向京，沒(méi)有人替你看到

張娜

“當(dāng)我們?cè)谟^看一個(gè)東西時(shí)，我們從來(lái)不只是在看這個(gè)物，我們是在審度物我之間的關(guān)系。”

——約翰·伯格

去向京工作室的那天是初夏，天氣晴朗明亮，向京的院子中的樹(shù)木還沒(méi)有更多的郁郁蔥蔥，工作室的建筑以紅磚為主體，曲折迂回，間或有一只兩只的狗，樓上樓下的穿梭，好似給客人指路。

向京一如剛認(rèn)識(shí)的那幾年的樣子，還是那么瘦，不管長(zhǎng)發(fā)短發(fā)，都是瘦的精神，瘦的飄逸。

這一次發(fā)現(xiàn)她的飄逸是有一些根源的：立體的五官僅僅是一個(gè)方面，她身體中有一種罕見(jiàn)的柔韌度，就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的體育鍛煉，卻一彎腰手掌就能輕松碰觸到地面，甚至可以碰觸的更深入一些，那是很多鍛煉的人都難以企及的柔韌度。除此之外，多年從事雕塑這一藝術(shù)門(mén)類的特殊性，使得她手指的力量也很大。

在廣袤的空間和體型闊大的雕塑中間，向京凸自在那里飄逸著，敏感著、文藝腔十足、個(gè)性十足，又有一點(diǎn)嚴(yán)肅的不合時(shí)宜。

向京在龍美術(shù)館的展覽叫做《沒(méi)有人替我看到》。這是一個(gè)朋友圈分享的時(shí)代，人們通過(guò)手機(jī)度過(guò)自己的大部分生活體驗(yàn)，讀書(shū)上學(xué)買(mǎi)東西交朋友。那么為什么我們要到藝術(shù)展覽現(xiàn)場(chǎng)去呢？向京說(shuō)，“你需要一個(gè)時(shí)刻跟自己面對(duì)面。”真正面對(duì)展覽這個(gè)命題的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)，不知道這件作品完成的年份，你卻依然能夠感知它；不知道這件作品是什么意思，不知道創(chuàng)作者創(chuàng)作它時(shí)有怎樣的企圖和訴求，你卻依然被它感動(dòng)，我們到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的意義就在于此，“沒(méi)有人替我看到”，便是這種認(rèn)知的過(guò)程，要通過(guò)自己的肉身去完成。……