是真的。因為阿莫斯是一只老鼠。

2

和阿莫斯一樣，奧雷利奧也不是人類，而是一只已經活了起碼五六百年的鸚鵡。而且，只要是這只鸚鵡本人愿意的話，他一定會一直一直地活下去，半個彎兒都不會拐。

1491年，當時只有65歲的奧雷利奧，生活在印第安。正活得滋潤、愜意的時候，奧雷利奧遭遇了一場可怕的颶風。這會不會讓你想起了多蘿茜呢？反正我是想到了。在弗蘭克·鮑姆的《綠野仙蹤》里，小姑娘多蘿茜就是被一場龍卷風，稀里嘩啦地刮到了陌生而神奇的奧茲國，并且確鑿地迷失了回家的路。

和多蘿茜不同，奧雷利奧沒有被刮到虛擬的國度，而是被刮到了活生生的西班牙，更加具體地說，是被刮到了西班牙維爾瓦市的拉比達修道院。

在這家修道院，奧雷利奧見到了克里斯托巴·哥倫。我想，在更多人的心目中，克里斯托巴·哥倫的名頭，遠比富蘭克林更加響亮——只要我說出這人的另外一個名字：哥倫布。

不過，奧雷利奧見到哥倫布時，后者正落拓得一塌糊涂，找不到底線。這個意大利窮苦編織匠的兒子，“游遍了歐洲大多數國家，覲見了一個又一個君主，追名逐利，但從未成功”。不消說，這時的哥倫布，根本不知道有美洲大陸，更別提發現了。

那么，哥倫布留給奧雷利奧的第一印象怎么樣呢？

說來悲催，還不如富蘭克林留給阿莫斯的印象呢——

“這個人沒什么腦子，好像少了根筋。”

3

好了，我還是不繞彎子，直說了吧。

前幾天，我看了美國作家、畫家羅伯特·羅素的兩本小說，《本和我》、《我發現哥倫布了》。兩本小說都是安徽教育出版社出版的，前者的翻譯是劉秉棟、朱海豐，后者的翻譯是李欣儒、胡群。老鼠阿莫斯是《本和我》中的人物，鸚鵡奧雷利奧是《我發現哥倫布了》中的人物。

捎帶說一句，書是跟一個名叫沈世棋的小男孩借的，他是我女兒的同班同學。本來說好是借羅素最知名的《兔子坡》，小男孩卻饒了這兩本。說句東北話吧，這男孩，真是講究。

捎帶再說一句，開始的時候，光看書名，《本和我》沒有引起我特別大的閱讀欲望。假設書名是《本杰明·富蘭克林和一只老鼠》，或者《老鼠成就富蘭克林》這類，效果可能就不一樣了。由此可見，標題黨既然存在，大概真是因為有他的合理之處。

4

不用我過多復述情節，你一定猜到了，這兩本書都是偉大歷史人物跟小動物之間的互動，以小動物的視角調侃偉大人物。這種調侃雖然不太著調，但確實挺好玩的，合不合理姑且不說，情是合的，同時也展示出作者超級強大的、火熱得爆棚的想象力。

以《我發現哥倫布了》為例。哥倫布壓根不知道有美洲大陸這一說，是奧雷利奧想回故鄉印第安，卻無法飛躍大西洋，這才編造謊言，引誘哥倫布駕船送他回故鄉。

奧雷利奧編造了什么謊言呢？“我們那兒，金子就在河邊，人們隨手就可以撿到一塊。”“（銀子）是最普通不過的東西了，沒人對那玩意兒感興趣。至于珍珠嘛，印第安人的小孩們……都挑最小的作彈球玩兒，太大的都扔掉。”

窮鬼哥倫布立馬就被震住了。

奧雷利奧接著鼓勵并陪伴哥倫布，去覲見西班牙的國王費迪南德和王后伊莎貝拉。好大一番波折之后，國王和王后給他們提供了人員和船只，當然還有其它航海所必需的財物。可是，臨出發時，哥倫布，這個“世界上最暈船的人”，不肯上船，這使得奧雷利奧重返故鄉的愿望即將遭到毀滅。好在奧雷利奧又給王后出了主意，把哥倫布騙上了船。

看看吧，連海洋大將軍哥倫布都這么衰，你就不難想到，其他船員更是一個頂一個地猥瑣和弱智了。這就難怪鸚鵡會說出我這篇讀書筆記的標題：“幸虧還有奧雷利奧。”

《本和我》的情形，差不多也是這樣。富蘭克林的每一項發明，他取得的每一個讓世人瞠目結舌的成就，都是緣于老鼠阿莫斯的幫助——盡管這種幫助，在很大程度上都是誤打誤撞和歪打正著。所以，阿莫斯會說，“如果我不在的話，他有時也笨得無可救藥。”而富蘭克林呢，他對阿莫斯說，“沒有你，我該怎么辦？”說這話時，富蘭克林81歲。

