淺析金庸塑造女俠形象的藝術手法

摘要：塑造一個典型的人物形象，可運用的技巧有很多，如外貌描寫、行為描寫、心理描寫、語言描寫、服飾描寫等。一個典型人物的塑造，離不開作者自身的寫作造詣，精心安排。金庸先生之所以能夠塑造出眾多栩栩如生的女俠形象，與他豐富的人生閱歷以及對文學表達手法的熟練應用不無關系。本文從外貌描寫、語言描寫以及心理描寫三個方面入手研究金庸筆下的女俠形象。

關鍵詞：金庸；女俠形象；藝術手法

金庸先生塑造了一系列鮮活的人物形象，值得一提的是其筆下諸多的女俠形象，一直以來深受讀者們的喜愛。本文從外貌、語言、心理三個描寫方面入手，簡要的分析金庸小說中的黃蓉、趙敏、任盈盈等成熟的俠女形象。

一、精細的外貌描寫

外貌描寫是塑造人物形象時常用的方法。外貌描寫通過描寫人物的外貌特征、衣飾風格等，展現人物的獨特性格，借人物之口表達作者的憎惡與價值取向。外貌描寫可以在一定程度上推動劇情發展，吸引讀者的閱讀興趣。外貌描寫需要有詳有略，不能眉毛胡子一把抓。金庸先生經常使用此方法來介紹人物。在黃蓉出場的時候，作者描寫黃蓉的外貌如下：“那少年約莫十五六歲年紀，頭上歪戴著一頂黑黝黝的破皮帽，臉上手上全是黑煤，早已瞧不出本來面目，手里拿著一個饅頭，嘻嘻而笑，露出兩排晶晶發亮的雪白細牙，卻與他全身極不相稱。眼珠漆黑，甚是靈動。”

黃蓉的第一次出場竟然是扮成叫花子，原因是與黃藥師吵架離家出走，覺得世界上沒有人愛自己，就扮成了天底下最可憐的小叫花。這樣的思維方式真是讓人又愛又憐，一個古靈精怪的小姑娘形象躍然紙上。當黃蓉換回女裝的時候，容光四射，竟讓郭靖不敢直視。這一前一后的反差，剛好凸顯了黃蓉古靈精怪、冰雪聰明的性子。

而趙敏最先出現的時候，也是以男裝示人的：“另一人卻是個年輕公子，身穿寶藍綢衫輕搖折扇，掩不住一副雍容華貴之氣。張無忌翻身下馬，向那年輕公子瞥了一眼，只見他相貌俊美異常，雙目黑白分明，炯炯有神，手中折扇白玉為柄，握著扇柄的手，白得和扇柄竟無分別。”單單形容趙敏膚白還不算完，為了讓大家能夠更直觀地感受趙敏的膚白貌美，與白玉扇柄做對比，而且竟然不相上下。單單這一筆描寫，就讓讀者留下深刻印象，之后遇到白玉制品，總會想起趙敏。況且只是一個開場，趙敏的男扮女裝就這么美，更讓讀者好奇趙敏女裝的樣子，是否也讓人不能逼視。

二、個性化的語言

個性化語言是作者運用對話、旁白或者心理活動等方式，展現人物性格的方法。這里的個性化指的是符合人物性格的語言。個性化的語言是說不管是遣詞造句還是說話語態，都帶有強烈的個人風格。力求達到話一出口，就知人物性格的效果。

任盈盈在令狐沖面前羞澀矜持，從令狐沖錯認她是婆婆開始，就一直沒有表明過自己的身份，直到危機時刻不得已，才暴露了自己是妙齡少女的事實。當她的心事被江湖群豪知道以后，為了防止大家嘲笑自己，竟然發布了追殺令狐沖的命令，令狐沖保命的唯一辦法就是和她在一起。正是因為自己說不出口，讓令狐沖陪在自己身邊這樣的話，因此才采取了這樣的方式。如果換一個人，比如說趙敏或者黃蓉的話，一定會大膽地說出自己的心意。正是因為任盈盈在令狐沖面前格外得羞澀，只有在令狐沖生命危在旦夕的時候，才毫無顧忌地表白了自己的心意，說：“如果你去世了，我可怎么活？”這句話讓讀者動容。

而黃蓉則從不掩飾自己對郭靖的感情，當知道郭靖要娶華箏時，她竟坦白告知父親自己心意。黃蓉道：“爹他要娶別人，那我也嫁別人。他心中只有我一個，那我心中也只有他一個。”黃藥師問她怎么還和郭靖這個無情無義的小子在一起時，黃蓉道：“我跟他多耽一天，便多一天歡喜。”說這話時，神情已是凄惋欲艷。這段話，只有黃蓉這樣沒有受過傳統禮教束縛的姑娘，才能直率地袒露自己的心事。

三、細膩的心理描寫

心理描寫指的是人物在特定的環境下的心理活動，通過這個心理活動來表現人物性格。最常用的方法是描寫人物的內心活動，讓人物的喜怒哀樂展現在讀者眼前，使人物形象變得豐滿，有血有肉，而不是一個有距離感的符號。這樣的手法更能得到讀者的好感與共鳴。儀琳為令狐沖偷西瓜時，就有一段精彩的對儀琳心理的刻畫。“腦海中又出現了令狐沖唇干舌燥的臉容，咬一咬牙，雙手合十，暗暗祝禱：‘菩薩垂鑒，弟子非敢有意偷盜，實因令狐大哥……令狐大哥要吃西瓜。儀琳是一個不諳世事的小尼姑，內心純凈善良，因此才會在偷西瓜之前對自己進行勸服，因為她知道這樣是不好的行為，但是因為自己深愛的令狐大哥口渴，所以一定要有解決辦法，而偷西瓜是最快的。“一人作事一身當，是我儀琳犯了戒律，這與令狐大哥無干。”這短短的一句話，既能讓人看到儀琳的善良，又能讓人感受到她對令狐沖的愛。

對木婉清冒充段譽娶西夏公主時的心理描寫，也是將人物性格刻畫地栩栩如生：“原來木婉清發了一陣脾氣，回到房中哭了一場，左思右想，覺得得罪了這許多人，很是過意不去，再覺冒充段譽去西夏娶公主，此事倒也好玩得緊，內心又隱隱覺得：‘你想和王姑娘雙宿雙飛，過快活日子，我偏偏跟你娶一個公主娘娘來，整日價打打鬧鬧，教你多些煩惱。”

木婉清的感情變化從理性層次到情感層次到非理性層次。“覺得得罪了這許多人，很是過意不去”，這是木婉清理性的表現。而“我偏偏跟你娶一個公主娘娘來，整日價打打鬧鬧，教你多些煩惱”，這樣的表現恰巧是吃醋的表現。自己不能和段譽在一起，別人也不能。而到了“可也不能讓這個嬌滴滴的王姑娘快快活活的做他妻子”這一步，就更沒有什么理性可言了。正是這樣的層層遞進，將木婉清矛盾的心理刻畫得逼真傳神。

金庸先生在小說中塑造了大量栩栩如生的人物形象，而女俠是其中獨特的一個群體。這些女俠個性鮮明，各具特點，給讀者們留下了深刻的印象。

參考文獻：

[1]金庸.天龍八部[M].廣州出版社，2009.

[2]金庸.射雕英雄傳[M].三聯書店，1997.

[3]金庸.笑傲江湖[M].花城出版社，2002.

[4]陶慕寧.談金庸小說的女性形象[J].南開學報.2001（05）.

作者簡介：張文燕（1990-）河南焦作人，鄭州大學文學院中國古典文獻學研究生。