淺談網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象
——以顧漫小說為例

黃玉芬

顧漫，著名網(wǎng)絡(luò)作家，多部代表作品曾被改編成影視，改編作品及其年份如表1所示。

表1 顧漫小說改編影視劇

1 網(wǎng)絡(luò)小說改編影視熱的原因

1.1 作品自身的亮點

一部作品最終能夠被大家認(rèn)可，除去外在的客觀條件，它自身的優(yōu)點也不能忽視。以顧漫的網(wǎng)絡(luò)小說《杉杉來了》《何以笙簫默》（后文中簡稱《何以》）、《微微一笑很傾城》（后文中簡稱《微微》）為例，她的小說改編成的影視作品都獲得了高收視率和高關(guān)注度。

首先，在小說轉(zhuǎn)換為影視的過程中始終忠于原著。顧漫的這三部作品在改編過程中就是高度還原原著，因為在這三部影視作品中，顧漫不僅僅擔(dān)任原著的作者，還擔(dān)任這三部影視作品的編劇。盡管文字和影像在藝術(shù)形式上存在差異，但顧漫會針對差異進行二次創(chuàng)作。就以《微微》的電視劇版來講，原著屬于網(wǎng)游小說，所謂的網(wǎng)游小說就是圍繞網(wǎng)絡(luò)游戲展開的，而網(wǎng)絡(luò)游戲敘述故事的一大特點是通過游戲里面的對話框進行，就像現(xiàn)在我們?nèi)粘Ｊ褂玫腝Q、微信聊天一樣。在《微微》的原著作品里面，故事就是以對話的形式展開，故事中游戲里的夫君要與女主人公貝微微“離婚”，原因是貝微微從不在游戲上發(fā)語音以及公布照片，甚至還能成為游戲里面排行前十的唯一女玩家。對此，多數(shù)人猜想，如此彪悍的女人，難道是人妖？那么，這樣的開篇用視聽語言的形式又該如何表現(xiàn)呢？在電視劇版本的《微微》第一集中，展現(xiàn)的就是在虛幻世界里女主人公貝微微彪悍的打斗場面，貝微微一人單挑游戲里面的Boss并將其打敗。在畫面的真人還原瞬間，將貝微微與夫君“離婚”的原因加以說明。在這一點上，電視劇在不改變原著情節(jié)的基礎(chǔ)之上進行了改編。通過觀眾的反饋，這種改編成果獲得了良好的口碑。

其次，網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視這一形式在文字語言的表達(dá)上不同于傳統(tǒng)文學(xué)的改編，它更貼近于現(xiàn)代生活，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，更適合現(xiàn)代人的觀賞口味。幽默詼諧的網(wǎng)絡(luò)小說語言更加通俗簡潔，減少了對環(huán)境、外貌的描寫，更多的是通過人物對話來展開故事情節(jié)，在這一點上符合現(xiàn)代影視劇本的特點。這種直截了當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)方式更適合現(xiàn)代快節(jié)奏的年輕人。2014年，根據(jù)顧漫的小說《杉杉來吃》改編的電視劇《杉杉來了》，電視劇中人物的語言還原了原著中的人物形象。故事女主人公是普通白領(lǐng)，男主人公是霸道總裁，原本老套的灰姑娘遇見王子的戲碼在顧漫的筆下顯得一點也不俗套，反而多了一抹小清新。其中，除去其他原因，最重要的一點也是不可或缺的一點是《杉杉來了》里面的語言風(fēng)格。例如：女主人公薛杉杉淪為霸道總裁的挑菜工（挑出碗里不喜歡吃的菜）后，多次耍小聰明對付老板，但都被總裁老板打壓回去，并且地位變得更加慘淡。之后，杉杉便說道：“與Boss斗，其傻無比”。女主薛杉杉一些話時常能一語驚人，她的一些經(jīng)典語錄，如“果然每個資本家都把女人當(dāng)男人用，男人當(dāng)牲口用。”“雖然說富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，但是，但是，但是她還沒有過試用期……”往往能產(chǎn)生很獨特的效果。對于男女主人公的感情，杉杉說：“我們之間的感情真的是一頓餐，一頓餐，給吃出來的，不容易啊”。這些符合現(xiàn)代人審美的對話在顧漫小說里比比皆是，瞬間拉近了觀眾與主人公之間的距離。

1.2 市場因素

網(wǎng)絡(luò)小說改編影視的最終去向就是市場，并且市場上改編的數(shù)目越來越龐大。之所以形成這樣的現(xiàn)象，很重要的一個原因就是市場能夠帶來很大的收益，那么，如此大的市場是什么原因形成的呢?

