淺析冷琺瑯藝術在當代首飾中的應用

一、琺瑯與冷琺瑯

琺瑯，又名“佛郎”“法藍”，英文名為enamel，這是一種由硅、長石、石英等原料按照適當的比例混和而成的礦物質材料。這種材料最早在唐宋年間，由阿拉伯傳入中國，并在中國不斷發展。并產生了多種琺瑯制作技法，其中畫琺瑯技術被較多的運用到首飾制作中。直到清雍正年間，畫琺瑯技術達到極致。

琺瑯的制作工藝繁復，需要極高的技藝水平才能夠熟練掌握，并且由于材料本身的價值較高，大多數琺瑯首飾和鐘表依舊被列為奢侈品一類，許多人也能夠購買到較為廉價的琺瑯飾品，但那些由工廠流水線批量生產的產品，大多是十分粗糙的。這個時候，冷琺瑯出現，并開始在市場上被使用。

冷琺瑯，是由純天然礦物質構成，呈液體狀，使用時與冷琺瑯固化劑按比例混合使用。顧名思義，它并不需要與琺瑯一樣需要高溫燒制，只需要90度的低溫即可成型，或在無塵處放置，在較短的時間內也可自然干燥，達成質地剔透純凈，光彩奪目的效果。

二、冷琺瑯的工藝與適用性

冷琺瑯在制作時是十分靈活的，燒制琺瑯的方式，如掐絲，內填，或在胎體表面制作出漸變效果等，冷琺瑯都能夠做到。尤其在畫琺瑯這一個類別中，傳統琺瑯想要繪制一些復雜的圖案和自然的多色彩漸變效果是十分不容易的，但如果這些內容由冷琺瑯來完成，將會便捷許多。現如今許多奢飾品牌都開始運用冷琺瑯制作奢飾品，在繪制鐘表表盤這方面就更加多樣，許多非金屬材質也能夠用來作為底胎。其中，比較令年輕人喜歡的是在貝殼表盤上繪制出冷琺瑯的效果，十分精美且不失時尚感。

三、冷琺瑯在綜合材料上的使用

現在已有的，并且最多的將冷琺瑯與綜合材料結合起來的方式，就是在服裝秀場上，一些比較概念性的服裝用于舞臺展示，并不考慮穿著，那么大多就會選擇運用綜合材料。這其中，布料上，如裙擺、袖口、衣領上繁復的手繪花紋；一些配飾上，皮革或pvc制作的，如鞋、包上的手繪花紋；一些手工編織的裝飾，等等。這些都能夠運用冷琺瑯來繪制。與其它能夠用來繪制的材料相比，無疑這種材質更加的富有質感，光亮剔透。既能與其它材料形成對比，又提高了作品的精致程度。而且在制作過程上，冷琺瑯的操作十分簡便易掌握，不會不便于大工作量的制作，能夠被廣泛的運用。

四、冷琺瑯與當代首飾

與傳統首飾相比，當代首飾更多的是一種藝術家與設計師追求自我表現與思想內容的體現。在創作上，當代首飾更多的去試圖突破傳統意義上的框架，表現形式也更加的多樣化。這種多樣化體現在當代首飾創作的材料選擇上、創作的主題上，含義的表達。這種復雜的表現風格很難用一句話去總結概括，但是卻又非常的簡單明了，因為它給觀者帶來的直觀感受，首先是一種視覺上的沖擊力，在看到作品的一瞬間，每位觀者都會忍不住去思考作者本人的思想。

當代首飾的創作材料的選擇上可以說是沒有范圍的，每一位設計師都可以通過設計歸納，將任何一種材料變得有“設計感”。而藝術的表現形式上有時候又是共通的。

琺瑯首飾在傳統的首飾類別中，一直是被眾多設計師十分喜愛的一個重點，這種獨特的色彩表現形式也讓設計師多次去嘗試，那么我們是否能夠將琺瑯與綜合材料結合起來，并且讓它能夠產生一種完全與眾不同的效果呢？

當然，這并不是說，在當代首飾中，不能夠用任何傳統的方式，當代首飾與傳統首飾的區別完全不僅僅是各種材料的堆砌。許多當代首飾都會運用金屬胎體燒制琺瑯，并創作出十分卓越的作品。這兩種思路并不沖突，因為設計的任何方向，都是值得探討的。

那么秉承著這種思路，我們就會思考，可不可以在其它的材料上，嘗試琺瑯的色彩效果呢？這樣做的好處是，首先，這可以讓我們創造出體積較大的作品，而完全不必有重量上的考量，以其它比較輕的材質代替較沉的金屬，這增添了更多的可能性。其次，這讓我們的制作方式變得更加自由，我們完全可以運用畫琺瑯的方式，在任何胎體上隨意繪制，填充出我們想要的效果，甚至可以根據最終效果的設計，再逐次添加和修改。最后，我們很清楚，這種方式是可控的，極少會出現一些意外的變化。雖然在藝術創作中，許多極具偶然性的藝術變化是可遇不可求的，但往往，失敗品的數量要超過驚喜，這對設計師想要大面積復制這種效果是很不利的。

在當代首飾已經成為主流首飾方向中的一種的今天，各種藝術形式與材料的運用必不可少，而且將在更大的范圍發展下去。由此我們可以看出，材料的多樣性與新功能性將會更多的被發現與大量運用。冷琺瑯只是這其中的一種，也可以繼續發現它在其它方面的功能性，給予當代首飾更多的可能。