江定仙《歲月悠悠》音樂創作特征及審美意境分析

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江定仙在藝術歌曲創作領域的地位不容小覷，其藝術歌曲《歲月悠悠》早在1993年就被當選為二十世紀華人音樂經典，雖然作為電影中插入的歌曲，電影歷久沉寂，但歌曲深入人心，流傳至今，可見其影響力巨大。但是江定仙《歲月悠悠》音樂創作審美分析方面的研究甚微，大多數是對整首歌曲的賞析與演唱風格評析等單一層面。鑒于此，文中以江定仙《歲月悠悠》為例，分析音樂作品的創作背景、特征及審美意境，以期為藝術歌曲審美的學習者提供科學合理的借鑒與啟發。

一、江定仙《歲月悠悠》的音樂創作背景

江定仙作為黃自先生的弟子，深受恩師藝術學術修養的熏陶，專注于音樂創作，在日積月累堅持作曲中，江定仙成為了當時著名的深有造詣的音樂作曲家，創作了比較經典的《浪》、《樹》、《小馬》、《早春二月》、《煙波江上》等音樂作品，在音樂作曲領域影響力較大。尤其是江定仙《歲月悠悠》歷久彌新，其本身是一部經典電影中的插曲而已，雖然電影逐漸淡出我們的視野，但歌曲依然被音樂領域師生青睞，神奇地富有生命力地被眾人所銘記，其音樂情感比較細膩，至今不少音樂會會列出《歲月悠悠》獨唱曲目，可見江定仙的《歲月悠悠自身的》的影響力經久未衰，在音樂領域仍占據重要地位。當然，在藝術歌曲演唱與審美中，江定仙《歲月悠悠》音樂作品自身的影響力大，但演唱者的音樂文化素養有所差異，要想深入了解《歲月悠悠》音樂情感上的升華，有必要深層次滲透歌曲演唱的審美意境。

二、江定仙《歲月悠悠》的音樂創作特征

江定仙《歲月悠悠》音樂創作歌詞內容押韻，富有規律與節奏感，曲式和聲結構前后對稱，規范完整，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧等特征，可見該曲子抑揚有致，一氣呵成，展現了歌曲《歲月悠悠》深厚的音樂造詣。

（一）歌詞內容押韻，富有規律與節奏感

江定仙是《歲月悠悠》的作曲者，其作詞者為著名的電影編劇黃嘉謨，整首歌曲的歌詞的內容押韻，富有規律與節奏感。江定仙《歲月悠悠》的歌詞前后段規整，樂句押韻化。如第一段與第二段中的“歲月悠悠，舊情付水流”與“歲月悠悠，舊情不可流”，兩個樂句之間只相差“付水流”與“不可流”字段，而且在尾部都押“iu”韻，具有一定的古代詩詞風格。又如第一段與第二段“憶去年今日，送你上歸舟”、“江風拂楊柳，一日不見如三秋”與“江風逐水流，舊情不堪重回首”中的“歸舟”、“三秋”與“回首”的尾部都押“ou”韻，不僅讀起來朗朗上口，而且歌唱起來富有詩情畫意與旋律節奏感。第一段與第二段歌詞內容中所表達的音樂情感也比較有規律，前者表達出對愛人熱戀時的甜蜜相思之苦，后者表達的是對愛人決絕遺憾又不堪回首之苦，體現出主人公對愛情的執著、痛楚與無奈。

（二）曲式和聲結構前后對稱，規范完整

江定仙《歲月悠悠》的曲式為三句兩段式循環，五十四小節分2/4節拍，曲式和聲結構前后對稱，規范完整。江定仙《歲月悠悠》的前奏與尾聲起到音樂演唱的預熱作用，而且前后結構對稱且重復，突出了曲風與音樂主題的協調統一，在一定程度上豐富了音樂情感。前奏相對尾聲而言較重，屬和弦開始，織體為柱式分解和弦，分為六小節，重復落在離調V/Ⅶ上，并在第一樂曲中出現了最終和弦，展現出音樂的緊迫感，逐漸進入音樂主題。在第二樂句中分五小節，屬持續音中有II、III級和弦充斥，重復落在Ⅳ級和弦開放終止，重疊的規律彰顯結構對稱，主題前三句與前奏之間具有異曲同工之妙，重疊支出夾雜音樂特色，在第三句中III和屬持續音同時開始，最終落在第六小節主調主和弦上，之后兩樂句重復，升華了《歲月悠悠》的主題動機，而且尾聲與前奏相呼應，曲式和聲結構前后對稱，規范完整。

（三）鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧

江定仙《歲月悠悠》除了前奏與尾聲，主體部分樂段變化重復部分較多，其曲調為羽調式，雖然主體部分樂句不規整，但在前奏與尾聲的相互統一下形成對比，整首曲子規范完整，旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧。前奏部分歷時較長，旋律清晰，主體前兩樂句由基本材料構成，“憶去年今日，送你上歸舟”為切分節奏，先揚后抑，高聲部與旋律、低聲部相對應，旋律與節奏變化大，內聲部音符緊張，織體和和聲顯得比較復雜，外聲部旋律流暢，低音十六音符柱式與旋律橫縱分聲，突破主人公記憶封鎖與壓抑，展現出真情流露卻傷感之境。