首先是題材。21世紀(jì)的影視圈，傳統(tǒng)文學(xué)改編已經(jīng)進入了一個疲勞期，早期的金庸、古龍、以及瓊瑤的作品多次被翻拍，已經(jīng)讓觀眾視覺疲勞，而網(wǎng)絡(luò)小說帶來新題材剛好彌補了這個空缺。新的題材、新的形式，前所未見的言情、穿越、修真、科幻、仙俠等各類題材漸漸地出現(xiàn)在大眾視野中，讓人耳目一新。顧漫的小說多數(shù)展現(xiàn)的是大學(xué)校園以及現(xiàn)代職場，其大背景與時代十分吻合，使小說一開始就給人強烈的代入感。多數(shù)人認(rèn)為，愛情和青春是美好的，一個完美的愛情，必定有著圓滿的結(jié)局。顧漫的小說幾乎都囊括了這些觀念，與以往言情的瑪麗蘇相比，顧漫的文字可以算是那萬花叢中的一點綠，那一抹小清新沁人心脾，很美好、很現(xiàn)實，也很積極。顧漫小說的男主都是典型的高富帥，并且對女主都很專一。她的小說迎合了當(dāng)代人美好的愛情觀，書中男女主人公美好又純粹的愛戀讓讀者刻骨銘心，極大程度滿足了讀者對完美愛情的幻想。

其次，不容小覷的便是小說的“粉絲效應(yīng)”。時下，被網(wǎng)絡(luò)小說改編帶來高收益的影視作品，前期坐擁無數(shù)粉絲。這些小說改編成影視后，除有一大批“原著粉”外，還能吸引一批新粉絲，降低了改編后無人問津的風(fēng)險。《杉杉來了》《何以》以及《微微》在改編成影視之前都是在網(wǎng)絡(luò)平臺有超高瀏覽量的小說，且通過出版社出版后，在全國各大書店都有出售。再經(jīng)過一系列改編，達(dá)到了文學(xué)、影視雙收益。

最后，影視作品制作成本，也是制作人考慮的因素。在市場經(jīng)濟的影響下，投資者最青睞低成本高收入的投資。網(wǎng)絡(luò)作家與成名的文學(xué)大家相比，網(wǎng)絡(luò)作家的版權(quán)費用更低。相較莫言、嚴(yán)歌苓這樣千金難求的文學(xué)大家，一部知名度一般的網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)費要比一部熱播劇單集的價格便宜得多。而幾十萬就能買下一部網(wǎng)絡(luò)小說的版權(quán)，投資者何樂而不為？所以，網(wǎng)絡(luò)小說的改編市場才會如此之大。

2 網(wǎng)絡(luò)小說改編影視的優(yōu)勢

時下，影視行業(yè)發(fā)展如此迅猛，很大一部分原因是網(wǎng)絡(luò)小說為影視的改編提供了豐厚的資源。網(wǎng)絡(luò)小說伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展逐漸壯大，與傳統(tǒng)文學(xué)小說相比，它更能順應(yīng)這個時代，能成為影視改編的首選，必然有著自身的優(yōu)勢。

