酒泉市地方戲曲生存現(xiàn)狀舉要

豐富的戲曲文化資源是建設(shè)華夏文明傳承創(chuàng)新和創(chuàng)建公共文化服務(wù)體系的重要支撐。為全面摸清酒泉地方戲曲劇種現(xiàn)狀，為政府決策提供科學(xué)依據(jù)，酒泉市文化館牽頭組成普查工作小組，利用一年時間在全市農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)和城市社區(qū)進行了全面摸底調(diào)查，取得了實效。

一、地方戲曲歷史及沿革

酒泉是絲路要沖，舊時東來西往的驛卒、民夫、商賈、官吏，多在這里聚集。酒泉戲曲活動可以追溯至明代，近現(xiàn)代以來，也曾輝煌一時。20世紀(jì)50年代初至60年代末，酒泉城市有專業(yè)秦劇團2個，越劇團1個，京劇團1個，隴劇團1個，民族文工團1個，農(nóng)村文化工作隊1個，演職員工300余人。劇種有秦腔、眉戶、隴劇、京劇、越劇等傳統(tǒng)劇、新編歷史劇和現(xiàn)代戲。20世紀(jì)70年代初到80年代末，在原秦劇團、民族文工團合并的基礎(chǔ)上組建成酒泉地區(qū)文工團，全團100余人。進入90年代，酒泉秦劇團和逐步走上正規(guī)化渠道，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、部分村組也相繼成立業(yè)余演出隊和班社，排演、創(chuàng)作、學(xué)演了大量的戲劇作品，豐富了人民群眾的精神文化生活。2012年，隨著國家文化體制的改革，酒泉（肅州區(qū)）秦劇團解散。

二、地方戲曲劇種情況

（一）班社概況

酒泉曾有秦腔、眉戶、隴劇、蒲劇、京劇、越劇、豫劇、端公戲、碗碗腔等地方戲曲劇種。班社有酒泉市（肅州區(qū)）秦劇團、酒泉市人民秦劇社、酒泉市祁連秦劇社、酒泉市祁連秦劇團、酒泉專區(qū)秦劇一團一隊、敦煌縣鳴沙秦劇團、安西紅旗劇團、酒泉秦劇一團一隊、酒泉秦劇一團二隊、酒泉專區(qū)秦劇二團、酒泉專區(qū)秦劇團、酒泉專區(qū)隴劇團、農(nóng)村文化工作隊、酒泉地區(qū)秦劇團（酒泉市秦劇團）、肅州區(qū)秦劇團和酒泉市越劇團、金塔縣劇團、玉門市劇團、玉光劇團、安西縣劇團、敦煌市劇團、敦煌鳴沙劇團等。1979年以后，農(nóng)村業(yè)余劇團相繼恢復(fù)或重新組建進行民間演出。先后有酒泉市職工業(yè)余劇團、酒泉市（肅州區(qū)）銀達(dá)鄉(xiāng)（銀達(dá)鎮(zhèn)）業(yè)余藝術(shù)團、金塔縣西紅業(yè)余劇團、玉門市柳河鄉(xiāng)蘑菇灘業(yè)余秦劇團、安西縣業(yè)余演出團、敦煌市藝術(shù)團等活躍在城鄉(xiāng)舞臺。

（二）劇種類別

全市現(xiàn)有戲曲劇種有秦腔、眉戶、隴劇、敦煌曲子、戲木偶戲、皮影戲和傀儡戲表演7種，共有演出表演團體（班社）114個。其中秦腔演出表演的班社有56家，眉戶演出表演的班社有37家，隴劇演唱表演班社的有6家，敦煌曲子戲演出表演班社的有30家，木偶戲演出表演的班社有1家、皮影戲演出表演班社的有1家，從事傀儡戲（少數(shù)民族）表演民間班社有1家，共有演出人員146名。

（三）演出團體現(xiàn)狀

酒泉戲曲表演傳承職能由專業(yè)秦腔表演團體、民間注冊演藝團體、民間自樂班三部分組成，總體上戲曲發(fā)展舉步維艱。肅州區(qū)專業(yè)秦腔表演團體1個，即肅州區(qū)秦劇團，已于2013年改制，大部分演員退休，部分演員分流城區(qū)社區(qū)工作。民間注冊演藝團體1個（肅州區(qū)振興劇社），城鄉(xiāng)戲曲自樂班28個。金塔縣現(xiàn)有民間戲曲協(xié)會1個，分會4個。玉門市1956年成立縣“玉光劇團”。1958年市、縣兩劇團合并，統(tǒng)稱市秦劇團。1962年，市秦劇團劃歸酒泉專署管理，為酒泉專區(qū)秦劇二團，團址仍設(shè)在玉門。1965年全團120人遷調(diào)酒泉。1979年，在市文化工作團的基礎(chǔ)上，重組市秦劇團，有演職人員60余人，90年代初劇團解散，人員分流。瓜州（安西）縣秦劇團于1958年組建，揭開了安西戲劇史上第一頁。1962年，酒泉地委決定，將安西紅旗劇團與敦煌劇團合并，命名為酒泉地區(qū)秦腔劇團二隊，團址設(shè)在敦煌，1978年解散。1985年元月，從陜西招來十幾名演員，成立農(nóng)村文化工作隊，由縣文化館直接管理和承擔(dān)演出。隨后，農(nóng)村文化工作隊并入縣文化館，一直延續(xù)至今。90年代末，縣上成立百花秦劇團32人，主要以各下鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出為主。在冊正式演員工資由縣財政文化惠民工程中每場補貼一部分，由單位自籌解決一部分，演出劇種主要有秦腔和眉戶。1949年9月，敦煌解放，敦煌劇團改名為“敦煌人民劇團”，1961年劇團撤消，由鳴沙劇團和安西紅旗劇團合并后組成了酒泉地區(qū)秦劇團二隊，駐地敦煌。1965年7月，酒泉秦劇團二隊解散，演員分流。1978年，粉碎四人幫后，敦煌秦劇團成立，一直到1988年秦劇團更名為“敦煌藝術(shù)團”，后來老一輩秦腔演員退休，專業(yè)劇團解散。1992年培養(yǎng)的演員崛起，秦腔、歌舞兼演，在敦煌活動的有“敦煌飛天神韻戲曲團”民營秦腔班，還有6個自樂班在演出秦腔。肅北縣和阿克塞縣主要以民族歌舞為主，烏蘭牧騎和阿克塞民族歌舞團常年活躍在城鄉(xiāng)舞臺，但當(dāng)?shù)匾灿幸恍〔糠謶蚯鷲酆谜叱闪蚯詷钒嘧詩首詷罚?guī)模不大。