圖2.1 江定仙《歲月悠悠》譜例

第三句“江風拂楊柳，一日不見如三秋?！?高聲部與低聲部相反，內聲部緊張激進，旋律低轉高，達到高音后，其鋼琴柱式和弦與歌聲達成統一合唱旋律，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧，流露出演唱者內在的深情。在接近鋼琴伴奏尾聲時，第一句與第三句之間重復，第一句在演唱時歌聲低五度移位模仿，而在后面演唱中也逐漸回歸到第三樂句的變化，這是因為在鋼琴中提高了八度，為收尾做準備。江定仙《歲月悠悠》在不如鋼琴伴奏尾聲時，演唱者伴隨鋼琴尾聲自然帶情流露，深化演唱者與歌曲的音樂情感一體化。

三、江定仙《歲月悠悠》音樂演唱的審美意境分析

江定仙《歲月悠悠》在歌詞、曲式和聲結構及鋼琴伴奏旋律等方面呈現顯著的特征，演唱者要想在演唱歌曲中脫穎而出，有必要更深入探究音樂的審美意境，在歌詞與音樂內涵、曲風與旋律及歌詞旋律相融下，感受《歲月悠悠》的意境美，更突出音樂的韻味與魅力。

（一）斟酌歌詞與音樂內涵意境美

江定仙《歲月悠悠》的歌詞優美并充滿韻味，值得深入斟酌。江定仙《歲月悠悠》歌詞內容涉及到歌曲的故事情節、人物描寫及時代背景，在進入主體樂句之前融入了鋼琴伴奏，委婉而動聽，演唱者在視聽過程中可閉上雙眼感受那淡淡的憂傷美。在歌曲進入主體部分，演唱者需要深入閱讀理解歌詞與音樂深層次內涵，在鋼琴伴奏下展開審美想象，聯想江水悠悠，歲月悠悠的美感及主人公舊地重游懷念往昔“送君歸舟”依依不舍的舊情憂傷的意境美，在演唱中感受主人公的內心活動，達成心靈與情感上的共鳴。在演唱過程中，在追憶“一日不見如三秋”時，演唱者結合故事背景及當時主人公的心境，演唱者可以利用音樂故事來想象主人公濃厚的青澀甜蜜的感情色彩，斟酌“如三秋”那種相思卻不能相見的凄美。

（二）捕捉曲風與旋律意境美

江定仙《歲月悠悠》作曲趨向于完美，自然對演唱者的演唱要求較高，要想演唱得富有感染力而出色，離不開捕捉曲風與旋律意境美。江定仙《歲月悠悠》在前奏與主體樂句間旋律具有一定的模仿性，其音區在高音區，而后旋律下方五度的模仿，此時高音又轉向低沉音區的甜蜜卻傷感意境美。在江定仙《歲月悠悠》樂句“臨江空惆悵，勝地憶舊游”中，“惆悵”與“舊游”是抒發情感的重點，兩者前后押韻，富有旋律節奏感。在樂句“江風逐水流”與“舊情不堪重回首”中到“舊情”截止連成一句，而演唱“不堪”時，調整好演唱氣息，著重“不”音，在“堪”字停頓，“重回首”平穩氣息，整體上讓人感受到若有所思與悟時，也在演唱中提醒自身演唱時是處于一種無奈感嘆的情緒中，將歌曲的曲風與旋律意境美展現得淋漓盡致，使歌曲更富有規律靈活化，讓歌唱者在演唱中找到音樂靈感。

（三）歌詞旋律相融統籌意境美

江定仙《歲月悠悠》歌詞與旋律相融合才能更好地統籌整首歌曲的意境美。首先，吐字吐字意境美，在演唱“歲月悠悠”時，打開腔體時注意咬字清晰，在開口音時感覺后續的閉口音，達成開口閉口無縫連接。在演唱“一日不見如三秋”與“舊情不堪重回首”時，“一日”與“舊情”，充分打開腔體，咬字吐字靈巧清楚，展現抒情韻味。其次，速度與力度意境美，在江定仙《歲月悠悠》前奏中conespressione富有表現力，演唱者需要在p力度的鋼琴伴奏下以mf的力度演唱，這對速度與力度的良好把控。最后，在江定仙《歲月悠悠》鋼琴伴奏力度與旋律融合下，緊拉慢唱式調節，“江風拂楊柳”和“江風逐水流”中靈活巧用地對人聲與鋼琴伴奏進行了卡農式復調模仿，彰顯了歌詞旋律相融統籌意境美。

四、結語

總而言之，在藝術歌曲演唱中熟悉與理解音樂作品的審美意境極其重要，這關系到音樂情感的深層次表達及藝術價值。在對江定仙《歲月悠悠》審美時，曲子優美動聽，歌詞內容押韻，富有規律與節奏感，曲式和聲結構前后對稱，規范完整，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧，音樂情感細膩含蓄而深刻，我們可以深入斟酌歌詞與音樂內涵意境美，捕捉曲風與旋律意境美及歌詞旋律相融統籌意境美，彰顯江定仙音樂創作及演唱者的藝術魅力。