現代平面設計中的留白藝術

王威龍

摘要：留白藝術是中國傳統繪畫藝術中的創作技法，現代平面設計從產生到發展受到西方美學理論影響頗深，但近些年，現代平面設計在設計元素和設計技法方面都在尋求突破，力求借鑒其他藝術形式中的優秀元素，作為優秀的中國畫傳統技藝，留白無疑是現代平面設計較好的借鑒對象。本文從留白藝術在現代平面設計中的作用談起，論述留白的應用原則和應用方式。

關鍵詞：現代平面設計 留白 藝術

中圖分類號：J51 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）08-0138-02

一、中國傳統繪畫藝術中的“留白”

“留白”是中國傳統繪畫藝術中的一種技法，指中國畫中留取出的空白部分，由于中國畫傳統繪畫技法中不加其他底色，只以宣紙的自然白色為底，以濃墨淡彩的疏密聚散來進行畫面布局，構建畫面。留白不是空白，而是以留白的方法表現出畫作的深層次含義，比如雪、天、云、水等意義，使其成為筆墨所不能表達的那一部分，形成中國畫獨特的構圖技巧。“留白”不僅是中國傳統繪畫中一種常見的表現形式，也是一種極高的境界，講究著墨疏淡，空間廣闊，以此來形成一種空靈的韻味，給觀者以美的享受。[1]“留白”不是空白，而是以無形展現有形，襯托有形，以無形來寄托畫家的情思，展現畫作的意境，形成繪畫作品的哲學之美。

二、留白藝術在現代平面設計中的作用

（一）突出主題

繪畫作品主題的突出與否，與畫面是否畫滿沒有任何關系，畫面元素的多寡不是畫作主題的決定因素，而在于畫面的元素是否與主題相契合。文字和圖形圖像過多的堆砌，只能造成畫面過于冗余，不利于畫面內容的理解。現代平面設計主要作用是宣傳，是在有限時間內傳遞有用信息，因此，過多的畫面元素不利于信息的傳遞，主題的表達，也不利于受眾在短時間內記住畫面的主題。留白藝術將空間保留下來，能夠使畫面處于整潔的狀態，刪繁就簡，最大限度地幫助受眾將信息整理出來，以無形襯托有形的方式突出畫面主題，通過空白做以對比，為視覺減負，讓平面設計中的主要元素以最顯著的方式抓住受眾的視線，從而達到傳遞信息的作用。因此，留白藝術能夠起到突出主題、傳遞信息的重要作用。

（二）形成簡約美

簡約，是當今設計領域中最重要的元素。在不堪重負之下，現代人已經對“繁雜”“華麗”失去了興趣。相反，“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適，“苔痕上階綠，草色入簾青”的自在反而成為現代人的追求，即“極簡生活”的新生活哲學。尤其在年輕人當中，早已經刮起一股極簡主義生活的新潮流。留白，即是一種簡約之美，將冗余元素盡數省略，以留白的方式突出主要畫面，將平面設計所要傳遞的信息凸顯出來，既達到平面設計的基本要求，同時又滿足了現代人對“極簡”美的要求。留白，省去的是滿畫面的堆砌，留下來的是視覺的輕松，生活的睿智。

（三）激發想象力

平面設計作品是平面設計師與受眾之間進行溝通的橋梁，通過平面設計作品，設計師和受眾之間達成一種相互互動的關系。在海量的平面設計作品中，要想讓自己的作品吸引受眾，就要讓受眾參與到平面設計作品中來，或者成為平面設計作品的一部分，或者讓平面設計作品在受眾的頭腦中進行二次創作，使受眾不單單是觀者，同時也成為創作者的一部分。平面設計作品的二次創作并不容易，需要激發受眾的聯想和想象能力才能完成。留白即以空白的幅面參與到作品中來，其所營造出的事物或意象需要觀看之人通過聯想和想象充實進畫面中，給受眾留出想象空間，提供聯想平臺，成為平面設計作品能夠進行二次創作的重要手段。因此留白手段的運用能夠極大地營造出“無聲勝有聲”“無形勝有形”的效果，激發受眾的藝術想象能力，從而更好地傳遞出平面設計作品所蘊含的深刻內涵信息。

三、現代平面設計中留白的運用原則

（一）和諧

自然和諧之美是藝術設計中所必備的。和諧是一種心理感觸，需要受眾具有一定的審美修養去創造和感受。和諧之美沒有固定的章法，也沒有明文規定或約定俗成，而是通過創作者和受眾雙方的審美能力、審美修養共同創造的。留白藝術具有上述作用，是不可多得的優秀的創作技法，但過猶不及，并不是越多越好。留白藝術本身具有中國畫中的哲學審美，回歸自然、創造和諧，既是中國畫的哲學思想，也是留白藝術的哲學審美追求。過多的留白不但不會增添畫面的美感，反而會因減少設計元素，而影響信息傳遞，無法完成平面設計創作，是違反和諧之美的要求的。過少的留白起不到留白的效果，不恰當地使用也會造成畫面的殘缺。留白是多是少，留白在哪一部分，留白要傳遞哪些意義，都要根據平面設計作品本身需要來進行設計。留白不是孤立的元素，是要同平面設計作品中的其他元素一起配合，相互搭配，才能給人以舒適的視覺體驗，才能形成一種和諧之美的藝術效果。任何突兀的留白或胡亂的留白都不能達成和諧美，只會降低留白的藝術變現力。