（四）戲曲劇目現(xiàn)狀

建國前，酒泉各戲曲班社所上演的劇目絕大部分都是傳統(tǒng)劇目，自己的創(chuàng)編劇目雖有，但為數(shù)不多，傳統(tǒng)劇目又多為老藝人腹藏口傳，沒有腳本。建國后，隨著戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，對傳統(tǒng)劇目的挖掘、整理、改編做了大量工作，搶救了一部分即將失傳的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，還上演了一定數(shù)量的現(xiàn)代戲。20世紀(jì)50年代，酒泉戲曲劇團所上演的劇目因資料被毀，只能介紹在群眾中印象較深、曾產(chǎn)生過強烈反響的兩本現(xiàn)代戲《白毛女》和《劉胡蘭》及傳統(tǒng)戲《兩狼關(guān)》。其它的和國內(nèi)劇團一樣，都是排練演出人民大眾耳熟能詳?shù)那厍弧㈦]劇、眉戶和現(xiàn)代戲。其中酒泉劇團學(xué)演劇目有小型眉戶現(xiàn)代戲《田霞》、《風(fēng)雨情》、《還債》、《路》、《鬧磨坊》等。秦腔現(xiàn)代戲《詹鐘》、《祁連風(fēng)暴》、《女鄉(xiāng)長》、《政治隊長》等。隴劇《鋼鐵鉆井隊》、《有這樣一個姑娘》、《雪云山下》等。眉戶劇《我們都叫京生》、《人間真情》、《春蕾》、《風(fēng)尚》、《賣牛》等。但隨著社會發(fā)展，戲曲發(fā)展緩慢，演出蕭條。酒泉目前保留劇目秦腔類、眉戶類、隴劇類、敦煌曲子戲類、木偶戲類、皮影戲類、傀儡戲類共有351個。

三、存在問題與相應(yīng)對策

因為機構(gòu)缺失，機制不全，隊伍不整，骨干流失，酒泉戲曲在全省的優(yōu)勢地位和競爭力逐步下降，劇種發(fā)展無論是創(chuàng)新傳承，還是在人才培養(yǎng)與運轉(zhuǎn)和戲曲宣傳等方面，都存在著極其嚴(yán)峻的問題。需要政府花大力氣推動，劇團需要改革，目的是要把劇團激活。

一是戲曲人才隊伍亟待傳承與培養(yǎng)。受市場環(huán)境影響，年輕人對戲曲興趣漸失，演員梯隊建設(shè)和藝術(shù)價值追求上缺乏長期規(guī)劃，制約了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)致戲劇人才嚴(yán)重斷層。建議相關(guān)部門積極改善地方戲曲生存和發(fā)展環(huán)境，重視專業(yè)劇團建設(shè)，以專業(yè)劇團為引領(lǐng)，指導(dǎo)民間自樂班健康發(fā)展。

二是戲曲市場瀕臨流失。劇團、劇種的發(fā)展受到地方經(jīng)濟等因素制約，使得本來就很小的戲曲演出市場日益萎縮。建議制訂和建立戲劇藝術(shù)人才培養(yǎng)和管理等方面的機制，加強對地方戲曲藝術(shù)的研究。

三是創(chuàng)新創(chuàng)作能力欠缺。目前劇目的創(chuàng)新演出少之又少，無法爭取更高層次舞臺，導(dǎo)致邊緣化，草臺化。建議對當(dāng)下的流行時尚敢于入戲，并能夠把流行時尚的元素與傳統(tǒng)戲曲完美結(jié)合，使戲曲藝術(shù)真正成為當(dāng)代社會的真實反映，現(xiàn)代年輕人心靈和思想的傳聲筒。

四是戲曲宣傳力度不夠。戲曲宣傳不僅僅是戲曲工作者的任務(wù)和責(zé)任，更是廣大傳媒人、文化工作者和全社會的責(zé)任。要充分利用現(xiàn)代傳媒的作用，開辟專欄、頻道等，加強對地方戲曲的宣傳、介紹，努力營造有利于保護和扶持地方戲曲的輿論氛圍。

作者簡介：王永江，男，漢族，1973年12月出生于甘肅民勤，1997年5月加入中國共產(chǎn)黨，本科學(xué)歷，供職于酒泉市文化館。現(xiàn)為甘肅現(xiàn)代攝影家協(xié)會會員，酒泉市攝影家協(xié)會會員，酒泉市作家協(xié)會會員。文學(xué)、攝影作品散見于中國文化報、甘肅日報、酒泉日報和《甘肅文化》、《甘肅文苑》、《甘肅藝苑》、《絲綢之路》等報刊雜志。