其一，開放式的創(chuàng)作環(huán)境。網(wǎng)絡(luò)小說在創(chuàng)作環(huán)境上比傳統(tǒng)小說更加開放，如今的互聯(lián)網(wǎng)時代為那些愛好寫作的人們提供了一個極其廣闊的空間。只要想寫，愿意寫，人們都可以通過網(wǎng)絡(luò)平臺大放光彩，大大降低了創(chuàng)作門檻。而互聯(lián)網(wǎng)的開放性又將這些素未謀面的作者通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系在了一起，使他們能夠通過網(wǎng)絡(luò)相互探討、相互交流，在某種水平上提高了網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作水準(zhǔn)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說多數(shù)是以連載的方式發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)寫作平臺上，感興趣的讀者可以隨時隨地發(fā)表評論，作者也可以實時回帖與讀者交流。很多網(wǎng)絡(luò)作家會根據(jù)讀者的評論來編寫小說之后的內(nèi)容，不僅能增加小說人氣，還能讓作者找到新思路。顧漫的小說早期都是以連載的方式發(fā)布在這些寫作平臺上，她的讀者的閱讀速度與其小說的更新速度一直保持一致，所以在她作品的評論下，催促作者更新小說的人比較多，這也是顧漫的筆名——“烏龜漫”之由來。相比文學(xué)大家閉門造車的創(chuàng)作環(huán)境，這種開放式的創(chuàng)作環(huán)境，讓作者與讀者之間的距離更近一步，使網(wǎng)絡(luò)小說比傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)更受歡迎。

其二，平民式的創(chuàng)作視角。網(wǎng)絡(luò)小說的選題多數(shù)是以人們的日常生活為背景，如校園、職場、家庭，等等。網(wǎng)絡(luò)小說的故事情節(jié)滿足了閱讀者對美好事物的向往，將人們平日腦海里構(gòu)想的美好畫面以文字的方式完美表達(dá)出來。開放式的網(wǎng)絡(luò)平臺讓閱讀者可以肆意表達(dá)自己，網(wǎng)絡(luò)作家也會采納讀者一些獨特的建議，這種作者與閱讀者之間特殊的交流方式在傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作過程中是前所未有的。當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)小說要改編時，改編者會在網(wǎng)絡(luò)平臺上與網(wǎng)友交流，征求網(wǎng)友意見。同時，網(wǎng)友也可以借此發(fā)表自己對演員、妝容、造型等的建議。《杉杉來了》《何以》《微微》這三部作品在籌拍階段都曾利用微博發(fā)動對演員角色的投票，網(wǎng)友可以利用投票的方式選擇自己心中最喜歡的演員飾演小說中的男女主人公。從前期創(chuàng)作到改編影視，大眾都能參與其中，平民式的創(chuàng)作視角，通過網(wǎng)絡(luò)的方式拉近了與普通大眾的距離。

開放、共享的創(chuàng)作理念，讓網(wǎng)絡(luò)小說的前景更加遼闊，也讓影視作品的資源更加豐富。

3 網(wǎng)絡(luò)小說改編影視存在的劣勢以及解決方法

3.1 存在的劣勢

首先，通過網(wǎng)絡(luò)小說改編出的影視作品在視聽上給足了觀眾刺激，但在文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵上遠(yuǎn)不及傳統(tǒng)文學(xué)改編的影視。就網(wǎng)絡(luò)作家顧漫的小說《杉杉來了》《何以》和《微微》而言，這三部作品改編成的影視盡管有著高收視率，但主題表達(dá)太直白，沒有留給觀眾思考的空間，因此，大多數(shù)人就只是追求電影故事情節(jié)，往往只需一遍就滿足了觀眾需求。但傳統(tǒng)文學(xué)改編的影視大有不同，好比由張藝謀大導(dǎo)演1991年上映的電影《大紅燈籠高高掛》，是依據(jù)作家蘇童小說作品《妻妾成群》改編的。從1991年上映到現(xiàn)在，始終沒有淡出觀眾視野，也是學(xué)者們作為專業(yè)學(xué)習(xí)的必看影片。這部影視之所以能成為經(jīng)典之作，除張藝謀導(dǎo)演影像藝術(shù)的呈現(xiàn)外，原著小說的藝術(shù)價值同樣相當(dāng)重要。中國獨有的特色，一個時代的印記，在一部小說中表達(dá)得淋漓盡致。書中要告知讀者的事物有太多，而這些沒有直接告訴讀者的事物，需要讀者一步一步深究，讓讀者自己去體味書中的千奇百態(tài)。