（二）統一

任何設計保持所選元素風格和內容的整齊統一是最低的審美藝術要求，現代平面設計是設計的一種，自然要遵循這一原則，使其所選擇的設計元素在風格和內容上保持統一規整，這樣才能達到視覺審美要求，吸引受眾，產生情感共鳴。留白藝術本是中國傳統繪畫藝術中的一種技法，引入到現代平面設計中，成為設計的一部分，其使用方式也同樣要遵循統一原則，即其風格和所代表的內涵信息要與平面設計作品的設計對象保持一致，即在需要使用留白的水墨元素中采用留白藝術，或者在其他元素中使用留白藝術時要考慮其所代表的內涵信息是否與所設計元素相統一。只有統一，才能引起合理的聯想和想象，達到留白的藝術效果。否則，不但無法達到留白的藝術效果，還會破壞畫面的整齊感，使畫面表現出殘缺感。

（三）規律

藝術是有章可循的。從某種意義上而言，具有規則美，即藝術是遵循著自身的設計規律創作完成的。平面設計是當代設計藝術，在運用現代化設計工具創作中，其設計元素是海量的，設計效率是高效的，設計手段是多元的。但無論如何，平面設計依舊遵循著自身的設計規律，比如其元素不能隨意分割，其設計主題要突出，其設計風格要一致等等。留白對于現代平面設計而言是新生事物，是新進引進到平面設計過程中的傳統技法。留白本與現代平面設計關系不大，但既然引入到現代平面設計中進行運用，就要遵循平面設計的藝術規律。留白能帶來想象空間，豐富二維空間，富于變化，富于表現，便于互動等等，這些是留白藝術的優點，善加利用自然是平面設計的有效助力，但若是不遵循平面設計規律，亂用留白，就會破壞畫面，使平面設計作品變成 “四不像”，起到反作用。

四、留白在現代平面設計中的應用

（一）整體兼顧局部

平面設計與繪畫有異曲同工之處，即要對畫面的整體性進行設計和把握。從整體上，處理留白和其他元素之間的比例關系，對比關系。宏觀把握留白和其他元素之間的整體美、和諧美。在局部設計中，合理配合虛實設計，比例恰當，設計好留白的具體位置，使點、線、面相互配合，形成簡潔、清晰、工整的布局效果。

（二）作為設計元素

留白，不僅僅是一種設計技法，同時，也是一種設計元素。作為元素，它與其他圖形、圖像、色彩等具有同等地位，其大小、形狀、面積、顏色等特征要進行全面深入解析，并與其他元素相互配合，巧妙組合，使其成為畫面的一部分。留白不是隨意處置，它的色彩、大小、面積以及形狀等特征都決定了整幅畫面是否和諧，是否統一。一個高水平的留白，能使畫面產生不同的意境，充滿活力，是體現設計水平高低的重要指標。

（三）解放構圖形式

設計的意義即在于不同于陳舊的思維模式，解放思想，推陳出新。經過幾十年的發展，平面設計的發展已經相當成熟，但也形成了固定思維，步入了創作瓶頸，因此，平面設計才會向往其他藝術手段，希望借助其他藝術手段達到突破創作瓶頸的目的。留白是傳統繪畫技法，經過上千年的發展，留白技法相較于平面設計歷史更為悠久，技術更為成熟，但中國傳統繪畫畢竟不同于現代平面設計，其元素只能借鑒而不能復制，尤其是具有哲學美的留白藝術。留白使用在平面設計中，其設計的位置、大小、面積等都是其藝術價值能否發揮的影響因素。解放平面設計原有的構圖形式，將留白置于構圖的不同位置，給平面設計構圖帶來全新的思維方式，使現代平面設計作品更生動，更具有活力。

（四）敢于突破

留白被引入現代平面設計，是現代平面設計尋求突破的重要表現。留白作為傳統繪畫技法，與受西方繪畫藝術影響頗深的現代平面設計的結合，既是現代平面設計的突破，也是留白藝術的突破，既然兩者結合本身就是對傳統的突破與挑戰，那在結合之后的創作也應該敢于突破，不拘泥于傳統設計思路，既不能受傳統中國畫繪畫思路局限，也不能被現代平面設計思路所限制。在不違背總體設計規則的前提下，大膽創新，敢于想象，敢于突破，使兩者能夠碰撞出全新的藝術火花，而不是平面設計的中國畫，或者成為中國畫式的平面設計。

（五）創造意境

留白在傳統中國畫中的重要作用即是通過虛實結合的手法，創造出獨特的繪畫意境。虛實相生，以無形表現有形，以無聲勝有聲，是留白最重要的藝術價值，在現代平面設計中，自然要保留這一重要的意境之美。在現代平面設計中，以留白的手法，表現出圖形圖像的言外之意，畫外之音。表現出設計意象的內涵信息，通過聯想和想象，讓受眾參與設計之中，進行二次創作，更深層次上理解設計意象的主題和意義。

五、結語

留白藝術在現代平面設計中的作用和美學價值都是毋庸置疑的，但應用留白藝術，使留白藝術真正發揮其藝術價值，卻是要仔細研究留白的藝術內涵，把握好現代平面設計的藝術規律，正確運用留白藝術，使留白與圖片、圖像、文字、色彩等具有同等地位，創作出積極的留白空間。在設計中，以無形之美襯托出有形之美，用留白描繪筆墨所無法描繪的意象，以提高現代平面設計的藝術境界。

參考文獻：

[1]唐堯.留白藝術在平面設計中的運用[J].美術大觀，2016（9）.

[2]宋朝陽.現代平面設計中的留白藝術[J].包裝工程，2016（11）.

[3]劉鵬飛. 淺析中國畫中的“留白”藝術手法在平面廣告設計中的應用[J].美與時代（城市版），2015（1）.

責任編輯：于 蕾