米芾行書筆法探究

文/袁文甲

YUAN WENJIA袁文甲

生于淄博。畢業于中國藝術研究院，中國書法家協會會員，現供職于廊坊師范大學美術學院，從事書法教學、創作。作品兩次獲得國家藝術基金書法創作課題，第四屆中國書法蘭亭獎，入選第四屆中國書法蘭亭雙年展、蘭亭四十二人雅集，獲第三屆全國林散之獎提名獎，山東省文學藝術最高獎泰山文藝獎等國家級和省級獎項展覽三十余次。

圖一

米芾學書極勤，用筆精妙，尤其以行、草書見長，其筆法早年集古顏真卿、沈傳師、歐陽詢和褚遂良，中年得法魏晉法帖，最后以取大令筆意為最，取之舍之，寫我意趣，終自成一家。其行書筆法由平淡清古至意韻多變，形成獨特的筆法體系。下面以米芾的行書筆法為例進行討論，本文主要分行書筆法的基本規范、行書用筆的承接方式、行書筆法呼應關系三部分。

行書筆法的基本規范

筆法即用筆的法則，書法用筆自有規律，也講究氣息，通過用筆來傳達神采、骨力、氣象，用筆的氣息為書法創作的基本追求。唐太宗曰“吾臨古人之書，殊不學其形勢，唯在求其骨力，而形勢自生耳。吾之所為，皆先作意，是以果能成也。”太宗強調筆法和筆意之重要。“筆法”是書法家駕馭筆墨、抒發性靈的關鍵所在。趙孟頫也認識到了這一點，遂有“書法以用筆為上”的論斷。筆者認為用筆的基本規范主要有起筆、行筆、收筆。米芾行書用筆極具特點：提按強烈、跳躍飛舞、絞轉反側、八面出鋒。劉熙載有“凡書要筆筆按，筆筆提”之語，米芾行書用筆在這方面頗為吻合，提按動作特別強烈和頻繁，其《蜀素帖》《苕溪詩卷》便可體現，縱觀兩帖至最后，提按越強烈，幾乎就是剛按下一筆就迅速提筆，筆鋒如同在琴鍵上跳舞的手指，筆鋒的極具變化耐人品味。

起筆

圖二

起筆為一線之首，為一筆一畫的開端，也是定格點畫形態和點畫力度的決定因素，亦在筆勢上承前啟后。米芾的行書起筆變化多端，分別以形態和勢態作出分析。（圖一）

圖三

此為米芾《蜀素帖》中“一”字的各種起筆。由此可見，米行書起筆形態和方向的豐富，亦能感受起筆的動感和節奏，其形態以方圓尖為主，筆鋒或藏或露，方向或順或逆，極富變化，又兼具速度發力，挺拔中有運動感，耐人品味。

起筆形態

起筆以方（圖二）、圓（圖三）、尖（圖四）為主，通過起筆可窺視其用筆淵源關系。

起筆見方，斜切筆。依次取米芾《避暑帖》、《秋暑憩多景樓帖》 《賀鑄帖》中的“一”字起筆。此切筆、方筆筆法多來源于唐歐陽詢、晉二王法帖等。

起筆見圓，含蓄、厚重。取米芾《蜀素帖》中的“一”字起筆。此筆法多來源于唐歐陽詢、晉二王法帖等。

起筆見尖，堅挺、飄逸。取米芾《蜀素帖》中的“一”字起筆。此筆法多來源于唐褚遂良、晉二王法帖等。

起筆勢態

米芾行書起筆勢態以逆勢（圖五）為主，順勢（圖六）為輔，我們把逆時針方向取勢運動叫逆勢起筆，順時針方向取勢運動稱順勢起筆。逆勢起筆多張力和彈性，順勢起筆多速度和節奏，各具特點，風格不一。

逆時針取勢起筆，下壓，富有張力、動感、彈性。依次取米芾《鄉石帖》《戲成詩帖》《值雨帖》中的部分字起筆。此筆法多來源于晉二王法帖等。

順時針取勢起筆，上頂，富有節奏、動感、彈性。依次取米芾《公議帖》《珊瑚帖》中的部分字起筆。此筆法多來源于唐褚遂良、晉二王法帖等。

行筆

米芾行書行筆要求在提按、頓挫中達到統一,多變中求和諧，把裹與藏、肥與瘦、中與側、簡與繁等對立關系融合起來,也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全,猶如一佳士也”。米芾自謂“善書者只有一筆，我獨有八面”，可見其運筆的豐富。以行筆中的中側鋒形態和順逆勢的運動為例作分析。

