新學(xué)院主義藝術(shù)的寫實(shí)性繪畫語言
——淺析靳尚誼、楊飛云筆下的寫實(shí)人物畫

安夜明　（天津美術(shù)學(xué)院　300141）

新學(xué)院主義作為80年代中國美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的特定產(chǎn)物，是在與新潮美術(shù)的交織與轉(zhuǎn)向中發(fā)展出的特有的藝術(shù)語言，它的“新”不僅囊括了西方古典主義與現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展語境，同時(shí)又寄予著特性歷史時(shí)期藝術(shù)家們對(duì)中國繪畫語言的創(chuàng)新與實(shí)踐。在寫實(shí)性風(fēng)格的再現(xiàn)中，靳尚誼和楊飛云的人物畫創(chuàng)作在西方古典主義寫實(shí)風(fēng)格的參照下也提煉出了獨(dú)有的藝術(shù)韻味和審美語境。

作為中國“新古典主義”油畫的領(lǐng)軍人物，靳尚誼筆下的《塔吉克新娘》是80年代初最早顯示古典肖像油畫魅力的藝術(shù)作品，整個(gè)畫面紅黑的色彩搭配強(qiáng)烈的沖撞著人們的眼球，既跳躍又靜穆，既鮮亮又典雅，因?yàn)楫嬅娴恼w構(gòu)成既包含了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的細(xì)膩、真實(shí)，同時(shí)也承載著西方古典主義美術(shù)的渾厚與和諧。這樣的表現(xiàn)方式充分說明了藝術(shù)家在傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上融入了個(gè)人的思考和創(chuàng)造以及自身對(duì)藝術(shù)的感悟和理解。

圖一　靳尚誼《塔吉克姑娘》1983年

畫面的形體構(gòu)成和空間比例無不表現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)古典油畫的認(rèn)真研究和探索，然而，又并非簡單地對(duì)古典題材、藝術(shù)形象的模仿，整個(gè)畫面在深邃的黑色背景下映襯出的是一位清秀、俊美的塔吉克新娘，一身喜慶的暖紅，彰顯著中國傳統(tǒng)文化濃郁鮮明的色彩符號(hào)，雖看似單一的色彩卻整體中透著豐富、巧妙的層次變化，像黑暗中閃動(dòng)的一只燭光，熱情、溫馨、暖人。這樣生動(dòng)而深入人心的畫面是藝術(shù)家藝術(shù)思想的深刻反映，是真正結(jié)合了中國人審美情趣的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和感悟，絕不是對(duì)古典藝術(shù)的簡單再現(xiàn)，而是新的藝術(shù)探索下中西融合的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了借古喻今的鮮明時(shí)代特點(diǎn)。

從畫面的整體風(fēng)格不難看出，藝術(shù)家將古典主義繪畫典雅、莊重和沉穩(wěn)的基調(diào)融入到畫面的構(gòu)成之中，以及在固有色和光的處理上也凸顯了古典主義的細(xì)膩和豐富。畫面中一道強(qiáng)烈的光束不僅增強(qiáng)了人物臉部的立體感，也更容易將觀者視線定格在人物的細(xì)節(jié)描繪處，姑娘淡定卻略帶羞澀的眼神、輕微提升的嘴角、以及耳朵和頸部那匯聚民族特色的裝飾似都透射出一種貼近真實(shí)的美，從帽檐輕柔垂落的朱紅色頭巾被輕輕握在手中，似乎更流露出新娘的細(xì)膩、嫵媚和動(dòng)人。

因此，靳尚誼筆下的《塔吉克新娘》正是在這樣的中西文化碰撞中打磨出來的獨(dú)立于古典主義之上的中國“新古典主義”，深刻反映了20世紀(jì)中國油畫家對(duì)歐洲文化的深入了解以及80年代中國藝術(shù)精神的獨(dú)特呈現(xiàn)。不僅開創(chuàng)了中國油畫傳統(tǒng)寫實(shí)主義的歷史性轉(zhuǎn)折，也成為了90年代“新學(xué)院主義”的標(biāo)榜和典范，呈現(xiàn)出中國油畫全新的價(jià)值取向和開放精神。

在80年代中國油畫界跨時(shí)代的藝術(shù)進(jìn)程中，涌現(xiàn)出許多具有時(shí)代感和民族精神的藝術(shù)作品，藝術(shù)家們在“學(xué)院藝術(shù)”與新潮美術(shù)的交鋒中為中國油畫尋求新的表現(xiàn)形式不遺余力地奮斗著，楊飛云的《側(cè)面》也是在這樣的時(shí)代背景下誕生的，飄揚(yáng)著中國“新古典主義油畫”的鮮明旗幟，具有承前啟后的時(shí)代價(jià)值和意義。

圖二　楊飛云《側(cè)面》 1986年

從形式風(fēng)格的構(gòu)成來看，楊飛云筆下的《側(cè)面》不僅繼承了古典主義單純、莊重的藝術(shù)風(fēng)格，而且在簡潔、概括的結(jié)構(gòu)中也透漏著理性的嚴(yán)謹(jǐn)和氣魄，整個(gè)背景以單一的黑色鋪展開來，但單一中卻蘊(yùn)藏著豐富的層次變化，仿佛是被光穿透的云朵，在云層中漂浮、縈繞，連人物的衣服也在環(huán)境的色系和光影襯托下融進(jìn)整個(gè)畫面，呈現(xiàn)一種虛實(shí)相生的意境和動(dòng)感。在這樣的空間和形式感中畫面表現(xiàn)的是一個(gè)現(xiàn)代女孩的形象，人物的造型雖樸實(shí)自然，卻流露著一種新時(shí)代青年的朝氣與自信，略太神秘卻又淡定的眼神仿佛是心靈通往世界的窗口，堅(jiān)定而執(zhí)著。似乎也寄予著藝術(shù)家對(duì)中國油畫發(fā)展的希望。

灰黑色的背景將女孩臉部輪廓的線條凸顯的柔美而精致，既不搶眼又不張揚(yáng)的綠色外套銜接成膚色和背景中最緩和的色調(diào)，過肩的長發(fā)被輕輕撩放在胸前，不僅映襯出女孩肌膚的質(zhì)感和光澤，也驟然提升了畫面的空間感，使畫面呈現(xiàn)出渾然一體的真切美感。不難看出，藝術(shù)家在人物表現(xiàn)上的獨(dú)具匠心及對(duì)民族精神和時(shí)代感價(jià)值取向上的深入思考。

這樣的寫實(shí)手法已不僅僅局限于題材對(duì)作品的價(jià)值影響，而真正體現(xiàn)了作品的藝術(shù)性，是中國油畫新的歷史時(shí)期中價(jià)值取向的體現(xiàn)，似乎被中國藝術(shù)家開采下的西方古典主義油畫，也已經(jīng)漸漸融入了中國人的審美經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特文化氣息，而絕不是古典藝術(shù)的簡單再現(xiàn)，藝術(shù)家正是在新思想、新趣味及新的創(chuàng)作態(tài)度中將中國“新古典主義油畫”彰顯的淋漓盡致。

可以說，藝術(shù)家通過作品獨(dú)有的形式語言表達(dá)了特定歷史時(shí)期對(duì)繪畫的理解和認(rèn)知，更讓觀者清晰的感知到新學(xué)院主義藝術(shù)引領(lǐng)下的寫實(shí)性繪畫語言的獨(dú)有魅力，在視覺的體驗(yàn)與認(rèn)知中理解藝術(shù)作品獨(dú)特的敘事性意義。