5

小說，尤其是寫給孩子們看的小說，里面要是沒有豐饒瑰麗的想象，在我看來真是無法想象，甚至不可原諒。在這一點上，羅素顯然做得超級成功。

要是更進一步思考的話，我們與其說羅素在這兩本小說中，為我們展示了他超拔的想象力，還不如說他為我們提供了另外一個視角：偉大人物的身上，原來也有上不了臺面的另一面。也正是這上不了臺面的另一面，讓偉大人物顯得更加親切和豐滿。

按說這也不是一個具有顛覆性質的發現，畢竟偉大人物也是人，是人，就一定或多或少地具有人的某種弱點。但是，假若——我是說假若——要我來寫這兩個偉大人物的話，我十有八九會是一面倒地寫他們的好，甚至是十有十一。這就有點兒讓人難為情了不是？話題有點兒扯遠了，打住。

6

我沒有仔細考察過，只是聽說《本和我》是羅素的第一本小說。

我個人覺得，這本小說，不如《我發現哥倫布了》好看。這可能是因為翻譯的語言問題，更應該是因為羅素有些放不開。在《本和我》中，羅素大致依次寫了富蘭克林做過的這些事：改造壁爐，出版《窮查理年鑒》，研究電，發明避雷針，出使英國，起草《獨立宣言》，出使法國……由此可見，羅素拘泥于富蘭克林的真實經歷了。而小說畢竟不等同于歷史。

另外，讀《我發現哥倫布了》，除了兩位主角，我會記住國王費迪南德、王后伊莎貝拉，記住護衛長尼科西亞和那個侍女德阿克斯塔。而讀《本和我》，我記不住主角之外的任何人。

不管怎么說吧，閱讀《本和我》、《我發現哥倫布了》，對我來說都是一個愉快的過程。所以，我得再次感謝我女兒的同學，那個叫沈世棋的小朋友。

如果我們的孩子離家出走

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這是一本寫給孩子們看的小說。讓我感覺奇怪的是，讀到第100頁的時候，我感覺自己還沒有讀懂。按說100頁也不算多，可你要知道，這本書，一共也只有156頁。而且，我再重申一遍：這是一本寫給孩子們看的小說。所以呢，你猜對了，這本書，我是咬牙看完的。老實說，在讀到100頁的時候，我已經至少有三次要放棄閱讀了。

我堅持跟這本書較勁的一個原因，是當時手頭沒有別的書可看。另一個原因呢，是被它的名頭鎮住了：1968年紐伯瑞兒童文學獎金獎。在這之前，我讀過榮獲這個獎項的另外一本書，羅伯特·羅素的《兔子坡》，感覺挺不錯的。這個經歷，讓我對紐伯瑞金獎作品抱有一些迷信。

接下來，我應該是要說幾句紐伯瑞兒童文學獎了。

這個文學獎，由美國圖書館兒童服務學會于1922年創設，是世界上第一個專門為兒童文學設立的獎項，每年頒發金獎一部、銀獎一部或者兩三部，最多的時候，銀獎一家伙頒出了四五部，用于獎勵上一年度出版的英語兒童文學優秀作品，獲獎者必須是美國公民或者永久居民，評委是美國各地的資深圖書館館員。傳說中，紐伯瑞兒童文學獎與安徒生國際兒童文學獎齊名，獲獎作品的水準舉世公認。而且，凡是獲得紐伯瑞獎的作品，基本都被列入少年必讀書籍。每年的獲獎名單公布之后，獲獎作家的作品，在全美國就呼啦啦賣了個精光。

回頭接著說我看的這本，書名是《天使雕像》，作者柯尼斯伯格，顯然是美國人了，翻譯者鄭清榮，新蕾出版社出版。

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我剛才說了，這本書我讀了100頁還沒讀懂，其實也不完全準確。

我當然看出來了，這本書寫的是一對姐弟離家出走。姐姐名叫克勞迪婭，12歲；弟弟叫杰米，9歲。我的老天，離家出走，這是一件多么給力的事，簡直轉得冒煙。我相信太多太多的人，在這個年紀的時候，都曾經有過這個念頭，特別是受氣的時候、受傷的時候，或者是無聊和沒事找事的時候。可是，對于離家出走，我們絕大多數人也僅僅是停留在念頭而已，真正付之行動，結結實實干上一把的，肯定沒幾個。

