生活中的荷蘭畫(huà)派

王爽

摘要：荷蘭建立起荷蘭共和國(guó)后，成為歐洲歷史上第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)，并且也是當(dāng)時(shí)歐洲最富強(qiáng)、最先進(jìn)的國(guó)家。荷蘭畫(huà)家勇敢地掙脫了千余年以來(lái)深化和宗教題材的束縛，藝術(shù)終于從“廟堂”中解放了出來(lái)，把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。由于人們不再需要大型的壁畫(huà)和大型的繪畫(huà)，所以小型而精致的油畫(huà)就普遍的發(fā)展了起來(lái)，所以荷蘭畫(huà)家中那些善于作小畫(huà)的人，也有“荷蘭小畫(huà)派”之稱。

關(guān)鍵詞：荷蘭畫(huà)派；肖像畫(huà)；哈爾斯；倫勃朗

一、荷蘭肖像畫(huà)的奠基者——哈爾斯

荷蘭畫(huà)派當(dāng)中肖像畫(huà)的發(fā)達(dá)，也是和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及市民需求分不開(kāi)的。對(duì)于當(dāng)時(shí)的人們來(lái)說(shuō)，畫(huà)像就相當(dāng)于現(xiàn)在人們的攝影一樣，是用來(lái)紀(jì)念的一種手段。荷蘭肖像畫(huà)的開(kāi)拓者和奠基人就是弗蘭斯·哈爾斯，而成就最高的則是倫勃朗。

哈爾斯生性活潑，喜愛(ài)喝酒，從他的作品中也可以看出來(lái)他并不喜歡那些呆板的人物形象，在他的肖像畫(huà)中都是有說(shuō)有笑、自由自在的人物形象。而他也很擅長(zhǎng)捕捉這些精彩的瞬間，抓住人們的神情，再加上他所使用的流暢奔放的大筆觸和小筆觸以及鮮明具有對(duì)比性的色彩，使得他的作品活靈活現(xiàn)，栩栩如生。

在當(dāng)時(shí)的荷蘭，很多的工商團(tuán)體或者是工會(huì)常常會(huì)請(qǐng)畫(huà)家為他們畫(huà)集體肖像畫(huà)，用于紀(jì)念某些值得慶祝的時(shí)刻。哈爾斯在這些人物比較多的畫(huà)幅上，可以將每個(gè)人物的個(gè)性都表現(xiàn)出來(lái)，雖然每個(gè)人的姿勢(shì)和神情都有所不同，但是他又可以將每個(gè)人都聯(lián)系起來(lái)，最終形成一幅幅完整而又精美的肖像畫(huà)。

哈爾斯更加善于表現(xiàn)的是社會(huì)中的普通群眾，畫(huà)家非凡準(zhǔn)確地抓住人物瞬間的表情和心理狀態(tài)，尤其善于描寫那種會(huì)轉(zhuǎn)化為大笑的微笑，深刻刻畫(huà)出人物的性格特征。

如歡快的《彈琴者》，畫(huà)面中是一個(gè)歡快地彈著琴的少年，一眼看過(guò)去就可以知道這個(gè)少年性格十分開(kāi)朗，他的神情在跟人們傳達(dá)著一種愉快的情緒，或許他是在欣賞別人的舞姿，或許他在聆聽(tīng)別人的歌聲，也或許是在向別人表示感謝。但無(wú)論少年在想什么，在他的表情以及身姿中都可以看出他的那種喜悅。這幅畫(huà)的構(gòu)圖雖然是呈三角形，但是兩個(gè)手的位置以及琴的形狀都給這幅畫(huà)增添了活潑感，再看畫(huà)面中的每一個(gè)筆觸看似毫無(wú)拘束，但卻十分用心，這樣自由的筆觸更加能體現(xiàn)出彈琴少年的活潑，也更加能表現(xiàn)出哈爾斯在作畫(huà)時(shí)的無(wú)拘無(wú)束的暢快心情。

