歷史的豐碑 藝術的佳作

裴明慧

編者按歲月長河中，英雄先輩們為爭取民族獨立、實現國家富強、謀求人民幸福而上下求索、英勇奮斗的事跡與精神感人至深、催人奮進，構筑起一座座不朽的信仰豐碑。廣大文藝工作者要以傳頌英雄事跡、弘揚英雄精神為己任，使自己的作品成為激勵中國人民和中華民族不斷前行的精神力量。

由中共赤峰市委宣傳部、赤峰市文化新聞出版廣電局組織創作的話劇《草原豐碑》就是這樣一部謳歌英雄人物、傳承紅色信念的力作。這部作品以杰出的無產階級革命家、卓越的民族工作領導人烏蘭夫同志在赤峰創辦內蒙古自治學院為歷史背景和基本素材，講述了老一輩革命家的光輝事跡及為解放內蒙古、解放全中國作出的突出貢獻。本刊特推出話劇《草原豐碑》評論文章，對該劇的思想價值和藝術特色進行鑒評，以饗讀者。

2017年，是內蒙古自治區成立70周年的紀年節點，更是赤峰市民族歌舞劇院的一個重要紀年：赤峰市民族歌舞劇院創排的大型話劇《草原豐碑》在第十四屆中國·內蒙古草原文化節上成為開幕式演出劇目并榮獲優秀劇目獎，贏得了專家和觀眾們的熱烈好評。這部話劇懸念迭生，情節曲折跌宕，情感沖突飽滿強烈，高潮戲震撼心靈，人物形象鮮明生動，從大幕拉開就始終牢牢地吸引著觀眾，感動得觀眾潸然淚下，堪稱是一部佳作。

一部戲，當得起“佳作”的評價，必有諸多優點。《草原豐碑》優點亮點頗多，而其中最具有歷史人文內涵和藝術價值的亮點，就是主人公烏蘭夫的形象塑造。烏蘭夫領導組建了內蒙古自治政府，是內蒙古軍區的首任司令員兼政委，后來又擔任全國人大常委會副委員長。他青年時期就投身革命，留學蘇聯，歷經了國共斗爭、抗日戰爭、解放戰爭等艱難而危險的漫長革命生涯，在新中國，特別是在內蒙古地區，他是一位偉大的傳奇人物，深受蒙古族群眾的愛戴敬仰，試圖塑造他的藝術努力也一直不斷。但在《草原豐碑》之前，自治區的戲劇舞臺上乃至全國的戲劇舞臺上，還從來沒有過塑造得如此豐滿的烏蘭夫的藝術形象，可見其難度之大。對烏蘭夫這樣的人物形象，不能有任何戲說，不能采用雜取合成的方法，不能任意虛構，必須注意選材與編排的取向和尺度。

《草原豐碑》中的烏蘭夫，必須符合歷史上的烏蘭夫的形象真實，必須在考量烏蘭夫自傳、傳記、親友同志們對他的回憶印象以及官方認可的其他資料后，從中提取淬煉出恰切烏蘭夫形象的典型事件、典型情節、典型言行，塑造出“這一個”的獨特形象。虛構固無不可，然而虛構必須限定在歷史基本真實的范疇內，必須符合人物的典型性格，甚至必須有相應的生活來源或歷史印跡，不能簡單地為藝術而虛構。

劇作家陳國峰說，這是他寫過的最難的、花費心力最大的一部舞臺劇。當時的赤峰市民族歌舞劇院上上下下對本劇的創作能否成功，無不心懷忐忑。確實，我們有著名表演藝術大師和導演大師宋國鋒先生坐鎮執導本劇，這給了我們巨大的信心。但是，劇本劇本，一劇之本，劇本能否完成局里提出的要求，能否提供一個堅實的創作基礎，恐怕大家心里都是沒譜的。一直到彩排了，大家懸著的心才放下來，我們也不禁對編導的才華發出由衷的贊嘆。