這對姐弟離家出走，來到了紐約的大都會博物館。我不能說這本書的作者柯尼斯伯格閉著眼睛在書房里想當然，畢竟這個博物館的多個展廳啊、營業時間啊，書中寫得挺清楚的，對于我們這些沒機會去那里參觀的人來說，也算是一次小小的知識普及。但我必須還要說，這個博物館的安保水準太不靠譜，完全不在及格線上。否則，這對姐弟怎么能夠在那里優哉游哉地度過了一周時間，而沒被逮個正著呢？

如果我沒記錯的話，是在到了這個博物館的第二天，意大利文藝復興廳展出的一座天使雕像，引來包括《紐約時報》記者在內的至少1000名觀眾，當然也引起了這對姐弟的興趣。接下來的幾天，簡單地說，這對姐弟只干了一件事：想要搞清楚這座雕像，到底是不是米開朗琪羅的早期作品。至于米開朗琪羅，小說中基本沒有介紹。不過，我相信你對這人還是會有所了解的，500多年前的意大利畫家、雕塑家，與達·芬奇、拉斐爾并稱為文藝復興美術三杰，雕塑《大衛》就是他的作品。

那么，這對姐弟最終搞清楚雕像到底是不是米開朗琪羅的作品了嗎？這本書的封面勒口處也寫了類似這么一句，但沒給答案。我呢，也不好過早劇透，索性也是過一會兒再來回答你吧。

3

我說這本書，我讀了100頁還沒讀懂，其實是沒有弄清小說的敘事視角。

小說的開篇是“引子”——福蘭克威爾致薩克遜伯格律師的信。福蘭克威爾一張嘴就是批評薩克遜伯格，措辭傲氣又自負，占了一個頁碼零四行。接下來的正文呢，自然是我前面說的姐弟二人離家出走的經過。可是，有個莫名其妙的“我”，很頻繁地出現，一副盛氣凌人的架勢，很放肆地調侃和指責薩克遜伯格。是的，我隱約感覺出了，這個“我”，應該就是福蘭克威爾，但卻始終不能確定。這個“我”每次出現，都會蠻橫地切斷了故事情節的正常推進，實在是個討人厭的家伙。

還好，我堅持把這本書讀完了。在讀到第116頁，也就是第八章的最后兩行時，我終于確認了“我”就是福蘭克威爾。緊接著，也就弄清了這本書的敘事視角：福蘭克威爾的第一人稱視角。

我還是多說幾句吧。福蘭克威爾是個老婦人，82歲，全名芭瑟·伊·福蘭克威爾。像她的名字超級長一樣，她的錢更是多得不像話，連公路都是她的財產。紐約大都會博物館的那座天使雕像的前任主人，就是她。薩克遜伯格，是她的律師。這個小說，其實是福蘭克威爾寫給薩克遜伯格的信，福蘭克威爾囑咐——或者說是命令——薩克遜伯格修改她的遺囑。

接下來的問題是，你修改遺囑，關那對姐弟二人什么事呢？當然有關！薩克遜伯格，原來是克勞迪婭和杰米的外公。

我記得在前面，留下過一個疑問：這對姐弟最終搞清楚雕像到底是不是米開朗琪羅的作品了嗎？搞清了。在錢就要花光的時候，他們去了福蘭克威爾的家。算是作為一種交換吧，姐弟二人給福蘭克威爾講了他們離家出走的經過（福蘭克威爾再講給薩克遜伯格，也或者說是再講給我們這些讀者），福蘭克威爾告訴他們，雕像真的是米開朗琪羅的作品。

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讀完這本書，我必須承認，作者柯尼斯伯格真是聰明，謀篇布局充滿智慧，不到最后一刻，絕不掀開底牌。這本書，也讓我明白，有些書，原來你真的需要讀第二遍。讀第二遍時，你才會發現，你第一遍讀得半明不白時，作者原來早就零打碎敲地埋下了很多線索、留下了很多提示——盡管這些線索和提示，是以加括號的形式出現的，而且以故意中斷故事情節的正常推進為代價。

與此同時，我還想說，作為一本寫給孩子們看的書，這樣的謀篇布局，有點太繞了，沒必要這樣用力過猛。另外，我有個不一定站得住腳的觀點：太精巧的東西，往往涉嫌賣弄。這個精巧的東西具體到小說時，可能會涉及到作者對讀者的戲耍。

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盡管我很喜歡克勞迪婭的聰明好學，很喜歡杰米的幽默和執著，但我不打算試著分析他們的性格特點了。另外，姐弟二人終于知道了雕像的作者是誰，但為什么只能將這個秘密埋在心底，我也不想去解讀了。

我只想說句題外話：如果我們的孩子離家出走了，會是一種什么情形呢？

首先，在我們瘋掉之前，我祈禱孩子不要落入人販子之手。其次，如果孩子也有幸去了某個類似大都市博物館的地方，我們是不是要準備好一疊不能輕薄的罰金呢？

我不打算繼續想象了。

責任編輯 付德芳