舒伯特、舒曼與格里格三首鋼琴小品的音樂學比較淺析

（廣東舞蹈戲劇職業學院510075）

浪漫主義是19世紀的產物，是“給予全人類以文明和文化的世紀1”。本文分析比較的對象是浪漫主義時期舒伯特的《即興曲》D935∕Ⅲ、舒曼的《夢幻曲》OP.15∕Ⅶ與格里格的《在故鄉》OP.43∕Ⅲ。舒伯特是浪漫時期鋼琴小品的開創者；舒曼是發展者；格里格是繼承者。

一、舒伯特、舒曼和格里格的生平比較

1.家庭環境

舒伯特出生于1797年，他的父親是教師，并且懂得一些音樂知識和會演奏一些樂器，舒伯特的音樂啟蒙教育是在他父親的影響下完成的。舒伯特上學后，在學校接受了比較正規的音樂教育。舒曼出生于1810年，他的父親是出版商，受父親影響，接觸了大量文學著作，并且在父親的鼓勵下學習音樂。格里格出生于1843年，他的父親知識淵博，母親具有較高的音樂修養，所以，格里格具有非常良好的音樂學習環境。

通過上述比較，舒伯特的音樂環境最差，舒曼具有較好的音樂環境，格里格的音樂環境是最理想的。這就是作曲家最初的創作環境。

2. 愛情生活

舒伯特曾經愛上過一位少女，但是因為他的出身貧寒，那位少女嫁給了一位富有的音樂家。1822年，他患了梅毒2，在精神上深受打擊。疾病、貧困、被出版商排斥不斷刺激他的心靈，使舒伯特渴望通過創作發泄自己內心的郁悶、不滿和痛苦。“許多年來，我一直歌唱，每當我歌唱愛情，我的心中便充滿痛苦，而每當我歌唱痛苦，我的心中卻充滿愛情。3”舒曼的愛情來得那么不容易，讓他受了那么多苦，從青年時起就受到精神病的折磨，前面提到了他手指受傷，患有梅毒，千心萬苦的與克拉拉戀愛。舒曼與克拉拉私訂終身的時候說過：“愿我們以后過的是詩和花的生活，我們倆像天使那樣，一起作曲，一起唱歌，給人類帶來快樂。4”他們最后是幸福的。舒曼的遭遇，使他的作品賦有幻想，充滿浪漫色彩，而他創造的大多鋼琴作品都與克拉拉有關。格里格的愛情與上面兩位作曲家比，平淡了許多，1867年，他與表姐尼娜結婚，尼娜是一位出色的歌手。他們一個寫，一個唱，和諧的度過一生。格里格是最幸福的，在他的作品里很難聽到憂郁、憤懣的情感，樂觀飽滿的音響是他音樂最大的特點。

三、三首作品的比較分析

浪漫時期的作曲家，熱愛生活，對生活充滿憧憬和希望，所以從他們的大部分鋼琴作品中，能體味出他們對大自然和生活的熱情。從鋼琴小品中的抒情因素，同樣可以影射到整個浪漫時期的各種音樂題材。

舒伯特的《即興曲》、舒曼的《夢幻曲》與格里格的《在故鄉》，都屬于抒情的鋼琴小品。具有許多的異同。《即興曲》采用了變奏曲式，《夢幻曲》和《在故鄉》采用了單三部曲式。咋看有很大不同，但是自己分析會發現，如果去掉《即興曲》中的變奏一、變奏二和變奏四，會發現在復雜的變奏形式中，暗藏著ABA的結構。舒伯特所的時代，作曲強調的是本體結構，而舒曼和格里格強調的是個人意識與表現情感。或者說，《即興曲》在曲式上，搭配的很好，舒曼從新將這種搭配進行組合，形成新的結構。

音型化是浪漫時期的典型特征，音型不變，音高變化。舒伯特的《即興曲》主題節奏前松后緊；變奏一節奏型主要是平均十六；變奏二主要是節奏型主要是前八后十六和平均十六；變奏三以附點節奏型為主；變奏四右手是平均十六分音符，左手是小附點和八分音符，一種前緊后松的形式，與主題形成對比；變奏五是一種音階式的上下跑動。舒曼的《夢幻曲》節奏型更加單一。格里格的《在故鄉》，全曲速度不快，最快也就是幾個八分音符串起來的音型。

標題性也是浪漫時期的特點之一。《夢幻曲》和《在故鄉》就是標題作品，具有意境和想象，通過標題對作品進一步想象。而《即興曲》是沒有標題的，舒伯特很少鋼琴作品有標題，他偏愛短小的作品，他的作品都可以加上標題，只是當時沒有意識。舒曼和格里格都是沿著舒伯特開辟的道路發展鋼琴小品的。

作曲家要在短短的音符間表現自己的情感，除了旋律外，和聲起到了重要的作用。通過第二部分對三首作品的本題分析，可以看出，舒伯特的和聲織體相對簡單，非常的單純；舒曼在他的《夢幻曲》中簡單的旋律，豐富的和聲織體，頻繁的轉調、復雜的和聲。這和他的性格有很大聯系；格里格的音樂具有典型的挪威風格，他是最早的印象主義的創始人之一。

四、結語

浪漫主義時期，涌現了一大批出色的作曲家，創作出大量的優秀作品，舒伯特、舒曼和格里格就是這段時期重要的人物，鋼琴小品在他們的的創作生活中，都占有重要的地位。

在鋼琴小品創作上，舒伯特的創作就沒有他的歌曲那樣出色，但它影響了整個浪漫時期鋼琴小品歷史的發展；舒曼完善了鋼琴小品，并創新了鋼琴套曲形式；格里格的鋼琴作品是他的創作中占重要位置，并且為后來的印象派音樂奠定了基礎。

注釋：

1.列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，《列寧全集》第29卷，第334頁。本文摘自蔡良玉：《西方音樂文化》，第225頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

2.蔡良玉：《西方音樂文化》，第252頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

3.《貢布里希文選》第274頁。本文摘自蔡良玉：《西方音樂文化》，第256頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

4.方之文：《舒曼》，第12頁，人民音樂出版社，1998年10月第1版。