京雕細作的龍順成

公元1862年，一位姓王的木匠創建了一個家具品牌，上世紀50年代，在集北方明清家具各流派之大成的基礎上，它形成了以清宮造辦處所做家具為代表的“京作”這一獨特的宮廷家具特色，與“蘇作”、“廣作”并稱為中國硬木家具的三大流派。經過百年的發展變遷，“龍順成”這塊招牌成為中華老字號。龍順成的家具都有哪些特點、什么講究？背后都蘊藏著哪些有趣的故事？

“龍順成”的緣起和名稱的變更

清末民初，北京城東南角龍須溝金魚池附近的曉市大街是當時有名的夜市。在曉市附近有一座供奉木匠祖師爺魯班的廟宇，人稱魯班館。就在這周圍幾條胡同里，有大大小小35家木器作坊和店鋪，集中了北京大批木匠師傅，其中有許多是清宮造辦處走向衰退后流散于民間的能工巧匠，他們擅做各式各樣的硬木家具。這其中就有一位從造辦處出來的王木匠，他在東大市路南同興和硬木桌椅鋪東面開辦了一個小作坊，取名“龍順”，不但為宮廷繼續制作、修理硬木家具，還將宮廷風格的硬木家具融于民間。后來它吸收吳、傅兩家人股，于1899年把字號從“龍順”改成了“龍順成”，于是這個家具界的老字號就此誕生了。

從清末直至1945年抗戰勝利前夕，龍順成的榆木擦漆桌椅風行數十年不衰，為這一時期享譽京城的名品。

1956年實行公私合營，東西曉市魯班胡同—帶的35家專門作木器的小作坊全部進行了合并，包括原制做馬鞍的“同興和”、以生產仿明家具著稱的“義盛和”、專仿制清代乾隆做工紫檀家具的“興隆號”等，保留了龍順成這個老字號，統稱為“龍順成木器廠”。1966年，改名為北京市硬木家具廠。以后又幾次易名，1993年恢復了老字號龍順成，2010年改名為現在的名稱北京市龍順成中式家具有限公司。

龍順成“京作”技藝入選國家非遺名錄

中國家具藝術歷史悠久源遠流長，干百年來，經過歷代勞動人民的發展創新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個階段，從雍正到乾隆晚期形成了獨特的清式風格，并形成以“京作”、“蘇作”和“廣作”為代表的三大流派。說到“京作”，就一定會提起龍順成。龍順成“京作”家具源自宮廷家具正統繼承，從同治年間第一代的王木匠開始，它的“京作”技藝傳承到今天已經到第六代傳人了。

2007年，龍順成“京作”硬木家具制作技藝入選北京市級非物質文化遺產名錄；2008年，入選國家級非物質文化遺產名錄；2011年，被認定為可保護與發展的“中華老字號”。

龍順成家具享有“百年牢”的美譽

作為中華老字號，龍順成家具在一些文學作品中也被提及，比如在當年霍達創作的長篇小說《穆斯林的葬禮》中就曾經有這樣的描述：

年近花甲的韓子奇已經有十幾年不和妻子同榻而眠了。上房的東間，是他們過去的臥室。隔扇門里，靠墻擺著榆木擦漆大立柜，南墻窗下一式四件包著銅角帶著銅扣兒、銅鎖的衣箱，東面靠墻一只硬木茶幾，兩張明式靠背椅。挨著床的地方，一頭兒是帶抽屜的床頭柜，一頭兒是錢柜和梳妝匣。全套家具都是搬入新居那年買的龍順成桌椅柜箱鋪的“百年牢”。牢是真牢，算來已經二十五年了，至今都沒走樣兒，只是都舊了，色彩黯淡了。北面，一張大銅床占據了房間的四分之一。自從韓子奇全家搬進了“博雅”宅，就淘汰了北方舊式的土炕，買了這種西式大銅床，兩頭兒高高的床欄上鑄著浮雕纏枝花卉，洋味兒的古色古香，和這房間的雕花隔扇、硬木家具倒也協調……

小說中這段故事的發生時間是1960年7月，也就是說韓子奇是1935年置辦的這套家具。“百年牢”是什么意思呢？意為特別牢固，可見當時龍順成家具的質量。

關于“百年牢”，還有一個故事。清朝末年的時候，有一天，前門外一家飯館的兩撥顧客因爭執而斗毆，他們順手抄起桌椅打了起來。等他們走后，掌柜的和伙計們發現摔壞了不少桌椅，唯獨標有“龍順成”字號的桌凳，除油漆有些碰損外，結構完好無損。

這“百年牢”究竟是怎么做到的呢？龍順成制作的家具延續了明清古典家具的做法，嚴格遵循“在譜”的原則，選材方面多為質地堅硬的印度小葉紫檀、老撾紅酸枝和緬甸花梨等珍貴木材。制作工藝上采用“全榫卯”、“一木連做”等結構，加上能工巧匠們的精雕細刻，不用一根釘子，不用黏接劑，依靠嚴密而恰到好處的相互穿插交錯，依循一定的先后次序，榫卯結構讓一個最樸素的坐具變成了生活中最牢靠的伙伴，幾分鐘之內拆裝便可完成，結實利落、毫發無損。

72字訣體現堅守不變的匠心精神

“皇家氣派、源自宮廷；廣蘇兩作、匯聚京神；不計工本、法度嚴格；穿銷掛榫、滿徹無釘；一木連做、水磨燙蠟；金玉鑲嵌、浮雕線腳；造型典雅、比例黃金；傳奇榫卯、百年牢固；京作龍韻、唯有順成。”這短短的72字口訣精練地概括了龍順成“京作”技藝的特點，也體現了龍順成人追求極致的工匠精神。

這里為您說說別具一格的水磨燙蠟技術，這是“京作”的一個特點。水磨就是用水對家具白茬兒（未經油漆的木材——編者注）進行表面擦拭，讓木纖維膨脹起來，以達到潤滑的效果。燙蠟是中國明式家具進行木材表面處理的一種裝飾方法，不僅能很好地展現木材優美的紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜，用來防止外界環境對木材的不利作用。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷受到空氣的氧化、人手的撫摸和抹布擦拭等因素的影響，使家具的表面、棱角和邊線等處出現一種自然的、透亮的溫潤如玉的表面形態，也就是我們平時常說的“包漿”，產生“天然去雕飾，清水出芙蓉”的美感。龍順成運用獨特的燙蠟工藝，在對木材起到保護作用的同時，能夠充分顯示木材的自然美，細節反復雕琢，追求極致的工匠精神，是純正的環保家具，不僅具有實用價值，而且還具有很高的藝術價值與收藏價值。

龍順成的“變”與“不變”

目前在龍順成工作的匠師們大都是繼承了父輩們的衣缽，成了龍順成第二代、第三代匠師，他們繼承了傳統的修舊技藝，在前人的基礎上改進了工藝，提高了效率，做到了創新。

例如在硬木椅子的坐墊上，龍順成就引入了人體工程學的坐墊，讓紅木家具一改氣派有余、舒適不足的問題，在使用效果和舒適程度上找到了平衡點，讓紅木家具愛好者也能感受到舒適的感覺。正是這種點滴的變化，讓龍順成傳承著老傳統、老技藝，也在點滴間進行著小創新和小提升。

在百年的風雨歷程中，龍順成作的硬木家具，更多的是一種中國傳統文化技藝的傳承，龍順成繼承并發展著民族文化，在創新、開拓中，使歷史與未來在家具的發展中得到了協調。也為中國古典家具的發展和創新，書寫下了濃重的一筆。