哈爾斯的肖像畫(huà)生動(dòng)的表現(xiàn)了生活在社會(huì)底層小人物的形象，他長(zhǎng)期的觀察和生活體驗(yàn)為他的畫(huà)作帶來(lái)深刻的影響。他可以準(zhǔn)確地捕捉到人物的瞬間的動(dòng)作與神情，將人物表現(xiàn)的惟妙惟肖。

二、高產(chǎn)畫(huà)家——倫勃朗

天才畫(huà)家倫勃朗是歷史上多產(chǎn)的一位畫(huà)家，他留下的畫(huà)作中有90幅左右的自畫(huà)像，也就是這些自畫(huà)像講述了倫勃朗不平凡的一生，同時(shí)也使他成為了擁有最多自畫(huà)像的畫(huà)家。倫勃朗是阿姆斯特丹人，他曾師從于歷史畫(huà)家拉斯特曼，拉斯特曼從意大利帶回來(lái)的卡拉瓦喬明暗技法對(duì)倫勃朗產(chǎn)生了極大的影響。這種描繪手法加上荷蘭的寫實(shí)主義形成了倫勃朗獨(dú)特的繪畫(huà)手法。

群體肖像畫(huà)《杜普教授的解剖課》使得倫勃朗的名聲大震。《杜普教授的解剖課》這幅畫(huà)是受阿姆斯特丹外科醫(yī)生行會(huì)所托，為他們的成員作的集體肖像畫(huà)，畫(huà)中人物雖多可是形象集中且有主次性，人物的地位又保持一致，各得其所，畫(huà)面右上側(cè)的人物即醫(yī)學(xué)博士杜普教授，他作為主要人物占有畫(huà)面中一側(cè)主要的位置，其余的人物都以專注的神態(tài)有序且有變化地穿插在一個(gè)有深度的平面中，每個(gè)人物的位置都互不遮擋并且不受透視的影響，每個(gè)人物的大小都基本相同。杜普教授在講授解剖的原理，神態(tài)顯得十分老練，其余人則在凝神聆聽(tīng)觀看。光線是從左側(cè)照射進(jìn)來(lái)，每個(gè)人物的臉上都被光線所照射到，使得人物的神情被描繪的更加傳神，在構(gòu)圖及人物神情上處理得逼真而且生動(dòng)，突破了荷蘭傳統(tǒng)肖像畫(huà)的呆板程式。

倫勃朗一生中畫(huà)的最多、成就最大的便是肖像畫(huà)，當(dāng)他失去大量的有錢雇主之后，他反而更加能夠依照自己的喜愛(ài)去作畫(huà)。他的《自畫(huà)像》也是被世人所感嘆的，90幅左右的自畫(huà)像都在向世人講述著他的人生，他這一生中所經(jīng)歷的酸甜苦辣在這些白畫(huà)像中被表現(xiàn)無(wú)疑，我們能體會(huì)到他繪畫(huà)顛峰時(shí)期的那種自豪感，也能在他晚年的自畫(huà)像中體會(huì)到生活的酸楚。

三、結(jié)語(yǔ)

荷蘭畫(huà)派中的肖像畫(huà)也通常被稱作“表現(xiàn)平民主義的現(xiàn)實(shí)主義肖像畫(huà)”，因?yàn)樗莵?lái)源于平民生活的藝術(shù)，畫(huà)家們?nèi)〔挠诿總€(gè)階層的人物，將他們的生活常態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

法國(guó)19世紀(jì)畫(huà)家兼批評(píng)家弗羅芒坦曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)荷蘭畫(huà)派繪畫(huà)：“荷蘭繪畫(huà)不是、也不可能是別的什么，只能是荷蘭的肖像，其真實(shí)的、準(zhǔn)確的、完整的、栩栩如生的，不加任何修飾的外表。”

不論是哈爾斯、倫勃朗還是荷蘭畫(huà)派其他的肖像畫(huà)家，他們的肖像畫(huà)都立足于現(xiàn)實(shí)主義，細(xì)致地將每個(gè)人物一瞬間的心境、神情及動(dòng)作描繪的惟妙惟肖，同時(shí)也通過(guò)作品傳達(dá)出畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)的心情。這樣真實(shí)性的描繪使得荷蘭畫(huà)派肖像畫(huà)吸引了越來(lái)越多的觀眾。