本劇的巧妙之處在于，通過塑造四個人物來烘托、渲染和刻畫核心人物烏蘭夫，從而較為全面地展現了烏蘭夫豐富的人物形象。

第一個人物是巴根那。劇本設定這個蒙古族青年是東蒙自治軍的排長，他是烏蘭夫的學生，表面上前來投奔烏蘭夫，其實是來刺殺烏蘭夫的。大幕一開，觀眾就看見巴根那被哨兵繳下了長槍，可是觀眾也看到了他懷中暗藏的手槍。這顯然是一個明確的信號，構成了非常強烈的戲劇懸念：如果他對烏蘭夫沒有威脅，他當然不會暗藏一把手槍。這個懸念在第一場始終持續著。而他和烏蘭夫之間的特殊關系，則為展示烏蘭夫的個性光彩提供了充裕的時空——正是通過展示烏蘭夫和巴根那的相認、對他的熱情迎接以及后續的兩人對話等情節，劇本在危機情境中，巧妙地交代了烏蘭夫曾經在土默特高等小學當教師以掩護革命工作的經歷，展示了烏蘭夫與巴根那的師生情誼，交代了烏蘭夫參與百靈廟暴動的重大事件，交代了烏蘭夫曾經“單刀赴會”勸說德王抗日的事跡，交代了烏蘭夫率領獨立混成旅轉投延安的經歷，以及共產黨的東北民主聯軍和東蒙自治軍發生沖突的當下情境，等等。劇本不僅設定了烏蘭夫和巴根那的特殊關系，還設定了巴根那的哥哥曾經是烏蘭夫下屬副連長、在阻擊日寇黑石旅團的大黑河戰役中壯烈犧牲的前史。這個設定既能交代烏蘭夫領導抗日的光輝功績，又能為巴根那的最終轉變提供可信的邏輯支撐。劇本巧妙地設定了富有戲劇性的人物關系，使劇情進展始終籠罩在強烈的危機懸念中，然后藉此來展現烏蘭夫豐富曲折的歷史信息，從而初步建構起烏蘭夫的形象輪廓，手法堪稱嫻熟而巧妙。當巴根那露出刺客的真面目時，烏蘭夫一開始是震驚的，手中的奶茶都灑到了衣襟上，這很符合規定情境的人物反應。但是烏蘭夫隨即鎮定下來，將云素香拉到身后遮擋起來，這又突出了他勇毅的素養以及男子漢的高大形象，從而使烏蘭夫顯得格外真實、可信可敬。當觀眾最后知道云素香并非烏蘭夫的親侄女，而是他的革命同志的遺孤時，烏蘭夫保護云素香的動作，無疑對表現他的崇高境界與俠義情懷又起到了照應與提升的作用。編導用心的細膩和深遠，令人贊嘆。

就一般意義而言，一場戲具有如此豐富的信息和跌宕的情節，已經很不錯了。但是本劇并未止步于此。為了還原歷史真實，劇本還在本場表現了自治學院的常務副院長金起銑。編導不是讓金起銑一般性地出現在本場，而是在表現這個人物的同時，還讓他同時具有深化劇情的作用。金起銑是蒙古族的著名學者，原是偽滿教育廳的高官，在烏蘭夫的影響下，他毅然放棄了高官厚祿，來幫助烏蘭夫創辦自治學院。這個情節的編排其實是在烘托烏蘭夫的人格魅力。烏蘭夫在介紹和贊賞金起銑時，展現的也是烏蘭夫愛才惜才敬才的高尚境界，渲染的是烏蘭夫的高大形象，突出的是烏蘭夫的政治藝術，以及培養民族人才的深謀遠慮和民族情懷。

到了第二場，當巴根那被五花大綁押上自治學院的會場時，烏蘭夫做出了令人震驚的行動：他親自解開巴根那的綁縛，還把巴根那刺殺他的手槍還給巴根那，并且說如果巴根那能證明他是蒙奸，可以開槍打死他。這又是一個巨大的懸念，對表現烏蘭夫的勇毅和坦蕩無疑具有特殊意義。這個情節，看似突兀，以往表現烏蘭夫的影視戲劇中從未出現過，但其實這又恰恰特別符合烏蘭夫的性格：他青年時期即投身革命，在蘇聯接受過軍事訓練，長期從事過險象迭生的地下工作，因此他這樣做完全符合他的基本性格真實，又具有特別鮮明的戲劇性。又是在這樣的危機情境中，烏蘭夫得以合情合理地闡述自己的革命理念和情懷，闡述東西蒙的統一對蒙古族的深遠意義。接著又設置了一個出人意料的情節：巴根那是為了救老額吉而被迫刺殺烏蘭夫的，殺不了烏蘭夫，他的老額吉就會死。這時，他的母親出現了，是烏蘭夫派侄子仁欽率人救出了巴根那的母親。老額吉顯然已經得知了事情的經過，她怒打巴根那的耳光，斥責他對師長不尊，這里突出了蒙古族尊敬學者尊敬師長的優良傳統，同時也展現了烏蘭夫足智多謀、寬容大度的性格，可謂一舉多得。

第一場，巴根那來刺殺烏蘭夫，這是編劇“鋌而走險”；第二場，烏蘭夫把手槍還給巴根那，又是一次“鋌而走險”。這兩次“走險”，對營造懸念顯然大有好處。但是它們更大的好處，則是以危機情境和突發事件，突出了烏蘭夫歷練豐富、勇毅堅定、臨危不亂、胸懷大局、心存大義、寬厚豁達、足智多謀的光輝形象。這是編劇虛構的情節，但是卻完全符合烏蘭夫的基本性格。事實上，烏蘭夫在他的早期革命生涯中，確曾多次遇險。編劇在烏蘭夫多次遭遇危機事件是真實的界定內，以合理虛構的情節突出表現烏蘭夫的基本性格，既有觀賞性，又有合理性，堪稱以險取勝的妙筆。

