敦煌漢簡的審美分析

成剛剛 （甘肅省秦安縣文化館 741600）

簡牘書法是中國書法發展史上的一個重要時期，從戰國到魏晉時期，竹木簡牘是重要的書寫材料。在紙未未發明和普及之前竹木簡牘是最主要的書寫材料。以竹木簡作書寫材料其代價低廉，取材方便，而今天看到的發掘出來的大都是漢代的竹木簡書法遺跡，即漢簡。漢簡分為敦煌漢簡，居延漢簡以及羅布泊漢簡三大類別，其經歷年代相當久遠，上起戰國下止西晉十六國約七百余年，這些書體在書法發展史上是必不缺少的一個階段，而敦煌漢簡是簡牘書法的三大類別之一，其書法藝術更是璀璨奪目。

在1907年時，英國人斯坦英等人帶領西北考察團于甘肅西部疏勒河流域即現在甘肅省酒泉市、市敦煌市，玉門花海等地的漢代長城關塞的烽燧遺址發現出土的漢代簡牘，在以后至今在漢代敦煌郡范圍內又發現了3000多枚，習慣上把這些漢簡統稱為敦煌漢簡。敦煌漢簡的材料來源于周邊地區的樹木種植，以胡楊木、紅柳木、白柳木居多。出土的簡牘年代約為西漢元帝末年至東漢中期居多。

敦煌漢簡書法離不開書法藝術這條長河，具有書法藝術的共性又由于歷史原因和地域原因呈現出特殊性。由此可知，敦煌漢簡書法藝術的美即存合一般美的藝術規律，又具有獨特的個性風格。從書法的基本審美三要素來看（其一為布局、其二為結體、其三為筆法），敦蝗漢簡書法的藝術美。

首先，從筆法來看，敦煌漢簡的書法用筆特征歸納為三個方面，一是篆書藏頭護尾的用筆方法；二是用筆卒意自然：三是舒展恣意的波畫用筆方法；中鋒用筆、蠶頭雁尾、藏頭護尾、，這三個規則在敦煌漢簡中發生了根本變化。篆書的中鋒用筆在敦煌漢簡中同樣使用但有所發展，有很多筆畫，如：撇、橫，可以明顯看出是側偏鋒寫就，起筆大都藏頭，但并非護尾，而是逆入平出，主筆呈蠶頭雁之勢，線條波磔明顯減少，中途用筆多為“滑”形。左下斜向右下斜向的筆畫多上挑。結構橫向去勢，方闊平整左右背分。尾最典型的也就是“橫”畫了。其次，其書寫出自當時下層人民書寫，講究效率，不拘法度，電畫減省連帶開始出現，筆法草率。但這在書法上流露出一種自然的美。運筆采用方圓結合，筆畫夸張表現，波畫優美，張力的把握開合有度。此外，敦煌漢簡書法的筆畫外露，使得點畫氣勢開張，恣意飛動，常常有一些裝飾性很強的筆畫，收放自如，增強了作品節奏感和線條的豐富美。敦煌漢簡書法的流變展現了新書體筆法的初露端倪。

敦煌漢簡以漢文字為載體，它上承篆書下啟隸屬，結體面貌特征呈現于兩者之間。它的結體審美包含篆書的古樸和隸屬的寬博的審美理想、情趣和意識。所以其結體呈現出千姿百態，恣意橫飛，豐富多樣的審美特征。首先，敦煌漢簡中的大部分字形態和用筆變化很大，有的生辣雄動屬于古樸的隸書，帶有篆書的結體；有的草率急就，自由開放，成為章草范疇，帶有章草結體；有的字字獨立，結構工整，接近真書；有的則是形態飄飄的分書；形體紛繁，百花爭艷，各具特色，各顯其象。其次，在方圓結合的大前提下，雄強飄逸，縱橫逸宕，搖曳多姿，體勢寬博的獨特古拙韻味。敦煌漢簡中的書體，除部分尚工整外，多數由于使用原因和社會生活日趨繁雜，不得不追求簡易速成，草率急就。也正因為如此特點，敦煌漢簡在書法藝術上表現出一種自然生動，落落大方的情趣和粗曠古樸，寬博古拙的風韻。再次，敦煌漢簡在結體上還存在著三個小的特征，即傾斜、拱形、寬疏。敦煌漢簡的傾斜是由于書寫者左手拿簡，右手執筆這一特定的書寫習慣使得整個字體有側向左側的包抄態勢。

敦煌漢簡通常的文字書寫，在布局上雖受當時書寫材料約束較大，即竹木簡牘窄條形狀限制。在敦煌漢簡中有一簡寫一行文字，有一簡寫二行，也有一簡寫三行文字的。從這些字看，章法參差錯落，字與字之間不但縈帶連綿之勢，而且都有相互照應的協調感；在分散組織，聚合中各具情趣，給人以美的享受；雖然沒有自覺的章法可言，只是符合實用目的的書寫格式，但正是這種書寫格式所表現出來的完美性、包容性令今當代書法家望洋興嘆。從書法的空間審美來看，字與字之間的空白，漢字結構的空白，以及竹木簡牘串繩處的留白空白，即實用性所造成的空白。這些空白空間，在整體一律的分割中強化了線條的組合，間斷性與節奏感。

再深究敦煌漢簡書法布局之巧妙，敦煌漢簡書法在布局上不計疏密安排的既定規則，常常以“犯界”（字與字之間碰撞，這是后世書法之布局之大忌）。然敦煌漢簡在書法布局上獲得了黑白空間對比的另一種神韻。這些書法作品行筆自如，流暢奔放，起筆干凈利落，收筆果斷，布白大起大落，疏密對比強烈。這種天真爛漫，自然率意的書法墨跡，從歷史走向現實，從民間走向藝術殿堂。

最后，從敦煌漢簡的線性質感來發現和分析敦煌漢簡書法綜合性的線性審美特征的藝術美。敦煌漢簡脫胎于篆書，所以線條內質還是圓厚遒勁為上，在對張力的把握中開合有度，其用筆達到了力在字中的含蓄蘊籍之美，另外，夸大突出筆道，加強了線條的運動感和節奏感。，如：捺畫收尾，豎彎鉤等。增強了線條的韻律和節奏，弧線性的柔美感，內涵筆力，剛柔相濟，短的筆畫線條古樸而又敦厚，沉著而又痛快。在挖掘敦煌漢簡的線性特征時，我們會發現，其書法多為即興而為，對成熟隸書書法法理不十分計較；即線條的起筆、行筆、收筆等有規律的“藏頭護尾”，在敦煌漢簡中不多作考慮。故常見起筆中側多樣，平勢運行卻含輕重緩急之變，收筆沒有頓勢雁尾卻極具彈性美感。

敦煌漢簡書法是大家公認的書法書體類別，無論是它千姿百態，體勢寬博，雄強飄逸，縱橫逸宕，搖曳多姿，氣象高遠，韻味古樸的獨特風格，還是其運筆、結體和布局的自然天成，都是當代書法家永恒的追求，敦煌漢簡書法及書法以及理論研究，應成為當代書法家的歷史使命。