其次，網(wǎng)絡(luò)為一切寫作愛好者提供了創(chuàng)作舞臺，但與此同時也降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻。連載發(fā)表小說的方式加快了創(chuàng)作速度，讓網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作缺少思索時間，這樣會使沒有經(jīng)過打磨的作品顯得比較粗糙。網(wǎng)絡(luò)小說作者采納讀者的建議在給自己提供創(chuàng)作靈感的同時，也造成作品思路冗雜，經(jīng)不起推敲的文字必然漏洞百出。時下的網(wǎng)絡(luò)小說改編影視在數(shù)量上盡管占優(yōu)勢，但改編影視的質(zhì)量良莠不齊。

再次，隨著網(wǎng)絡(luò)小說改編影視的熱潮以及改編影視逐步形成規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)作家在總結(jié)改編規(guī)律后，紛紛加入改編創(chuàng)作的大軍中。網(wǎng)絡(luò)作家?guī)в杏耙暩木幠康牡膭?chuàng)作，在某種水平上限制了作者本身的創(chuàng)作思緒，使自己陷入一個困境之中。寫作上難以創(chuàng)新，造成網(wǎng)絡(luò)小說題材老套，久而久之，網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視也會讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

最后，網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影、電視劇都存在一個共同問題——過度商業(yè)化。從顧漫小說改編的影視中可以看出，每一部影視中都插入了過多商業(yè)廣告。例如，《何以》劇版中出現(xiàn)的養(yǎng)樂多、999感冒靈、農(nóng)夫山泉、RIO雞尾酒、天貓超市等，《微微》劇版中的唯品會、三只松鼠、東鵬特飲、OPPO手機、優(yōu)樂美奶茶等。廣告植入現(xiàn)象在當(dāng)下的影視作品中實屬常見，在網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視中呈現(xiàn)得尤為突出。時下的中國是市場經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的時代，影視行業(yè)的商業(yè)化是時代的必然選擇，但與此同時影視也是時代下的藝術(shù)品，如何找到商業(yè)與藝術(shù)的平衡點是當(dāng)下影視創(chuàng)作值得探究的問題。

3.2 解決方法

網(wǎng)絡(luò)小說改編影視所存在的不足之處，正印證了一句話——“機遇大于挑戰(zhàn)”。網(wǎng)絡(luò)小說改編影視，要將其存在的壓力化作創(chuàng)作動力，讓更多優(yōu)異的網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品出現(xiàn)在群眾的眼簾中，把握機遇，迎接挑戰(zhàn)。

首先，創(chuàng)作者不能一味追求高效率，而忽略作品的內(nèi)涵和質(zhì)量。創(chuàng)作者在寫作時要以作品的藝術(shù)價值為目標(biāo)，潛心創(chuàng)作出值得深思的優(yōu)異作品。其次，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作要講究形式方法。不能生搬硬套，要有針對性地進行改編創(chuàng)作。再次，要有創(chuàng)新意識。創(chuàng)作者要充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)勢，集思廣益，俗話說“一人智謀短，眾人計謀長”，采納網(wǎng)友的意見有利于找尋創(chuàng)作思路。最后，要有嚴(yán)格的制度把關(guān)。不能任由市場去調(diào)節(jié)改編現(xiàn)象，提高要求，嚴(yán)格把控，也是促使優(yōu)秀改編作品出現(xiàn)的關(guān)鍵方法。

總之，21世紀(jì)的中國市場，網(wǎng)絡(luò)小說改編有著良好的發(fā)展前景。廣大網(wǎng)絡(luò)小說家要揚長避短，將網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢發(fā)揮到最大程度。然而，在網(wǎng)絡(luò)小說改編影視的過程中也必須要有“取其精華，去其糟粕”的精神，使網(wǎng)絡(luò)小說與影視的合作達(dá)到共贏。

[1]顧漫.杉杉來吃[M].南京:江蘇文藝出版社出版,2011.

[2]吳琰.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編熱現(xiàn)象探析[J].名作欣賞,2002(20).

[3]謝冰瑩.論中國網(wǎng)絡(luò)小說影視的改編[D].杭州:杭州大學(xué)出版社,2014(5).

[4]彭玲.網(wǎng)絡(luò)小說改編影視熱的原因分析[J].廣東廣播電視大學(xué)報,2014(4).