能否超越好萊塢并非那么重要

杜邁南

在本屆上海國際電影節(jié)上，緬甸華裔導(dǎo)演趙德胤出任了亞新獎評委。在緬甸出生成長的他，早年曾來到中國臺灣發(fā)展，從電影短片開始進(jìn)入電影創(chuàng)作，其作品始終關(guān)注底層人士，用鏡頭為漂泊異鄉(xiāng)的華人發(fā)聲。

《綜藝報》：作為亞新獎評委，你對影片的評判標(biāo)準(zhǔn)是什么？

趙德胤：除了電影的故事性之外，我更關(guān)注故事和導(dǎo)演本人之間的微妙化學(xué)反應(yīng)。中國那么大，我們在這次的新人作品中聽到許多不同的方言。其中有些講述的是邊境地區(qū)的故事，未使用主流語言，有著強烈的獨特性。這種題材和導(dǎo)演間的密切性非常高，對我有很強的吸引力。

《綜藝報》：相比顏值和流量，演員的演技越來越被行業(yè)看中，但高片酬也倍受爭議，你如何看待這種現(xiàn)象？

趙德胤：在我看來，表演是藝術(shù)，有“藝”也有“術(shù)”。對演員來說，長相好看、有表演天賦，是“藝”，但“術(shù)”的部分也很重要，演技就是“術(shù)”。電影和演員的職業(yè)生涯是一場馬拉松，如果一位演員幸運地被行業(yè)和市場接納，那他接下來就該考慮如何在這個行業(yè)存活得更好，走得更久。

《綜藝報》：如何評價現(xiàn)在“華語”電影市場下，新人導(dǎo)演的生存環(huán)境？

趙德胤：現(xiàn)在“華語”電影市場發(fā)展迅猛，但如果新人導(dǎo)演第一部電影選擇拍攝的作品不是主流敘事，或者可能是不具有市場回收能力的文藝電影，生存還是比較困難的。現(xiàn)在主流的電影不缺資金投入，但一些文藝片亟需支持。我希望電影在成為一件商品的同時，也能被大家當(dāng)作文化產(chǎn)品來看待。

這幾年新人導(dǎo)演的生存環(huán)境整體而言有所改善，有些新導(dǎo)演甚至可能在執(zhí)導(dǎo)第一部電影時就能得到重金支持。因為現(xiàn)在市場熱錢多，一些非專業(yè)的投資者可能無法分辨一部電影實際需要怎樣的規(guī)模，但這也帶來負(fù)面結(jié)果，比如，熱錢涌入讓市場比較混亂。當(dāng)然，作為導(dǎo)演最重要的還是做好本職工作，多去研究如何拍好電影。

《綜藝報》：如何看待這幾年國際電影市場的發(fā)展，讓你感觸比較深的變化是什么？

趙德胤：文藝片或者本土商業(yè)片走出國門還是相對困難。在早期時候，不管是中國大陸還是中國臺灣的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的文藝電影，在國際電影節(jié)入選的概率比較高，一方面也是因為當(dāng)時的電影總量相對較少。比如戛納在20多年前，可能每年只有幾百部電影報名，現(xiàn)在則會有上萬部電影報名，整體數(shù)量增加。相比商業(yè)電影，文藝電影更難存活，也較難找到市場。

《綜藝報》：你認(rèn)為“華語”電影“出海”面臨的最大難題是什么？

趙德胤：現(xiàn)在“華語”電影的大部分力氣花在商業(yè)電影上，但還未做到世界級的商業(yè)電影水平，所以一些在中國國內(nèi)票房高的電影無法進(jìn)入各大電影節(jié)。這是“華語片”“出海”面臨的最大難題，在這種情況下就算電影產(chǎn)量達(dá)到頂峰，也難以有效擴大文化影響。電影一方面要有全球共通的主題，一方面要運用有區(qū)別化的呈現(xiàn)手法保持本土的獨特性，這是很困難的事。

這也是全球性問題，除了好萊塢電影以外，其他國家的電影很難賣到全球，不過在亞洲范圍內(nèi)，韓國電影和印度電影這些年取得了一些突破。

《綜藝報》：你如何評價中國電影市場近幾年的發(fā)展？

趙德胤：我覺得中國電影市場越來越好，但是也希望內(nèi)容產(chǎn)品能更加多元。很多電影人都在預(yù)測中國電影市場5—10年內(nèi)會不會超越好萊塢，我倒覺得能否超越并非那么重要。可能市場上的表現(xiàn)很快就會超越，但最終還是要看內(nèi)容本身有沒有提升。