圖四

圖五

圖六

圖七

行筆的中側鋒

米芾行書行筆中側鋒兼用，中鋒挺拔、飽滿，側鋒厚重、老辣。（圖七）

中鋒行筆，挺拔、飽滿。所謂“中鋒”指筆鋒始終保持在行筆軌跡的中間運行，筆桿豎直下向。用中鋒寫出的線條飽滿有力，有三維立體感。古人曰“令筆心常在點畫中行”，即指的中鋒運筆。中鋒行筆時用墨不能太枯，更不要一筆寫到底，應根據需要隨時“掭筆”使其保持“錐形”。依次取米芾《樂兄帖》《蜀素帖》中的部分字行筆。此筆法多來源于唐顏真卿等。

側鋒行筆，厚重、老辣。所謂“側鋒”指筆鋒不在筆畫中心運行。其特點是線條不夠豐滿。過度的偏側(筆鋒在筆畫的一側運行)，線條會出現鋸齒狀。古人云:“正鋒居八，側鋒居二。”但在米芾的行書中卻以側鋒居多。依次取米芾《珊瑚帖》《蜀素帖》中的部分字行筆。此筆法多來源于唐顏真卿等。（圖八）

圖八

行筆的順逆運動

米芾行書運筆的方向包括順、逆向，也有先順后逆，先逆后順，但總體方向承接的是起筆的順逆勢（圖九），其方向的運動變化造成了線條的動感和節奏。

圖九

收筆

收筆為一線之尾，要完整、自然，不可輕率，米芾行書點畫收筆以藏鋒和露鋒為主，藏鋒厚重含蓄，露鋒活潑精神。（圖十）

圖十

藏鋒收筆自然地回轉，騰空作勢。依次取米芾《公議帖》《蜀素帖》中的部分字收筆。此筆法多來源于唐顏真卿、歐陽詢等。（圖十一）

圖十一

圖十二

圖十三

圖十四

露鋒收筆橫畫分右上出鋒和右下出鋒，豎畫作懸針豎或左下、右下出鋒。依次取米芾《蜀素帖》《公議帖》中的部分字收筆。此筆法多來源于晉二王法帖和唐褚遂良、歐陽詢等。

行書用筆的承接方式

米芾行書用筆的連接處可分三種：順勢連接、逆勢連接、意接。順勢連接流暢自然，隨勢生發，形狀為柔和的弧形；逆勢連接作方向的變化，線的走向發生變化，筆畫連接處逆向反折書寫下一筆，形狀為峻厲的方折；意接為斷開空接，意相連屬，給人無限的遐想。

順接（左），空間分割為弧形和半圓形，流暢自然；逆接（中），線方向發生變化，往往是先逆后順的承接；意接（右），筆斷意連，空靈、活潑。以上文字取自米芾《來戲帖》。（圖十二）

筆法呼應關系

書法用筆講究呼應 關系，尤其行草書，線條之間的呼應如同血脈，不可間斷，米芾行書的筆法呼應較為強烈，除了起筆、收筆的筆意連帶之外，線條之間多作俯仰、向背關系，正是這種關系使得米芾的行書側如飛勢，極具精神，氣韻生動。（圖十三）

俯仰：字內空間或字與字的空間里橫向點畫間上下呼應的關系。 向背：字內空間縱向筆畫間呼應的關系。

俯仰關系

“俯仰”為上下關系，實為反向，但正向相交，俯仰多作字的橫勢發展，線勢開張，同時，俯仰也達到力的均衡，增加字的穩定性（米芾行書多取右上斜勢長，右下勢短，打破均勻力量和平衡，造成搖曳多姿的效果，增加趣味）。

此三字取米芾《珊瑚復官二帖》，俯仰關系清晰可見，上仰取長勢，右下取短勢，字形活潑多姿。（圖十四）

向背關系

米芾行書筆法有取法歐陽詢、顏真卿，而向背關系最典型的書家莫過歐、顏，歐體多相背，顏體多相向。相背多瘦勁，相向多雄渾，氣息不一，然米芾卻將其化古，據為己有，其用筆關系中有大量的向背，造成了多樣的氣質。

此四字取米芾《珊瑚復官二帖》，清晰可見向背關系，甚至單字中相向和相背共同結合，造成了筆法豐富的同時也使得空間遞進關系和呼應關系明顯，極有韻味。（圖十五）

如今，我們關注和研究古人筆法、解體等，不能僅粗略程式化模仿，古人作書一切本于自然率性，我們需以此為前提對古人筆墨進行剖析，逼近范本，力求全像，進而學古化古才可。學書非一日之功，需要日積月累的對筆、形、章法、墨法等基本問題不斷遞進式的反復錘煉，進而達到一定的知識儲備，隨機生發，才可達到書初無意于佳乃佳的效果。

袁文甲臨《焚香帖》