韓中杰：指揮只是“服務人員”

離滬赴京，組建中國國家交響樂團

“60年前建團之初，我不會想到在96歲時還能再一次站在指揮臺上，慶祝她的生日。我作為中國交響樂的活化石，我很欣慰地看到樂團的今天，也翹首以盼未來的發展。”這是兩年前韓中杰在中央樂團-中國交響樂團六十周年慶典音樂會上的致辭。他在那場演出中的揮棒，也成絕響。

本來，韓中杰是長笛演奏家。1951年，新中國政府第一次外派藝術團——中國青年文工團赴柏林參加第三屆世界青年聯歡節，他在長笛比賽中獲獎。回國后，團長周巍峙的一個請求改變了韓中杰一生的軌跡：留在北京，組建一支交響樂隊。

“當年我們懷著在首都建立一支真正的中國人自己的樂隊的夢想，從祖國各地來到了北京，我們把自己畢生的精力、激情獻給了音樂。”韓中杰曾這樣回顧來京組建樂團的經歷。新中國成立初期，中國還沒有一支正規的交響樂隊，想在交響樂基礎薄弱的北京建團，實屬白手起家。但韓中杰毅然放棄上海的優厚生活，帶著妻子和年幼的兒子，奔赴首都。

從“中央歌舞團樂隊”到“中央樂團”，再到“中國國家交響樂團”，他不僅參與了這支樂團的組建工作，還是常任指揮。2010年韓中杰90歲生日，卞祖善、陳燮陽、陳佐湟、葉聰、胡詠言、譚利華、俞峰、李心草、王琳琳9位指揮家史無前例地齊聚北京，共同指揮國交為韓中杰祝壽。韓中杰也登臺執棒《春節序曲》，成為佳話。

提攜后輩，年邁仍“摳”中國作品

韓中杰的名字，不僅被記載在中國交響樂發展的史冊上，還被許多年輕音樂人深深鐫刻在心里。

除演出工作外，韓中杰還兼任中央音樂學院指揮系教授達三十年之久，培養出不少優秀青年指揮。指揮家邵恩能走上指揮道路，就有賴于韓中杰的慧眼識英。1978年，在中央音樂學院作曲系讀書的邵恩想轉系學習指揮，卻因“長得不好看、不適合登臺”，被指揮系拒收。而韓中杰看中邵恩有雙靈敏的耳朵，對樂隊出的每一絲聲音都有敏銳的反應，于是說了一句：“收下吧！如果你們肯收下他，我自己來教。”

“如果當時韓老師不說這句話，指揮系就不會要我了。”邵恩每每說起這段經歷都十分感念。就這樣，邵恩成了韓中杰的“親學生”，“當時中央樂團在和平里，音樂學院在北京城的西南邊，一上課韓老師就跑個大對角過來。當時他名氣非常大，德高望重，每次卻都自己坐著公交車來。”

除了發掘年青一代指揮家，韓中杰也在培養中國作曲家上傾注了大量心血。除了指揮西方經典作品，他還常常指揮演奏中國本土交響樂作品，馬思聰、杜鳴心、吳祖強、盛禮洪、王西麟、譚盾、瞿小松……這些現在已聲名赫赫的作曲家，年輕時的不少新作品都由韓中杰指揮首演，并錄制了唱片。

“我上學的時候，凡是中央樂團首演年輕作曲家的曲目，韓老擔任指揮的場次是我看到的最多的。”指揮家李心草回憶說，韓中杰在六七十歲后依舊愿意執棒演奏新作品。其實，對這樣年紀的老人來說，這是一件非常耗體力、傷腦力的事情，“尤其是現代作品，非常復雜，韓老這么大歲數了，還愿意為這些作品花時間。”對一些尚不成熟的新作品，韓中杰也愿意花大氣力去排、去演。

“一定要多發現好的中國作品，發現好的就要去演出。經典作品，也是演了無數次才慢慢被挖掘出來的。”李心草清楚記得韓中杰的這句話。

為人低調，指揮只是“服務人員”

“指揮是音樂表演藝術中唯一一個不發聲的專業。指揮的成功，要依賴于別的音樂家發揮自己的才能。”邵恩轉系學習指揮的第一天，韓中杰言辭鄭重地對他說了這樣一番話。“要低調”，是韓中杰給邵恩上的第一課，數十年來，韓中杰自己也是這樣做的。

韓中杰的指揮風格以細膩嚴謹著稱，動作幅度并不大，很少激情四射地起起伏伏，一如他安靜平和的性格。站在舞臺中央的韓中杰，從來沒覺得自己是個“腕兒”。“指揮是一個容易出名的專業，但你要非常清醒地意識到，我們是要調動別人的積極性，是為了讓別人能夠更好演奏的‘服務人員。”邵恩轉述著韓中杰的話，“我們不能高人一等。”

韓中杰“抗拒采訪”是眾媒體同行對他的普遍印象。就連兒女們跟他說要登報，他都連連擺手。“說我干什么！”韓中杰的女兒韓文彥記得父親曾這樣說：“我自己做事就好了，為什么要宣傳？我做的是事業，事業做出來了大家都看得到。”

韓中杰對樂團是出了名的嚴謹負責，定下來了排練時間，一分鐘都不會少，發現錯誤當場就說。樂團成員知道第二天是韓中杰排練，頭一天晚上都會認真練琴。有一次，他幫一個樂團排練《沙家浜》，排著排著突然叫停，指著弦樂聲部說：“第五譜臺，有一個小提琴的音不對。”隊員們一愣，一對譜才發現，第四譜臺和第五譜臺的樂譜上竟然差了一個音，這么多年隊員自己都沒發現的問題，竟一下被韓中杰點了出來。

“干事情不能糊弄人，要干就干好。”這是韓中杰站在指揮臺上的準則。站上指揮臺，也是他一生最大的幸福。就在去年，李心草還跟韓中杰聊起他90歲的那場演出。“當時我跟他說，咱們還要再辦100歲音樂會！”李心草記得，當時韓中杰還笑呵呵地說：“好！”話猶在耳，人卻離開……