另一個重要的角色是云素香。云素香出場時的身份是烏蘭夫的侄女，這其實完全符合烏蘭夫影響了很多親屬參加革命，甚至還有親屬壯烈犧牲的歷史真實。然而出于一些特殊因素的考量，劇本將云素香的身份作為一個重要的伏筆，到最后才揭開謎底：烏蘭夫之所以堅決反對云素香上前線，根本不是由于什么私心，而是因為云素香乃革命烈士之遺孤。這個謎底一揭開，烏蘭夫重情重義的形象頓時躍然而出。多次觀賞本劇后，我覺得云素香這個人物的設定，確實凸顯了主創的才華：因為她是烏蘭夫的“侄女”，則跟她相關的劇情很容易和烏蘭夫關聯，不會偏離于主線；因為她是烏蘭夫的侄女，使烏蘭夫影響親族參加革命的歷史真實得以自然表現；她和巴根那的戀愛，對革命斗爭的內容是一個重要的情緒、色彩與節奏的調劑；讓她作為自治學院的學員，彰顯了表現自治學院的命題指向和歷史背景；因為特殊的人物關系，她可以自然地跟烏蘭夫、巴根那等人物發生戲劇沖突，使劇情起伏跌宕，既有利于提高觀賞性，更有利于表現烏蘭夫不同的性格側面；當她真實身份的謎底揭開時，在凸顯烏蘭夫重情重義的同時，又凸顯了民族團結的內涵。

另一個展示編導才華的人物是包喜德。他是蒙古族的鄉紳，在當地素有威望。因為民主改革在該村推進不下去，而巴根那的老額吉又被反動牧主勾結土匪殺害了，急于報仇和立功的巴根那開槍將包喜德打傷。烏蘭夫聞報大怒，要給巴根那和阻止未果的仁欽以嚴厲的處分。巴根那覺得冤枉，仁欽也覺得冤枉。烏蘭夫便帶他們來給包喜德賠禮道歉。但是憤怒的包喜德卻將自治區政府主席、內蒙古軍區司令烏蘭夫拒之門外。久候之后，包喜德終于允許烏蘭夫進屋了，編導卻又突出險招，讓烏蘭夫故意激怒包喜德。憤怒的包喜德例舉他對烏蘭夫的諸多幫助與舊誼——編劇的高妙之處在于，這確實是包喜德對烏蘭夫的激烈指責，具有很強的戲劇性。但是，這其實恰恰又是通過包喜德之口在表現烏蘭夫的革命歷史與性格側面，是在贊美烏蘭夫為革命艱險奔波、勇于擔當、不屈不撓、重情重義的光輝形象。包喜德是虛構的人物，本場劇情也完全是虛構的，但是這場戲得到了專家和觀眾的一致稱贊，因為它的觀賞性強、藝術性高，尤其是巧妙地塑造了烏蘭夫真實可信、生動鮮活的人物形象。

綜觀全劇，可圈可點之處還有很多，限于篇幅，本文只側重分析《草原豐碑》對烏蘭夫形象的塑造技巧。烏蘭夫是內蒙古草原走出來的卓越的革命家政治家軍事家，對內蒙古草原的統一穩定及建設發展居功至偉，對新中國的創建也有卓越的貢獻。本劇在準確、全面、深刻地把握烏蘭夫性格的基礎上大膽虛構，而全部劇情的編排設計則嚴格遵循了如下原則：準確突出烏蘭夫的性格主體；自然表現烏蘭夫的性格側面；注意表現烏蘭夫的內心世界；有機展示烏蘭夫的精神境界；化用真實的歷史事件并富有戲劇性地表現出來；雖是完全虛構的情節卻符合主要人物的基本性格真實；在戲劇沖突中塑造人物性格，以人物性格推動劇情的發展變化；真實與虛構相結合，重歷史背景之真實，重歷史精神之真實，重人物性格之真實，在此前提下，虛構戲劇沖突，虛構劇情細節，虛構次要人物以表現和烘托主要人物。

總而言之，這是一次成功的藝術創造，較好地謳歌了以烏蘭夫為代表的內蒙古地區的革命者形象，劇中人物個性分明，戲劇沖突強烈跌宕，烘托、渲染、伏筆、激化、反轉等藝術手段運用得嫻熟而巧妙，堪稱近年來民族題材和紅色題材創作的一部佳作。

（作者單位：赤峰市文化新聞出版廣電局）

責任編輯：張 晶