商業化語境下中國主旋律電影語言的革新
——以影片《戰狼2》等為例

徐克克 （棗莊學院傳媒學院 277100）

一、主旋律電影的產生

“主旋律電影”最早提出是在1987年初時任廣電總局局長的滕進賢提出了“突出主旋律，堅持多樣化”的電影發展方向，這是關于“主旋律電影”的最早表達。同年，《開國大典》作為獻禮片在國內上映，成為主旋律電影的標志性作品。所謂主旋律電影，是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。由此我們可以看出，主旋律電影主要包括兩種大的類型：革命歷史題材影片，例如《開國大典》《三大戰役》等；另一類是現實題材，如《離開雷鋒的日子》《唐山大地震》等。

二、主旋律電影的形式變革

和其他的類型電影一樣，主旋律電影也在不斷探索適合自己的發展之道。它從最初的過度教化、類型單一到現在的寓教于樂、類型多樣，從最初的偽紀錄式敘事到現在的融合符號化敘事，無一例外說明主旋律電影在現代商業化語境下在形式上所作出的變革。下面將通過演員、敘事和視覺三個方面來深入說明主旋律電影的形式變革。

1.演員：明星化

隨著電影受眾的不斷年輕化，各種類型電影不斷啟用年輕演員，如《小時代》系列中的楊冪、《悟空傳》中的鄭爽等。主旋律電影作為電影的一種類型，近些年來也開始大量啟用年輕演員。從市場營銷的方面來說，大量啟用年輕演員，其實更看重的是演員背后的“粉絲經濟”。所謂“粉絲經濟”，是以情緒資本為核心，以粉絲社區為營銷手段增值情緒資本。粉絲經濟以消費者為主角，由消費者主導營銷手段，從消費者的情感出發，企業借力使力，達到為品牌與偶像增值情緒資本的目的。簡而言之，就是粉絲為自家偶像所做的活動進行經濟上的支持，這也從基本上保障了影片的票房。例如，《建軍大業》中關曉彤、李易峰、劉昊然等近百位年輕演員的出現，一方面這些年輕演員的生理年齡接近片中角色的真實年齡，加強影片的協調性；另一方面，年輕演員可以迅速拉近電影與觀眾的心理距離，使觀眾有很強的代入感。因此，主旋律電影的演員年輕化，既符合電影市場的發展規律，也是順應觀眾審美口味的正確選擇。

2.敘事：中西完美結合

縱觀整個電影史，好萊塢電影霸占電影市場這么多年屹立不倒的原因之一在于其敘事的流暢性。傳統的好萊塢電影運用線性敘事，采取“最后一分鐘營救”的方法，既保證了影片敘事上的順暢，也把觀眾深深地吸引到影片之中。在中國近幾年的主旋律電影中，不難發現，好萊塢的敘事模式被廣泛地應用到影片之中，《戰狼2》講述了特種部隊海外撤僑的故事，塑造了冷鋒這一英雄人物；《湄公河行動》根據真實事件改編，塑造了方新武這一英雄人物。這是我們借鑒西方電影經驗的表現，同時也是商業化的策略之一。

個人英雄主義是好萊塢電影所要傳達的價值，是中國主旋律電影所穿的好萊塢的外衣，但主旋律電影的實質還是中國魂、文化自信。相對于西方電影中“超人”形象，更渴望出現本土化的“硬漢”形象?！稇鹄?》中吳京所飾演的冷鋒是一個英雄，更是一個平凡人，他也有柔情的一面。冷鋒所表現出來的個人英雄主義，滿足了觀眾對“英雄”的幻想和心理需求。但在影片中觀眾也清楚地看到，冷鋒之所以救出所有華僑，最終依靠的還是中國海軍的力量，在這里，海軍是中華民族強大實力的縮影。因此，冷鋒的個人英雄主義是與國家實力相輔相成的。同時，冷鋒這個角色在撤僑過程中表現出來的人道主義精神以及承擔的國際責任，是中國文化自信的表現。

3.視覺：大場景、大制作

匈牙利人巴拉茲·貝拉曾在自己的著作《可見的人——論電影文化》中提及到的：“我們是視覺思維的一代”。隨著科學技術，尤其是互聯網技術和數字化技術的發展，現代觀眾更多的把目光放在具有視聽享受的影片上。一直以來，主旋律電影失去觀眾群的原因之一就在于它與觀眾審美上的斷層：英雄本土文化的缺陷；場景畫面過假等。

克里斯蒂安·麥茨將觀眾的觀影狀態描述為一種“缺席的在場”。觀眾一方面要求電影邏輯合理，所有的影像細節逼真可信，以便自己不被打攪地入戲。另一方面，又以他者的身份檢視影片敘事的合理性與形式上的精巧和新穎，希望影片具有超越原有期待視野的新鮮與奇特，在期待拓展中獲得快感。由此我們把觀眾的需求概括為對逼真感與新異性的雙重追求?！稇鹄?》《紅海行動》等影片獲得成功的原因，無疑是符合了觀眾對于視覺效果上的逼真性和新異性，刷新了觀眾對于主旋律電影的認識?！稇鹄?》開篇十分鐘的水下鏡頭，畫面唯美，又有懸疑色彩，吊足了觀眾口味；《紅海行動》中的爆破戰、坦克戰等精彩的軍事戰爭場面給予觀眾身臨其境的感覺，而片中出現的各種新型武器裝備，如R93狙擊步槍、殲20可謂是既滿足了觀眾的獵奇心理，又滿足了現代觀眾的視覺審美需求。

三、結語

主旋律電影作為中國電影樣式的一種獨特形式，在現代日益商業化的語境之下，沒有固步自封，努力尋求自身的發展之路。面對主旋律電影在審美上與觀眾群的脫節，博納影業集團董事長于冬的說法是中肯的：“主旋律不是高高在上的東西，而是與大眾流行文化形成一種默契?！敝餍呻娪暗男问缴系淖兏铮延^眾群重新拉回電影院。從《湄公河行動》到《戰狼2》再到《紅海行動》，主旋律電影以一種全新的面貌迎接觀眾的檢驗，相信隨著主旋律電影的不斷變革，可以走出自己的創新之路。